文森特·鲁班

评分:
0.0 很差

分类:未知 中国大陆 2015

简介: 故事梗概: 详情

更新时间:2016-04-14

文森特·鲁班影评:爱比死更冷

《文森特·鲁班》,如果说这是梦境,它似乎不够肆意,如果说这是生活,它似乎不够扎实。现实生活梦境,呃,应该是噩梦,因为直到最后我才看出了它满满的恶意。

你一直以为自己在看文艺片,其实是在看一部惊悚片。

“干我们这一行就是一直在飘着。”这是自编自导了这部电影的爻禹对自己目前生活状态的概括,也是对自己片中男主们下的断语。

创作对于作者来说是不存在超验的部分的,无论是短的《那一刻,我感觉很温暖》,还是长的《文森特·鲁班》,它们都指向了进入审美疲劳期的男人与女人的关系。弗洛蒙,多巴胺分泌锐减,化学反应产生的梦幻色彩褪却,裸露出生活中平庸琐屑令人难耐的真实。

片名相当脑洞大开,奇里古怪,将文森特梵高与我国古代的工匠鼻祖鲁班放在一起,而这种类比的联想来自《鲁班书》中关于“缺一门”的诅咒,凡学鲁班书的人,鳏寡孤独缺必居其一。

梵高在追求艺术和女人不得的时候,疯癫割耳的故事被直接借用过来。在这里,鲁班书变成了搞艺术。片中男主文森特和鲁班是居住在帝都宋庄的画家。

爻禹自己就是一个搞艺术的人,少年学画,青年拍独立电影,而且立志拍小小众电影,搞艺术反过来被艺术搞,这或许就是他所感悟到的类似鲁班书的“缺一门”的诅咒吧。

与之对应的是一对女主,蒙娜和丽莎,她们俩像是从那首流行歌曲《蒙娜丽莎的眼泪》里走出来,“蒙娜丽莎她是谁?她是否也曾为爱争论错与对,为什么你总留给我失恋的泪水
却把你的感情付给别人去摧毁?……”

在这部故事消解得只剩情绪片段的片子里,文森特和鲁班并不具体指某一个个体,或许你可以观察到文森特在经济上更窘迫,他对“洗洗就是新的了”的坚持,他在交不到两百块的电费时分三次才找齐钱。但是鲁班似乎过得滋润多了,他说洗多麻烦啊,我给你买个新的,在餐厅和丽莎吃饭,送蒙娜回家的时候还有一辆小车。

但是他们对女人的态度是一致的,文森特对索爱无度的蒙娜无力招架,为了躲避争吵宁肯独自一人呆在坟堆里,鲁班则穷于应付疑心病狂的丽莎,文森特被蒙娜砍伤了腿,腿在这里或许是隐喻,应该伤的是第三条腿吧(此处应有表情包“阴险”“坏笑”)。鲁班则因为被女人争吵的噪音逼迫割耳自伤。

最后文森特和鲁班发现在自己身上,自伤和他伤两个人都一样,文森特和鲁班自此变成了同一个人。从这里我们也可以判断蒙娜和丽莎其实也是一个人,她们分别代表着女人对爱的执念和对所爱对象无休止的猜疑。

初遇时,蒙娜丽莎的微笑是神秘的诱惑,再见时,蒙娜丽莎的微笑变成诡异的狰狞。蒙娜丽莎还是蒙娜丽莎,只是观者的心情已不再是从前。在这部自黑宋庄艺术家的电影里,男人是孱弱的,他们在强势的女人面前一再逃避,他们借这部电影为自己报了仇,丽莎如愿以偿住进了病房。最后被汽车撞死的到底是谁?从外形和声音都是丽莎,车前的鞋子却告诉我们那是蒙娜。文森特用片头洗刷过的煤气灶炒饭,顺便在炒饭里洒了几勺蒙娜的骨灰……

文森特举着鲁班送来的割耳作品说:“明天又会像新的一样”,这个像极了从《飘》的最后结尾里跑出来的金句在这里出现无疑是一种反讽,新的又怎样?新的一天我们还是那么无聊和寂寞。

那幅反复出现在画面上的看上去像自然又像被束缚的女人体的画,那本出现在丽莎面前的莫里哀传,宋庄美术馆……观众被要求成为福尔摩斯,否则你在这样缓慢的影像里一无所获。缓慢的影像里充满了表达的细节,这些蛛丝马迹和草蛇灰线密告着画面背后隐藏的故事。这种叙事方式正是爻禹想要的独特的影像效果吧。

尽管叫做文森特和鲁班,但男主们似乎并不具备过人的才华,他们所有的自伤和他伤全部来自于两性关系,而与他们遭遇的专业上的瓶颈或困顿无关,至少在影像叙事里我没看到因为职业关系而带来的男女关系的失衡,而这正是全片逻辑的关键所在。

去戏剧化和去表演化的演绎方式太过就会变成比戏剧化和表演本身更刻意,最近看完韩国洪尚秀导演的作品,对他生活化,举重若轻地演绎方式备感兴趣。《文森特·鲁班》里的人物状态或许很中国,但是总有挥之不去的滞重感,这是典型的用力过猛的不应症。

关于字幕独特的排列方式,非常像默片时代用黑场上字幕交代人物对白的方式,只不过现在直接叠加在画面上,与影像一起变成画面的一部分。这种创新与导演曾参与多片美指工作相关,但我觉得无关宏旨。

有人说“幸福就是像个正常人一样生活”。但是什么是幸福呢?什么是“正常人”?或许对于执意于挖掘生活真相,专注灭嗨N多年的独立电影艺术家们来说,他们要找的正是这种生活的反面。
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