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纳布亚魅影

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6.0 还行

分类：短片  泰国 2009

简介： A documentation of Nabua altered into a 详情

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更新时间:2015-03-24

纳布亚魅影影评：專訪魏拉希沙可　Interview Apichatpong Weerasethaku 轉載

作者: 林心如
來源: 林心如個人部落格， 《典藏今藝術》月刊
發表日期: 2009年12月


問 您起初是拍電影，後來才創作錄像裝置。您是否在使用不同的媒材時，運用不同的手法?

答 每次我對這個問題的回答不盡相同。有時我真的很討厭錄像，但有時我又很鍾愛它。我必須確定我爲每項計畫選擇了合適的媒材。由於現在影片和錄像的畫質愈來愈接近，我比較聚焦在過程上。拍長片時，我仍偏好影片，因為我喜愛在拍片之際，影片規格的不確定性。我和攝影機之間有著某種內在的關係。我無法確切看到它錄下的東西。就錄像的情形，它比較是一個想法、速寫，其中的不確定性存在於我和攝影機前的事物的關係。這是外在的關係。

問 「原始」（Primitive）個展涵蓋了「黃昏拍攝」和「納布亞魅影」，二者都涉及拍攝過程本身。第一部錄像拍攝一群青少年拍一部未知的電影；第二部錄像帶有濃厚的遊戲色彩（青少年在玩）以及具體可觸及的暴力（由於火球），青少年燒毀銀幕，露出投影機幽靈般的白光。除了影射深藏在該地區——您的故鄉——生活裡的暴力，其中是否具有任何關於「製造影像」——作為一種過程或意念——的特定概念?

答 這整個計畫是關於這個「製造影像」。當我們還活在洞穴，我們常藉由火光來看壁上的畫。現在我們則在現代的「洞穴」——電影院，我們用電力發的光。這裡，光是讓人看見東西的主要元素之一：日光燈、太陽、火。我想像這些光揭露這片土地過去的鬼魂。

問 您的建築背景是否以某種方式影響到您的拍片實踐?

答 由於我具有建築的背景，我以前從架構(construction)的觀點來看影片。所以我的早期作品對影片式的架構下很多工夫。但在「原始」計畫中，即使它包括對銀幕的設置，我則較沒有那麼意識到建立一個體系。

問 您的作品部份關係到已經消失或將消失的事物。您的影片中，偏好叢林的場景更甚於都會；您往往提起地方的傳說，它們的元素摻雜在現在的某個角色的生活或內心。「原始」計畫中，我們看到一艘太空船，彷彿是過去經驗和期望的儲存庫，但被拋棄。請談談這個意象，以及您如何在「建造太空船」和「專屬機器」中鋪排描繪它?

答 我們經常將太空船和某種未來的東西聯想在一起，某種乾淨而光滑的物體。光是這個字本身就啟發了想像。我們藉用當地的材料建造了一座船，它具有相對於那種光滑物體的效果。我想帶入在這座村莊旅行的概念——這群青少年內心的旅行，在一具手工製造的骨架裡。如妳所說，這是經驗的保存庫，而這些經驗顯現在船的表面。【註】

問 對於接下來的計畫，您是否已經有一些想法?

答 有人請我拍住在日本的著名作家和影評人唐諾．里奇（Donald Richie）的傳記片。我起初不是很確定。但今年5月和他見面後，我真的很想著手這項計畫。同樣地，是他的記憶吸引了我。此外，還有我夢寐以求想做的名叫「烏托邦」（Utopia）的計畫，關於科幻小說的衰退。

註

片中的太空船是以當地的竹子等自然素材所製作。

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