公园长椅上的盖伊与玛德琳

评分：

6.0 还行

分类：剧情歌舞地区：美国年份：2009

简介：盖伊是一名正在崛起的波士顿爵士小号手，玛德琳是一个内向、对未来茫然无措的女孩，两详情

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更新时间:2017-01-18

公园长椅上的盖伊与玛德琳影评：当戈达尔碰上雅克·德米

《爆裂鼓手》在颁奖季的强势表现和在影迷中的炸裂口碑还犹如昨天发生；仅仅3年后的如今，《爱乐之城》已经势如破竹地在金球奖拿下了包括最佳影片，最佳男女主角（喜剧音乐类）、最佳导演、最佳编剧等7项大奖，7提7中的表现打破了《飞越疯人院》曾经在1975年创造的6提6中的历史记录。而那一年，导演达米安·查泽雷还没有出生。在这短短3年内，人们对他的称呼从“拍《爆裂鼓手》的那个导演”变成了在中国官方的译名“达米安·查泽雷”。而今年9月在威尼斯看完《爱乐之城》后写稿时和同行友人讨论该怎么翻译他的名字的那一个晚上，还历历在目。
而比较广泛的一个误读就是：《爆裂鼓手》是达米安的导演处女作，这也让只看过《爆裂鼓手》和《爱乐之城》的观众会疑惑，这三年内究竟发生了什么，才让这位导演的影片风格发生了如此翻天覆地的变化。但其实，《爆裂鼓手》是达米安的第二部导演作品，他的处女作，是一部鲜为人知的黑白低成本剧情片——《公园长凳上的盖伊与玛德琳》（以下简称《公园长凳》）。
如果没有之后的成功，这部片名读起来及其拗口的影片定会被遗忘在历史的河流之中。在看过《爱乐之城》4次之后，我找来了这部电影的DVD资源（这部发行于2009年的作品甚至没有蓝光化），却惊奇的发现，达米安在《爱乐之城》中所表现出来的所有才华与特点，都藏在了这部处女作中。
在这部成本仅有区区几万美元的作品中，充斥着劣质话筒糟糕的收音、不成熟的手持镜头、生硬不专业的业余演员表演。但与此同时，它有着真挚的情感表达、恰到好处的原创配乐、和蕴藏其中的惊人才华。
《公园长凳》的剧情简单的过分，爵士小号手盖伊遇见了单纯的玛德琳，他们相爱，在公园长凳上接吻。之后他们因为琐事分开，但缘分似乎又将他们联系到了一起...
这几乎就是《爱乐之城》剧情的简化总结，盖伊就像瑞安·高斯林主演的塞巴斯蒂安一样，同是爵士乐手；而玛德琳也如同艾玛·斯通所扮演的米娅，单纯，四处碰壁。
有趣的是，在人们都说《爱乐之城》是好莱坞黄金时代传统歌舞片的一次回潮的时候，达米安似乎已经在7年前就做了同样的事。如果没有手机的出现，《公园长凳》就是一部在60年代被拍出，被封存在时间胶囊中，过了半个世纪才得以重见天日的电影。
黑白画面，极度压缩简化的对白，靠近面部的手持镜头特写，随性的剪辑与节奏，看似随意的街景空镜，都让人不得不想到法国新浪潮的那一批电影，再具体一点，就是让·吕克·戈达尔。
《公园长凳》有一场我很喜欢的戏，在影片后半段，玛德琳在自己就职的餐厅中，服务之间几人就开始跳起舞来。同样的手持镜头，与随性的踢踏舞步和轻巧的唱腔完美契合，也许技术和舞技上的瑕疵会让一些人略感不爽，但抛弃技术，它所迸发出的情感则是多么昂贵高级的机器都无法做到的。也许大部分人从这场戏中看到《爱乐之城》中高司令与石头姐在Griffith公园的那一场美轮美奂的踢踏舞，此话不假，但我还想到了戈达尔在1964年的那部《法外之徒》，那一场在咖啡厅中的Madison三人舞，这是我心中影史的最佳桥段之一，它没有什么技术难度，但其中蕴含的情感力量却是无与伦比的。而《公园长凳》的这一场戏在这个层面上已经无比接近。
这就是达米安·查泽雷的天赋所在，他将音乐的韵律与节奏赋予给日常生活中最平实的片段，让其像瞬间拥有了魔力一般熠熠生辉。《公园长凳》算是初试牛刀，他的这一天赋在《爱乐之城》中才彻底爆发。
了解达米安·查泽雷的话，就会知道他对雅克·德米的影片《瑟堡的雨伞》毫不掩饰的热爱。在《爱乐之城》中，高饱和度的色彩，甚至整体的剧情走向、特别是结尾，都满是雅克·德米的模样。而在《公园长凳》这部独立制片的影片中，达米安塞私货就更加无所顾忌，盖伊和玛德琳正是《瑟堡的雨伞》中角色的名字，开头中路人打着的雨伞也定是有意为之。在影片结尾处若即若离的重逢也充分抓到了《瑟堡的雨伞》中的精髓。
作为一部歌舞片形式的电影，就不得不说到本片的配乐，这是导演达米安·查泽雷和刚刚获得金球两项大奖的贾斯汀·赫尔维茨的第一次合作，也同时是这两位年轻人的各自的第一部电影作品，在之后两人又相继合作了《爆裂鼓手》的短片版本，和最近的《爱乐之城》。而在《公园长凳》中的第一段配乐就听到了《爱乐之城》的旋律：在片头的It Happened at Dawn中一段非常熟悉的旋律正是来自《爱乐之城》中的Summer Montage/Madeline一曲，或者应该说正相反。曲目名称中的Madeline之意也在明显不过。
无论是从影片的主题还是所传递的情感，甚至是细分到单场戏的拍摄手法，《爱乐之城》才更像是达米安·查泽雷的第二部影片，充满节奏感和对音乐的仇恨的《爆裂鼓手》更像是突兀的出现在了达米安的创作之路上。而确实，《爱乐之城》是达米安在拍完《公园长凳》之后写出的剧本，但当时他拿着这个剧本四处碰壁，没人愿意为这样一部试图呈现早已过时的影片类型的电影投钱。于是他写出了更符合大众审美的《爆裂鼓手》，还拍了一部短片才拿到了《爆裂鼓手》的投资。之后的事情我们都知道了，这位才刚刚30出头的导演，在短短三年内就拍出了两部口碑炸裂的现象级影片。想必现在，当初那些残忍拒绝他的制片公司正在挥舞着支票本对达米安谄媚的笑吧。
从《公园长凳上的盖伊和玛德琳》到《爱乐之城》，达米安展现出了极强的情感控制力和对老一代影人影片精髓的抓取能力，在其间还通过《爆裂鼓手》证明自己即使是给年轻人拍摄现代题材影片，也同样成功。这个今年只有32岁的卷毛小哥，前途不可限量。

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