恶警蛋碎

电影史上有很多作者脱离了传统的评价体系，单纯的完成自我趣味的满足，或者与了解他的观众形成一种非常高级的互动。我时常将华麦丹与杜飞联系起来，他们都塑造出了完整的怪诞宇宙。在这些风格化细节被填满之后，他们发现这里的空间太大了，意识和潜意识，存在和感知，真实与梦境，象征与物化。这些东西都可以被电影承担。

当我每次看杜飞的电影，我在期待什么，是一种默契。哈哈他又来这一套，我他妈的还真是吃这一套啊。但这又不仅仅是一种套路化的可复制的类型，这一点又像极了作者电影。有时我又会觉得哪怕你认真的讽刺，用一种贯穿的主题或者加上一星半点的逻辑。就像在【真实】里做的那样，那他在影史上会是另一种地位，如果他走到了那里，布努埃尔就成了一个绕不开的话题。但好在，之后的【在警局】和【鹿皮】又回归了最初的段落感和不畅感，他显然没有要做成人们崇拜的那样，这也未尝不是好事一桩。当我们关注绘画和古典音乐的时候，看到一路走来的我们变成了越来越繁复的，眼花缭乱的怪物，这些下意识的如简单纯粹的一团乱线，一段往复式的节奏就变得有意义了起来。