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作者：蔷薇柠檬
最近无意间读到一篇以“马特·达蒙”的明星形象作为研究主题的论文，作者María del Mar Azcona-Montoliu，是西班牙萨拉戈萨大学教授，专研电影文化。
文章题为《Matt Damon: a cosmopolitan hero for the mainstream 》，主要讨论了马特·达蒙这一“品牌”是如何围绕着“世界主义”思潮建立且完善的。文章认为，从《谍影重重》系列开始，他的整体形象（包括作为电影明星与世界名人、社会活动家等部分）就已开始融入了世界主义，而他在自己电影生涯的中后期所塑造的角色，也往往深受此影响，如《应许之地》和《成事在人》。
也许只有稍稍解读他的“世界主义”思想倾向，才能更深入地理解他在创作、接受电影剧本时做出的选择。
*论文很长且专业，我也没有能力翻译得很好，只能先靠机翻，再自己读一读，选择其中的一些观点和解析，与大家分享。
*世界主义Cosmopolitanism：世界主义是一种意识形态，可从正义概念的普世性出发，每一个世界公民都不受歧视地自我决定其发展。世界主义则是此世界因互相依存的网络交流的全球状态。世界主义相信所有的人类都属于一个基于同样道德观念的社群，接受这种观念的人通常被称为世界主义者。世界主义的社群包括一个包容性的道德规范，共享的经济体制，和一个包含所有国家的政治结构。社群之中来自世界各地的人通过彼此的敬意来建立关系。
世界主义者共有建立一个"世界国家"的信念:对统一全人类的政治忠诚，要求民族间的和平与融洽，理解与相互宽容，力求通过经济合作来消灭战争。世界主义不见得推崇某种形式的世界政府，仅仅是指国家之间和民族之间更具包容性的道德、经济和政治关系。
△作为品牌的“马特·达蒙”
有一种理论认为，明星的形象——从电影角色延伸到本人——是“视觉、语言和听觉符号组成的复杂结构” 。在该理论体系中，明星是社会类型的代表，是电影工业化与社会经济发展的一种产物。
在好莱坞的电影工业中，“明星”被视为品牌，也就是说，作为一种象征性的工具，创造一系列印象，用于销售特定的电影体验。
而作为好莱坞一线巨星的马特·达蒙，他的发展轨迹就是完美地复刻了这种“品牌”理论。回溯他的电影事业，他首次吸引了评论家和电影制作人的目光，是在《生死豪情》（1996）中饰演一名士兵，他为此减重了40磅。
在 1997 年的一次采访中，达蒙将自己扮演的这个士兵形容为“一个重要的商业决定”: “我想，没有人会接这个角色，因为它太小了。”
接下来，《心灵捕手》（1997）这部作品，才是真正奠定了“马特·达蒙”品牌的基础。这部电影为他赢得了奥斯卡最佳原创剧本奖，与他儿时的朋友本 · 阿弗莱克一起。
剧本出稿来自达蒙在哈佛大学上的剧本创作课的作业。达蒙没有完成他的学业，但是离开大学的时候，他就有了拍摄这部电影的想法。当达蒙和阿弗莱克试图推销剧本时，他们竭尽全力为自己保留这部电影的主要角色——因为当时所有人都在说“莱昂纳多·迪卡普里奥和布拉德·皮特更加合适”。
他们坚持自己的立场: 电影要么由他们出演，要么根本拍不成。在《心灵捕手》获得成功之后，达蒙说他“早就厌倦了阅读克里斯 · 奥唐纳传下来的剧本” ，他发现自己可以开始挑选工作。因此，达蒙在电影界的突破，是他的天赋(写作和表演)和坚韧品质的结合，这两个要素很快就成为了他早期明星形象的决定性特征。
早期时候，达蒙曾在《神秘披萨》(1988)和《校园风云》(1992)中饰演两个家庭背景富裕的角色。但从《心灵捕手》开始，他就擅长演绎来自社会底层的年轻人。
在《心灵捕手》中，他扮演的威尔是个孤儿，小时候曾遭受过虐待，在麻省理工学院当校工。在邻家男孩的外表下，他隐藏着暴力和犯罪的倾向。在电影的开场场景中，慢镜头的移动，迷人的配乐和淡黄的色调结合起来，展示了威尔对数学的痴迷和天赋。屏幕上，数学方程式中穿插着主人公孩子般的脸庞在全神贯注地阅读书籍的特写镜头。当摄像机从角色身上移开时，这个开场场景对观众的吸引力就消失了。威尔再次出现，是在废墟般的环境中: 天花板上吊着一个光秃秃的电灯泡，木地板上放着一张床垫，书籍散落得到处都是。在数学天堂和严酷的现实之间挣扎，威尔在电影中的挣扎，糅合了他对自身的探索: 他必须接受他是什么，并决定他想在未来成为什么。
1990 年代末，达蒙的众多角色，系统地阐述了他新生的明星形象的这些方面。他在《造雨人》（1997）、《赌王之王》（1998）和《天才雷普利》（1999）中扮演的角色也来自有问题的社会和家庭背景。虽然这位演员孩子气与白净秀气的外表非常吸引观众的目光，有着成为明星的潜质，但又一个问题出现了：他过多地演绎这些道德感模糊的角色，使得观众对他的电影角色忠诚度不够，不太愿意为他的票房买单。
也就是说，他饰演的那些天才显得不可捉摸，角色们总在“摸索着穿越迷雾”，他还没能找准自己在荧幕上的真正定位，没能形成一个可靠的“品牌”。
幸运的是，这时候，杰森·伯恩出现了。
△“伯恩”系列使他真正成名
马特 · 达蒙迄今为止最著名的角色是杰森 · 伯恩，这个角色使他成为 A+ 级明星，并完全建立了自己的品牌。
在他20世纪90年代获得电影上的短暂成功之后，一些票房失利的作品接踵而至——《心灵神驹》（2000）、《重返荣耀》（2000）和《盖瑞》（2002）……他的职业生涯一时间陷入困境。
当《谍影重重》第一部在2002年上映时，达蒙认为“杰森·伯恩”这个角色“救了他的命”。
正如他解释的那样: “突然之间，我又出现在了许多电影主演候选名单上，所以导演们又给我打电话了，这就是（这部作品给我带来）最好的影响”。
2007 年，《福布斯》(Forbes)杂志评选马特·达蒙为好莱坞最具票房号召力的男演员。当时正值《谍影重重》系列第三部上映之际，他同时被《People》杂志评选为“最性感男士”。达蒙的商业价值在此时达到了顶峰。
评论家认为，杰森·伯恩这个角色，让达蒙成为了一名“动作英雄”，“把他从圆脸的小男孩变成了一个男子汉”。在这一标志性角色中，达蒙重塑了他的明星形象，正如一些研究学者所说的那样，明星的品牌是通过“创造差异化的相似性”来逐步建立的。（回到我们这个时代的网络语言体系中，这其实就是“反差萌”。）
为什么“杰森·伯恩”如此特别？
首先这个角色结合了智慧、敏锐、动作矫捷以及讨人喜欢的外表等等优点，而重要的是，达蒙是他同类演员中演技最出色的。杰森·伯恩单枪匹马地击败了所有被派来终结他的特工，他所展现出的非一般的超绝能力——包括搏击、枪战与信息处理——深深折服了观众，观众不自觉地将这种形象延伸到了演员本身。
然而，《谍影重重》系列电影中与达蒙品牌最相关的，是它引发的世界性共鸣。
从 2002 年他被人从大海中救出的那一刻起，这个没有名字的男人开始了他的身份搜索。这份疑惑伴随了他穿越几个国家和大陆的旅程。
因为他没有身份，所以他可以是任何身份，他是“可流动的”，这为他打开了充满开放性的未来。事实上，使伯恩开始“故障”(中央情报局术语)是“同情心的突然渗透”，当他看到他的目标与自己的孩子在一起时，无情的杀手彻底觉醒了，也成为了一个没有身份、没有任何国籍依托的人——成为了“世界公民”。
伴随着自身世界性的孤独，伯恩努力恢复他的旧属性: 国家身份和自我意识。然而，这个过程似乎是不可逆转的，因为他环游世界的旅程使他的国家身份逐渐变得无关紧要，取而代之的是一种开放和自我反思的学习过程，即与世界接触的过程，在这批判性的过程中他圆满了自己的宇宙。
《谍影重重》第三部中，他的“创造者”解释他以前是为了“拯救美国”才自愿成为人间兵器的，但主人公和观众都意识到他“回不去了”。
伯恩之所以成为真正的世界主义者，不是因为他跨越了地域上的边界，而是因为在他的旅程中，他经历了“从与他人的接触中重新定义自我”的过程。“正是在自我、他者和世界的相互作用中”，真正的“伯恩”诞生了。
△马特·达蒙亲身演绎“世界主义”
在长达十年的时间里，《谍影重重》系列中伯恩这个角色的世界观成为达蒙品牌的重要组成部分。
他之后的《成事在人》（2009）、《从今以后》（2010）、《绿区》（2010）、《传染病》（2011）、《应许之地》（2012）、《极乐空间》（2013）、《长城》（2016）和《缩小人生》（2017）等电影，都遵循了这样一个世界性的前提:在我们这个全球化的世界里，你必须在解决问题时仍考虑他人，要找出大多数人适用的解决方案。
这些电影的主角必须处理的问题，在其不同的电影场景中，或多或少都与全球性的“世界主义”有关。
这些世界性的担忧，成为了达蒙电影角色的主要特征，也同样反应在了他的社会活动中。
2006 年，他在多伦多国际电影节上宣布成立公益组织H2O ，是一个关注非洲水危机的项目。达蒙组织开展了“厕所革命”行动推广他的公益项目，这在当代名人与明星中是常见的，许多名人往往都会在工作之余投身人道主义事业。
关于明星的慈善事业，所谓“名人人道主义”，也是众多社科学者研究的课题，褒贬不一。但回到达蒙身上，他目前已经支持了超过三十个公益慈善项目，这也成为了他形象中非常重要一个方面。
而他倡导公益的这一面，与他在荧幕上展示的“关注全球性问题”的形象是逻辑自洽、完美融合的。这使得达蒙的形象品牌在双方互相促进中日渐巩固。
△马特·达蒙所饰演的那些“世界主义英雄”
达蒙品牌多年来所积累的意义，影响着他所扮演的角色。达蒙式的世界主义倾向，在《成事在人》和《应许之地》中就以不同的方式体现出来。
在《成事在人》中，达蒙饰演的是现实中的弗朗索瓦 · 皮纳尔，1994 年南非跳羚队的队长。这是一个关于种族融合的故事。如果杰森 · 伯恩在《谍影重重》系列电影中诞生的世界主义形象与他自由地穿梭跨越国界有关，那么在《成事在人》中，马特 · 达蒙饰演的角色将会有意识地跨界，以统一一个种族隔离的南非。
影片将曼德拉与皮纳尔塑造成了世界主义的英雄。像杰森 · 伯恩一样，皮纳尔的世界观转变遵循了“世界大同主义”的路线，而曼德拉就是他的“导师”。故事以橄榄球队的胜利来融合了民族，达蒙所饰演的角色圆满完成了任务。
到了《应许之地》，这显然也是达蒙阐述自身世界观的作品，这部电影的主题便是全球化的缩影。该片本来该由他亲自导演，但由于种种原因，还是请了《心灵捕手》导演格斯·范·桑特来执导筒。上映后，票房不如人意，片方和达蒙也受到了种种社会团体的压力。对某些人来说，达蒙参与这部电影表明，这位明星把自己的政治活动置于自己的电影明星生涯之上，他甚至可能在考虑把自己的明星品牌延伸到政治领域。
在为《纽约客》撰稿时，影评人Denby称《应许之地》中史蒂夫这个角色是“达蒙最好的普通人角色表演之一”。事实上，在这个期间，影评人和电影网站已经开始把马特 · 达蒙称为新一代汤姆 · 汉克斯 ，正如麦克唐纳所说，这位明星到目前为止一直是好莱坞最喜欢的普通人的代表。
2013年上映的《极乐空间》中，马特 · 达蒙扮演马克斯，一个改过自新的前科犯。在这个科幻世界里，贫富两极分化，富人们住在远离地球的“极乐空间站”(Elysium)，把苦难留给了地球上的贫民们。整部大片完全是在阐述达蒙的“世界主义理想”，希望所有人在社会与科技的发展下，都能成为平等、自由的“世界公民”。
如果你了解马特·达蒙的作品单，那么《绿区》中执着追寻真相的美国大兵、《传染病》中见证世界崩溃的免疫者、《缩小人生》里来到新世界仍想着世界大同的平凡人……这些角色身上无不体现了世界主义的不同方面。
时间来到2016年，中美合拍电影《长城》上映。围绕该片的制作与主题纷扰不休，马特·达蒙为什么接下这部电影，也成为了当年的热门话题。
但是当你理解了他的“世界主义”，他为什么选择了《长城》，也就有了答案。这与他一贯的选片思维内核完全一致：全球性的、融合的、属于全人类的——孤独的雇佣兵，融入一个新的集体，解决一些困难，迎来和谐的新世界。
包括在现实中，希望能跨越中美的鸿沟，成为文化沟通的桥梁，也是与他世界主义者的观念相融的。
△总结
在他的职业生涯和明星形象的整合过程中，这位明星在解决了早期的事业危机、建立起自己的品牌后，转而关注更紧迫、更全球化的问题。这在很长一段时间内，影响了他大部分作品的创作。但在《长城》、《缩小人生》等片接连失利后，达蒙是否还会固执地将个人理念置于商业选择之上？
参考论文：Matt Damon: a cosmopolitan hero for the mainstream
