在码头

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0.0 很差

分类：未知地区：中国大陆年份：2017

简介：影片改编自韩东在1998年创作的同名中篇小说，讲述了几个年轻诗人偶然卷入了一场与详情

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更新时间:2017-12-05

在码头影评：江上往来人

我想先说一说关于码头的事情——那是一条从岸上延伸到江中间的阶梯，通向一个趸船，不大，四周铁栏杆围着，两条靠背椅上坐着几个人，汽笛声中，一艘往来两岸的轮船正在靠近。铁栅栏一拉开，船上的人蜂拥而出，推着自行车或者拎一包沉重的蛇皮袋，英特迈往。顺阶梯往上，是菜市场，是服装市场，更大的可能是几个市场混杂一起，鸡鸭鱼肉，袜子内衣，什么都有。你无法具体给它归类，它是在是太奇怪了，当地政府索性挂一个牌，叫某码头市场，或者干脆叫，五码头市场。码头太多，更早的名字记不清楚，不如不记。当地人也顺水推舟，就跟着江水流动的方向喊，一码头停靠什么，二码头停靠什么，都有秩序。简单，模糊，又简单，又模糊。就像《在码头》电影监制贾樟柯说的那样，过去，现在，未来，虽然在一起，迟早要分开。

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为了弄清楚这个秩序，我和《在码头》的导演韩东从武汉沿着长江一路摸索到了黄石，那还是去年夏天的事情。从汉阳门码头开始，沿江而下，常码头、月亮湾码头、杨泗港码头、阳逻码头、散花码头，长江两岸来回穿梭，沙码头，货运码头，轮渡码头，一个个看遍。长江浩浩荡荡，在湖北境内尤其显得雄浑，两岸宽阔，高楼林立，好地方。但对于一部电影来说，就算是再好的绿化，再宽广的视角，因为现代化的高楼和船坞，依然让镜头中的码头显得不那么独立和自我。韩东笑着跟我说，小引，我想要的那个码头，既在这里，又不在这里。

中午我们在青山江边的一个小餐厅里吃饭，喊了一盆酸菜鱼，边喝酒边聊天。旁边几个武汉的街坊大声说着江湖恩怨，说起上山下乡和革命情怀，仿佛三十年前。韩东听着听着突然说，这篇小说为什么想改变成电影，为什么要确定在长江中游发生故事，可能多少和此地的杂芜与开放有关。《在码头》本来是韩东的一个中篇小说，大概也只有25000字左右。故事很简单：一个人即将远行，他的朋友来送行，结果他们搭错了船，误了火车，几个人被迫滞留在了码头。码头上，因为一个漂亮的姑娘，四人被卷入了一场与地痞、保安、警察的纠纷。经过一夜的纠缠，远行的人终于坐船离开。那么，该如何为这样一部电影定位呢？我问。是黑色幽默，还是好莱坞荒诞？韩东沉吟了一下说“我要拍的是一部异质的电影……不好归类，我也不知道，等拍完了就知道了。”

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说这话的时候旁边桌上的一群街坊还在高声喧哗，他们已经从气候变暖的《巴黎协议》谈到了香港特别行政区，还不断有人打进电话在邀约下午的牌局。阳光从侧面的窗户照进来，正好照在我们的餐桌上，我突然理解了韩东的意思，其实韩东想寻找的码头，是一个关于梦想和记忆的地方，是离去与归来的纠结，是关于缓慢变更的，中国城乡结合部那些说不清道不明的伤痛和愉悦。

《在码头》很简单，可简单的事情现在越来越难以说清。活着是一件简单的事情，如果我们一旦认识到，它居然就不是一件简单的事，要把这微妙的震颤展现出来，太复杂。这事情拍《通天塔》的吉勒莫·阿里加做过，拍《低俗小说》的昆丁做过，贾樟柯当年拍《小武》和《站台》时也做过。主人公去买了一瓶矿泉水，回来后，世界已经变了模样，他独自站在红绿灯同时出现的路口，这是多么让人难解的一道谜题啊！码头上的船还没有开到，没有人知道下一秒会发生什么。这一定是冥冥之中的必然，也一定是信誓旦旦的偶然。其实人生的微妙和可爱也正在这里，我们不知道的永远比我们知道的要多。那两天，我和韩东一边喝酒一边顺着长江走，在寻找码头的路途中，我不断跟韩东说，左转，或者右转，然后再左转，但其实我们都没有走过这条路，长江边的路现在很难走，两岸的工矿企业那么多，想真正顺着长江边走，已经是个奢望。

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最辛苦的还是韩东。为了拍这部《在码头》，从南京一路走来，就是想寻找一个即刻在用又随时可能不存在的地方。那个地方我们可以称之为码头，也可以称之为渡口，甚至推算一下，它就是一个类似古典小说记忆中的乌江渡，风陵渡。我说，老韩，你想一想，八九十年代的中国，那样的地方还真不少，但是现在只存在于文字中了。老韩却说，不，这样的地方一定还有。一条大江横跨一座城市，在即将开放，渴望开放的城乡结合部，有多少勃发的生机和欲望，潜在的际遇和可能。

是的，最吸引人的就是际遇和可能。我愿意为你描绘一下电影中的某个镜头，也就是韩东在银幕上为我们还原的那个场景——镜头缓缓推过来，趸船在江水的拍打中轻轻摇晃，一声汽笛，轮船即将靠岸；镜头移动，杂树林外，油毛毡搭建的棚子中，是一个破旧的台球桌。韩东的镜头可能会继续推进到桌上一个红球和一个粉球，更重要的是，船还没有来，你们想干嘛？来往这码头的人都是最明白这座城市的人，少女、菜贩、混混、诗人，他们即在这座城市中，又可能游离在这座城市外，这边的鸡鸭蔬菜，那边的电脑服装，互相对视，互相渴望，而连接两地的，可以是几公里之外的长江大桥，也可以是一艘只坐几十人的5号轮船。

到哪里去找这样的地方呢？很难。从电影的角度来说，韩东想为我们澄清的是一个关于时空的话题，当什么都没有发生的时候，只有时间在发生。这命运中必然的过去和现在，纠结在一起。就像长江在黄石一带，突然变缓，边得稠密浓重起来，却没有人知道为什么。当然，我不是想说地理上的原因，这种变化，或许更多是因为此地民风民俗而造就，江岸在此地宽阔张扬，却又被丛林般的烟囱和钢轨约束。两厢夹缝中，还残存着独立的轮渡码头，这本身就是一件不可思议的事情。

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当我们走到黄石，遇见上窑码头，必然会停住脚步。带我们来此地的诗人江雪说，西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。他是当地人，喝多了也率真，这码头的形象和它的烟火气息顿时弥漫在了空气中。那时候韩东正在江边的杂树林外远眺，他突然说，小引，我觉得你演剧中的派出所所长正好。码头在长江右岸，时间是下午四点，江堤上车来车往，还有孩子在奔跑着放风筝。我站在趸船边的楼梯上跟韩东说，一个派出所所长，是不讲情面的。就算是你找了风水大师也不行。

这个世界不缺电影了，缺的是好电影。能不能拍出一部好电影，考验导演的心灵和智慧，每一部电影都是关于自由和决心的讨论，也是关于温暖和善意的推演。韩东说，直面真实，直面我们每个人的不确定，才是电影要干的事情。在这里，在黑漆漆的电影院里，我可以体察到韩东作为一个导演的良苦用心。能够洞察到自我身上的软弱，无力，退缩，张扬，是一件多么难得的事情。开机那天贾樟柯也在黄石，大家喝茶，谈起《照见》和另外一部电影，乔美仁波切说，“都是好的。“ 张跃东和摄影刘勇宏在一旁抽烟，韩三明、韩克几个演员坐在台球桌上喝汽水，韩东带着墨镜坐在监控器前，九月的阳光炙热刺眼，照在江面之上，照在韩东的头上，熠熠生辉。

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还是说一下我客串派出所所长的事情吧。去年九月中旬，韩东电话我，赶紧来黄石进剧组，尹所长必须我演，说再不去，就要杀青了。九月的武汉正热，诗人许剑和老高倡议，干脆开车一起黄石探班老韩，顺便送我去触电，并且认真地叮嘱我，如果到戛纳电影节得了最佳群众演员奖，回来是要请客吃饭的。

那天摸黑到了剧组，并不在黄石，是在黄石边上的大冶。大冶在刮风，大冶就在江边上，我们在剧组订好的餐厅吃饭，窗户上灰蒙蒙的，看外面的车灯也是灰蒙蒙，摇摇晃晃。

制片人李明阳陪着，早先在武汉选码头的时候，我们就已经熟识。他开了一瓶冰冻啤酒递过来，低声说，抱歉，尹所长，韩导在江对岸的码头拍着呢，今天晚上，估计又是一个通宵了。

我不知道通宵拍戏是怎么样的场景，跟明阳说，你赶紧带我们去看看拍夜戏是怎么回事。明阳爽快人，一拍手说，那我们走，去看韩导拍夜戏。于是驱车从江南赶到了江北。

沿着长江边一条黑黢黢的堤岸走了很远，一边是灯火寂寥的村庄，一边是浩荡无声的长江，而江对岸，我们看的并不清楚，只能从灯光的高度来判断城市的模样。终于走到了一个三叉路口，明阳指着堤坡下杂树林外几处明亮的灯光说，剧组正在那里拍着！远远望过去，几个人正在趸船上奔跑，有人在呼喊，有人在跺脚，还有一个人，静静地躺在地上。

码头边，电影中的丁子戴着围巾正从轮船上下来，而王树和另外一群人正蜂拥着要冲进轮船。两边在铁栅栏外相遇，忽然都愣住了。王树转声就要离开，丁子叫住他：“王树，列侬可没来过这长江上的码头。”

“他又不是诗人。”王树转过头说，骑上自行车离开了。探照灯把整个场景照得像一幅版画，一只雪白的大鹅摇摇摆摆从趸船深处走出来，穿过人群，无所顾忌，独自走进了黑沉沉的杂树林中。

“cut！“韩东的声音从助理导演手中的对讲机里传了出来。然后灯光一暗，大伙四散分开，那时候，码头上安静极了。