给爱丽丝的奇迹

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分类：爱情音乐地区：中国台湾年份：2012

简介：音乐与爱情交织的城市奇幻曲详情

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更新时间:2012-06-09

给爱丽丝的奇迹影评：給愛麗絲的奇蹟-我的音樂筆記3

舒伯特 Schubert d小調弦樂四重奏死與少女 Quartet in d minor "Der Tod und das Madchen", D810

舒伯特，19世紀奧地利作曲家。一生作品多達600多首，是早期浪漫主義音樂的代表人物，也被認為是古典主義音樂的最後的一位巨匠。其代表作涉及交響樂、室內樂及鋼琴。《死與少女》是他室內樂的代表作。

弦樂四重奏所用的樂器和安排就像我們在劇中看到的那樣由第一小提琴（賀霆宇），第二小提琴（陳海傑），中提琴（李雲）和大提琴組成。
而這四個樂器就像四個人在聊天，第一小提琴是講故事的那個人，第二小提琴是第一小提琴的合聲但同時也在幫腔著中提琴，中提琴是調停人，而大提琴更像是沉穩的傾聽著其餘三個人的老者。

劇中團練時用的是這首四重奏的第一樂章，快板。用急切又激昂的旋律開場，仿佛是死神需要尋找目標時的決心以及遇上死神少女內心的恐懼；隨後稍稍柔和下來的旋律似乎是死神對少女的循循善誘和假意安撫，好讓她同意自己的條件。
但樂曲演奏到這裡就因為陳海傑“出格”的演繹被團長中斷了。騎士有意加重了自己的音量，幾乎是蓋過了第一小提琴，這讓本來設計著用第二小提琴附和第一小提琴的團長覺得非常不舒服。我不知道團長是出於對首席好強性格的理解猜測他可能不會讓新人擔重任而有意地排擠陳海傑，還是是故意把“我們的確是要襯托首席的表現”這句話講給在場的賀霆宇以及陳海傑聽造成首席和騎士之間的尷尬與矛盾亦或是是兩者兼有。雖然他的話看起來是在維護首席的權威教訓新人，仔細分析起來卻酸得要命。不僅暗示陳海傑首席容不下他，更有為自己身為團長卻要一直做首席的陪襯不甘心，指桑駡槐又一石二鳥，心機可見一斑。（個人理解，但我隱隱懷疑自己是不是把人性想得太黑暗了）

在這一場練團的戲裏面，每一個角色都非常出彩。首席在演奏時一度閉上眼睛享受和知音合作的感覺，直到曲子中斷才注意團長，說明其實首席對於陳海傑的演繹并沒有覺得突兀或者有不對的地方；而騎士在認為應該凸顯內聲部的時候意外地發現團長的演奏並沒有要出挑的意思所以微微皺了下眉頭，直到第二小提琴附和第一小提琴時加重了音量，團長側目，矛盾升級浮上檯面。這一段完全沒有臺詞的戲全部用了演員的表情來表達角色之間的互動，不得不說導演用了很別致的巧思而演員們的表現也非常出彩。這一場戲里，首席沒有臺詞，但是鏡頭下的他表情有細微的變化，配合上陳海傑有些白目的臺詞，從一開始的平靜到之後的尷尬，到最後離開，雖然沒有出聲，但卻帶動了這一橋段情緒變化（作為一個領導者和管理者，首席的氣場還是很強大的說！），也讓作為觀眾的我從騎士團長之間的臺詞轉向注意三個角色之間關係的變化。
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我個人的理解是，《死與少女》雖然戲份不重但并不是一首打醬油的樂曲，但它的故事串連了後面首席選琴時首席被Siren吸引如同被死神誘惑的少女（==|||這樣類比真的合適嗎？！？！）同時也包括藍蝶菲生日“希望大家永遠不會迷失，永遠都找得到真的自己”願望時特意給首席的鏡頭，那個若有所思的表情，是有在為“迷失”這個詞思考吧？選琴的那一部份的配樂，我沒有找到原曲，但是我聽了海頓的101號交響樂以及死與少女，都不太像。在首席看到Siren的時候第一段配樂有用到豎琴和單簧管，使得這段優美的配樂給人一種縹緲空靈的感覺，仿佛是午夜，看似平靜卻又神秘的海面上遠遠傳來美妙的歌聲，讓人忍不住想循著歌聲一探究竟。之前騎士對小助理說的那一段對死與少女的理解里能想像出死神如何迷惑少女，永恆的青春對於一個正值豆蔻的少女應該誘惑不小。而Siren這個名字很妙，用迷人歌聲迷惑水手并將他們淹死的海妖作為名字，類比這把小提琴的琴聲魅惑，讓演奏者欲罷不能。即使有演奏者活不過35歲的傳聞，即使遠在日本的愛媛需要演奏者本人親自去一次，但作為一個音樂家，直覺告訴賀霆宇，去駕馭和挑戰這把琴，哪怕獻祭自己也在所不惜。
第二段背景配樂一步一趨一問一答式的樂句轉變了情緒，變得詼諧歡快且略帶揶揄的意味。那句“跟Alice一樣，在愛媛啊”后，首席臉上出現了有些腹黑的笑容。是在知道了陳海傑的過去、確定了小助理對騎士的感情，湊巧又遇上在愛媛的琴，心裡開始盤算一舉多得的計劃了吧？讓陳海傑去找Alice，讓藍蝶菲看到陳海傑即使找不到Alice也不會讓藍蝶菲走進自己的世界對她的心意視而不見。而首席自己，到底是已經對藍蝶菲動了心，想要加入這場愛情上的戰爭；還是他只是想要捉弄藍蝶菲就只能看下去才會知道咯。

關於Siren的出現，讓我很懷疑是總監故意安排。他十分清楚賀霆宇對琴的執著和龜毛，也猜到首席一定會看上那把琴。他可能是故意讓小書挑了那些首席不太可能會喜歡的琴，讓Siren壓軸。在首席看上Siren以後又勸說他實際一些，別找莫名其妙的琴別惹麻煩，也就是這一句話，徹底激發了首席就是想要試試看的逆反心理。（這一段純屬個人猜測，不能作定論哦）

略帶狗血地說一句，其他兩把小提琴，孟德爾頌阿曼達和克萊斯勒，都是真實存在的古琴，前者曾經由孟德爾頌家族(内地译名为门德尔松)收藏過，後者用了小提琴家克萊斯勒本人（就是愛之喜的作曲者）的名字命名
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關於騎車那一段的背景配樂我個人很喜歡。上坡時的那一段節奏很歡快風格略帶進行曲風格，節拍的重音很有律動感。既配合了這一段陽光的劇情，也配合了賀霆宇陳海傑兩個人之間的相互比賽互不相讓。下坡時的配樂出現次數最多的是在每一段開頭，但是這裡比較完整，配合了下坡但是少了你追我趕的表現。經過中間那一段兩個人之間的對話，首席這次沒有要搶在騎士前面，而是選擇跟在騎士后。首席不再像工作時那麼強勢，也難得地展現他陽光的一面，第一次笑得這麼開心。

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關於第三樂章：這一篇老實說自己是卡得死死的，行文不暢也完全沒有任何亮點寫得非常非常一般，而且這一樂章里，古典音樂部份和劇情的關聯不像之前密切，所以有很多可能是我硬扯上關係的。但是這不影響第三樂章的精彩，它在推進劇情的同時也豐富了之前兩個樂章給的框架，信息量很大。如果自己的時間允許，可能之後會再單獨寫一篇關於角色的，這一集兩位男主角之間的互動太有戲，而且那段騎自行車的戲也很多亮點！

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