北京深处

之前在“剧本写作”课上老师也放过《北京深处》这个短片，它以一个农民工的视角纪录了北京的另一个侧面。导演把镜头聚集在一群生活在社会底层的农民工，用躁动又压抑的镜头展现了社会底层民众的生存困境。在遭遇到社会暴力和不公正对待后，他们往往以最极端的自我毁灭的方式暴力反抗。

从短片的片名就传递出一层阴冷的意味，并且又像一把钩子，触发“深处”的引申义，让人联想到在北京这个缤纷多姿的国际大都市潮湿的阴暗处是否还匍匐着一群蝼蚁一般的人们在为生活而挣扎。北京深处的蚁穴就是这个社会在时代阵痛中的疮口，汩汩的流着血水。

短片从主人公王德福生活的地下室开篇，声先入画，伴随着街道的噪音用摇晃的手持镜头寥寥几笔将北京地下室的生态跃然于纸上。而在此破败的环境下主人公王德福起床、洗菜、做饭、照顾熟睡中的妻子、点蜡烛、拜佛等一些系列特写的快切，在无处不见的细节中透出浓浓的烟火气。王德福走出地下室，迎接他的是一个嘈杂市场的冬日早晨。在蔬菜铺工友的问候中得知，他的妻子即将生产，准备回乡，从而抛出了这个围绕全片的蓄势待发的矛盾点“向管理员要回摊铺的3000元押金”。接着市场管理员在几个同伴的簇拥中出场，他对王德福态度冷漠，断然拒绝了王德福退还押金的请求。到此，三个主要人物形象立住：王德福的卑微和无奈，管理员张三的冷酷和跋扈，工友的善良和热情。

从早到晚，第一第二次要押金相继被拒，王德福面临了更窘迫的困境。相关部门的突击检查，让地下室居民无处遁逃，只能迅速搬离。原本平和窄仄的地下室鸡飞狗跳，人心惶惶。王德福只得让妻子先行回家待产，他独自一人留守家徒四壁的地下室接着要押金。在经历了给张三送烟，张三的态度略有缓和，但在工友的帮忙下依然找下家未果，要回押金的希望依旧遥遥无期。就在这时老家传来妻子难产，急需用钱的消息无疑使得王德福更加焦虑。而这次情急之下的要押金，不仅损失了妻子留下来的500元生活费用，更是惹怒了张三，换来一顿拳脚交加。再次遭到羞辱的王德福忍无可举刀杀死了张三。此至周遭一片轰鸣，围观者愕然，王德福慌忙地从尸体的衣服里翻出现金，递给工友，嘱咐他帮忙寄送回家。

影片的尾声是工友抽完一支烟后在怅然中给王德福的妻子打电话，给她寄去丈夫夺下的钱，在她问及丈夫时，工友也并不忍告知她实情。影像就此淹没于冬日清晨市井的嘈杂声中，就像短片的开篇一样。也许就只是北京深处的一隅，也是匍匐在它脚下的万万千蝼蚁中的一缕微尘。

同样值得一提的是三位主要演员的表演，从对角色的理解能看出三位老戏骨多年的功底。特别是饰演主人公王德福的鲍振江老师，将一个身处困境的底层农民工形象的卑微表现得入木三分，活脱脱就是一个无奈的小商贩。无论是晚上他趁在张三打牌时去要押金，用手抠地板的小动作，还是他将妻子留下的烟送给张三时面部那种窘迫的尴尬，都从一定层度上说明了演员对底层民众细致入微的观察和理解。在高潮处他被张三殴打时也不还手，只说“你打吧，打完之后你把钱还给我就行！”透着一个底层民众对暴力深深的无奈以及跌到尘埃中的尊严。

作为学生作业来说，短片确实还有诸多不成熟的地方，比如对于杀人的冲突设置还是有所牵强，可能也是篇幅所限，没有设置更多的铺垫。但是短片所折射出的社会意义还是发人深醒的。主人公王德福亲身遭遇的社会现实使他处于被暴力压迫的困境中，从此被暴力裹胁，从而成为另一个自我毁灭式的施暴者。而这些困境切实的存在社会底层普通大众的生活中，也是他们感同身受所遭遇的困境。短片访达城市的蚁穴中，探讨这些容易被飞速向前的时代所遗忘的社会问题与阶层矛盾，以“要押金”为切入点展示底层人民所处的现实困境，也用镜头语言述说着普通人的无奈与悲鸣。

这不禁让人联想到贾樟柯导演的《天注定》中“胡文海杀贪官”的故事，在山西的一个村子里，村长和土豪勾结霸占了当地的煤矿，大肆敛财，村民们对此都默不敢言，姜武扮演的“大海”咽不下这口气，于是他开始四处告状，想做个惩恶的英雄。然而告状无门，自己被打得头破血流，最终，无路可走的大海爆发了，扛着猎枪开始了疯狂的杀戮。当大海抱着姐姐哭着说：“他们作恶我要比他们还作恶”时，悲剧就已经无法回头了。

相似的剧情，相似的立场，人命危浅，朝不虑夕，有人付诸暴力，有人被暴力裹挟。明明是太平年月，生活的焦虑如斯，在极致的压抑之下猛虎出笼，以牙还牙，以暴制暴，竟有一种无以言表的悲壮和惋惜。暴力能不能解决问题，暴力的发生到底是源于哪里，施暴者是否无辜，这些都是至关重要的问题，但是，电影并没有给我们答案。

人们对不公正的反抗注定要在熟悉不过的场景中积聚，突然爆发。但是真正的恐怖不在于暴力的血腥，而在于底层普通人的反抗是自我毁灭式的暴力反抗，它带着人类的正常体温。《北京深处》中王金导演将镜头对准他们，以冷峻的镜头记录了在都市的夹缝中一个脆弱的个体在面临不公走投无路从而诉诸血腥暴力的无奈悲剧。看懂这部电影也是让我们对这个五彩缤纷的都市和光怪陆离的时代多一些沉重的思考。