中华好诗词大学季 第二季

2017年借着政策红利的契机，文化类节目确实曾为中国综艺市场注入一股新力量，让综艺创作者看到了文化题材的潜力和可塑性。但拥挤的节目、同质化的内容难掩文化类节目粉丝少、难出彩、不赚钱的现实。大多数诗词节目也成为“一季游”，无法产生更持久的影响力。

反倒是开全国电视诗词文化先河的河北卫视《中华好诗词》，五年做八季，不仅将环节、题型创新求变，而且在诗词文化上做深做精，成功打造“中华好诗词”文化名片。10月13日播出的《中华好诗词》大学季第二季“恰同学少年”总决赛，更是突破性地走出演播室，走进千年文化古城河北正定，为这场诗词盛宴划上新句号，也让观众看到这档节目持续创新的生命力。

诗词盛宴碰撞文化名城

《中华好诗词》首次户外录制

“地当河朔称雄镇，虎踞龙蟠燕赵间”，在“大学士”赵忠祥登临长乐门城楼朗诵《正定府》的豪迈激昂中，《中华好诗词》大学季第二季“恰同学少年”总决赛正式拉开帷幕。

与常规的演播室环境不同，本季《中华好诗词》将总决赛设立在文化外景地正定，既是户外实景创作形式的突破，同时这场古今对话、人文与历史的交融，为文化节目赋予了更开阔的视野和更多交互意义。

巍峨城墙下，“常胜将军”赵子龙擂响象征战无不胜的常山战鼓；《红楼梦》“十二金钗”穿越而来，且舞且乐；八支高校战队成功会师，以诗会友……《中华好诗词》与正定这座文化名城意外碰撞出了新火花，让历史在新演绎中鲜活了起来。

文化节目本就没有固定范式和内容，只不过人云亦云的模仿，将这类节目的创作范围越做越窄，一间演播室，嘉宾点评、选手比拼，诗词歌赋，便是大多数文化节目的基本元素，这样的一次性快消品自然很难留住年轻观众的注意力。

从这个角度来看，《中华好诗词》大学季第二季“恰同学少年”总决赛走向室外的这一小步，可以看作是诗词文化节目寻求突破的一大步。

在越来越多的综艺节目打破演播室和户外界限时，《中华好诗词》能够快速做出反应，打破观众对诗词文化节目棚内相对静态的疲惫观感，置身于更广阔的天地之间，更具历史感的城墙之下，不得不说这是一次有远见的创新试水。

时间、空间的延展之外，《中华好诗词》历届选手的回归则为总决赛更添几分传承感，马博文、黄舒敏、畅欣等选手扮演“十二金钗”，历届冠军选手展开诗词接龙，还有第五季“诗词小神童”杜若祎、笑对病魔的白茹云等等，这些曾在《中华好诗词》舞台上尽情展现才华的熟面孔，如今已向新一季选手传授经验、传达态度，为观众展现诗词的正能量。

从“唯一”到“第一”

创新求变是文化类节目的创作基准

业界公认，相对于2016年年底蔓延开来的文化类节目热潮，《中华好诗词》是开全国电视诗词文化先河的首创平台，也是第一个尝试将中国传统文化与娱乐形态相结合的节目，《中华好诗词》倡行的“娱乐为壳、文化为核”理念，至今备受推崇和尊敬。

从“唯一”走向引领的过程中，《中华好诗词》创新的内容和挖掘的人才也成为后来者的借鉴素材，节目首创的“百人团”、“飞花令”样式，在不少节目中似曾相识；活跃于全国各档诗词文化节目中的“诗词明星”，像陈更、白茹云、李四维、王天博、孙东辉、石继航等，都成名于《中华好诗词》。

《中华好诗词》大学季第二季“恰同学少年”则继续深挖诗词文化节目的潜力，赛制方面，延续分组赛、组内淘汰赛、组间淘汰赛、总决赛的赛制，节目汇聚国内外20所顶尖高校，最终北京大学、复旦大学、南开大学、浙江大学、中山大学、山东大学、武汉大学、吉林大学八支高校战队成功会师总决赛。

内容层面，节目组在升级原有题型的基础上，创新了“大浪淘沙”“速度与诗情”“一眼千年”“百首不相离”“出双入对”等灵动鲜活、体现大学生风采的题型，令人耳目一新，也让选手和观众从单调的背诗里解放出来，领略到诗词的内涵。

选手层面，尊重每个人的个性表达依旧是节目的创作原则之一，本季节目既有如郑涵般“戏精”有趣之人，也有如武汉大学异才师姐淡然享受比赛，成功时兴奋呐喊，失意时互相鼓劲，虽是素人选手，但每个人都凭借自己的诗词底蕴和鲜活个性，让这个舞台更加生动起来。

对于《中华好诗词》而言，相较从0到1的勇气和魄力，从1到N更需要始终抱有创新的姿态，不仅要时刻洞察市场的需求变化，还要尽可能地做到创新引领、深挖诗词文化，并非易事，正如节目“大学士”郦波评价节目：“参与《中华好诗词》，感觉不是在做一档节目、一个项目，而是在做一个事业，一个接续中华文脉的事业。”

五年八季，历久弥新

成就“中华好诗词”文化名片

当90后、95后被各种娱乐短视频吸引目光之时，《中华好诗词》以清流姿态，抓住年轻人的眼球，让有新意、有趣味成为这档节目的标签，也让诗词文化在大学生间流行起来。在河北卫视频道总监冀国锋看来，“五年来，坚持‘守良心、惟创新’，心怀敬畏地弘扬中华优秀传统文化”，才是《中华好诗词》赢得业界和观众口碑的关键。

截至目前，《中华好诗词》已经播出五年八季：五个常规赛季，一个“诗词王中王”赛季，两个“大学季”赛季，成为中国电视荧屏上寿命最长的文化类节目之一。

难能可贵的是，《中华好诗词》的自我更新迭代从未停止，第二季节目积极促成了海峡两岸的诗词文化交流，第三季吸引了海外人士的加盟，“诗词王中王”将出色选手与明星关主配对搭档，第四季将网络文学与传统文化相结合，第五季邀请往届明星选手回归担任擂主，大学季关注大学生群体的诗词涵养，并且走出演播室，让视角不再封闭，创造文化节目新突破。

从《中华好诗词》的不断创新可以看出，文化节目难做是现实，但这并不该成为节目类型过度集中、内容大同小异等问题的借口，文化节目的创新并非新形式、新元素的简单叠加，而应该是有情感勾连地融合在一起，让观众感受到节目的文化自信和生命力，并期待节目的下一次创新，这就是一档文化节目散发出的历久弥新的魅力。