观望本剧，看到的并不是美，而更可能是琐碎、轻浮、纵欲甚至毫无意义。剧中的人物缺少追求，不明白自己的需要，甚至不了解自己，只会让生活持续恶化，直到一切紊乱不堪然后继续前进。人们在与他人的碰撞之中感受自己，他们推开身边的人，同时又与他人相互依偎。transparent中的角色是混乱的。
第二季中随着Ali出柜，对女性主义更加聚焦。第9集中Ali、Sarah与Maura参加一个在树林之中举办的女同音乐节，那里似乎是天堂。这个环境里，女性得以从男性世界中抽离，使用自己的话语，建构自己的社会规则，掌握话语权。女人们袒露胸部，饮酒高歌，但同时这里的边缘棱角也开始显露，"woman born woman"的口号让女人团结而坚强，却抹杀了多样的可能，Maura的存在瞬间被边缘化了。又一次，她刚刚寻得的归属感荡然无存，又一次显得格格不入，想到第一季中的闪回，多年前年轻的Maura(那时还是Mort)以为自己找到了与自己相投的群体，却发现他们其实只是热爱异装，他们对自己男性身份有着明确的认知，跨性别者在那里是“恶心”的，她不得不伪装自己。可这一次，她被自己本应归属的群体所排斥，即使她没有暴露，她已经被驱逐了。当男清洁工出现时，场地响起此起彼伏的呼喊"Man on the land!"，Maura内心的恐惧是无以名状的。每一个人都是Maura，就像诞生之时的我们洁白无瑕，成长的过程中我们形成意识，形成对自己的认知，发现自己的存在。于是我们一生都在寻找自己归属的群体，只因为我们为自己的独特所恐惧。
许多女性主义流派都难以摆脱本质主义的枷锁，甚至致力于主张两性根本上的分歧，沉浸在性别划分当中。什么是女人，女性在为平权做着斗争时缺失了对女性概念的宽容，这对女性运动几乎无影响，而这个灰色地带却是Maura这样的性少数者的地狱，她参与群体的平权活动，却根本不为这个群体所接受。借篝火边的控诉，她们说，男变性者接受的是随着阴茎而来的社会特权，握有话语权，不管变性与否，其特权地位和其自身的痛苦是无关的。世界各种平权运动，无非是少数者对多数者的呼喊，渴望被多数者所容纳。
这一季非常特别的一点，是加入了纳粹前夕的柏林之线，一个性倒错者的伊甸园，这条线牵扯的不只是Pfeffermans一家的前世今生，更是两厢对照。彼时，直到纳粹到来之前，这是一个包容的世界，人们大胆体验，拥抱自由，而80年后的美国，人们仍在身份认同上挣扎，更别说放眼世界。我们身上的枷锁存在了太长时间，以至于是否想要将其打碎，都成了一个问题。我是谁，因为我是谁所以我应该成为谁，成为谁所以我应该做什么，这一系列问号早在出生那一刻就被人打上了句号，这就是“自由意志”最想要拆解的本质的禁锢。
剧里有一种我一直在寻找的，无法被电影取代或者超越的电视的诗意。
拒绝本质主义。
(未完待续
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