美好时节

评分：

6.0 还行

分类：剧情爱情地区：法国年份：2015

简介：故事发生在1971年的法国，黛芬妮（伊兹娅·海格林 Izïa Higelin 饰详情

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更新时间:2019-09-21

美好时节影评：《美好时节》里的她俩方汉君

法国女导演卡特琳娜·柯西尼执导的《美好时节》（2015），片中女主角戴尔芬，一个地道的乡村姑娘，与生俱来的内敛，混合着小小的野性，卡萝尔是巴黎一位西班牙语老师，更是一位打先锋的女权主义者，但在二人关系角色的转换中，戴尔芬却占了主动权。

时隔四十多年后，重新演绎了当时法国“同性恋”所处的真实情境，并非易事。当片尾卡萝尔激动地读着戴尔芬的来信，戴尔芬在南方露出自在的微笑，可以说，影片的成功如同两位女主人公最终选择的圆满。

1970年的法国，经历过“红色风暴”，各种混杂的思潮层出不穷，萨特的“存在主义”正当其时，西蒙·德·波伏娃的《第二性》不止带来人本的孤独与绝望，还带来了女性解放的余波。戈达尔的“新浪潮”电影，不但向对手开炮，还开始呵斥同一阵营的特吕福。唯一的正确，被潮起潮涌的论战取代。融合着驳杂的思想，在经历了最终的混战后，带来了新一轮的自醒与反思。

这时，正在乡村帮着父母亲打点家庭农场的戴尔芬，带着爱情的伤痛，来到了巴黎工作。穿着红色的喇叭裤，遇到并解救了街头正“打劫”男人钱包的女权主义者卡萝尔。这些参与女权组织的女性，她们来自社会的各阶层，每天都在为女性的自由解放鼓与呼，并付诸各种行动。

当然，此卡萝尔非美国的卡萝尔，但有着同一特质，独立而自我。已有了同居男友的她，自认识戴尔芬后，即被对方所吸引，加之戴尔芬的主动出击，卡萝尔便乖乖跟她一同“出柜”了。在那个年代，即便法国这样开放的社会，“同性恋”仍被视为精神疾病的一种。就有男同性恋者被强制送到医院诊治，居然被她们这一帮女权主义者闯进去救了出来。

正是这次解救行动之后，在南方的乡村那晚，她们有了更进一步的了解。卡萝尔起初回避自己对于戴尔芬的感情。返回巴黎后，她对戴尔芬说，请别误解，我有很多同性恋的朋友，但我不是。但勇敢的戴尔芬说我也不是，拉起她的手，遂推她到一边墙上，当街亲吻了她。这真的让她猝不及防。

原来乡下姑娘就是这般的锋芒和直接。的确，出演戴尔芬的伊兹娅·海格林，并非那种打眼即光鲜亮丽的女演员，却极为契合乡下姑娘利索的样子，本身长得膀阔腰园，又活力十足，自有着另一种迷人的风味，她微笑的时候，犹如一股汩汩清泉。较之出演卡萝尔的西西·迪·法兰丝的纤细和含蓄，自然形成了鲜明的对照。两个阶级的女性，在巴黎相遇，竟然撞击出不被社会接纳的两性火花。不得不说，在那个年代还是够大胆的。

虽然法国七十年代已有了《艾曼纽》这样大尺度影片，但“同性恋”这个话题，还是有社会禁忌的。尤其是当戴尔芬的父亲因为脑中风住院，她不得不回家打理农场，几周后，父亲才醒过来。思念日甚的卡萝尔在男友的不理解中，每个双休都要坐着慢腾腾的火车，来到戴尔芬的乡下。

戴尔芬是一个麻利能干的姑娘，开拖拉机，耕地，打草干，挤牛奶，样样干得顺手，卡萝尔也会跟着做做，但一天下来手掌就起了很多泡，拿笔的怎能跟天天拿锄头的比。母亲看到女儿帮卡萝尔挑泡，那样亲昵，让母亲感到了什么。以前父母亲一直希望女儿能跟安托万结婚，至少能让她留在身边。

其实，自小长大的乡下小伙安托万一直喜欢戴尔芬，默默帮着她家做了不少事，戴尔芬只能对他说谢谢你为我家做的一切。但安托万无意中，看到过她俩亲热的样子，他什么都明白了。这在偏僻的乡下，既不可思议又让人难以释怀，好在小伙一直放在心上。

在乡下呆久了，总会有闲言碎语，何况戴尔芬为了保卫自家的农场不被外人收购，她必须呆在乡下，这对卡萝尔是一个不小的考验，她为此感到迷茫和难过，不知如何走下去。她只得独自跟还处于迷糊状态的戴尔芬父亲倾诉，我来到这并不是来玩，也不是来打干草，我是为了你的女儿，因为我爱上了她，疯狂的爱上了她。

面对一个中风的人，她能倾诉衷肠。可现实却让她停滞不前，只能默默而行。对于这一对苦命鸳鸯来说，更糟糕的莫过于被人戳戳点点。她俩在林子里手牵手，被村里男人看到，戴尔芬很是焦虑，说村里马上就会传出莫里斯的女儿是同性恋了。她怪卡萝尔想问题总是很简单，毕竟这儿不是巴黎。

在村里的集会上，戴尔芬看到了那个男人，正对着别人说说笑笑，她无奈地拉过安托万急吻起来，惹得他莫明其妙而大发脾气，说你这是要我替你做掩护吗，我早就知道你们的事，但我爱你，我永远都不会说出去。所有的痛苦，似乎只能由戴尔芬一人承担，卡萝尔却还是一脸不在乎的样子。

这天早上，母亲莫妮卡推开门，发现了缠绕一起的她们，她拉开窗帘，说已过了7点半，没说什么便出去了。搞得卡萝尔开心了一阵，她根本就不知道戴尔芬所背负的压力有多大。

果然，莫妮卡并未责怪女儿，待她出去做事，单对卡萝尔，她终于发飙了，下了逐客令，说你还有两小时可以离开，斥责卡萝尔带坏了她女儿，你这个肮脏的女人，恶魔，并要掌掴她，吓得卡萝尔只得跑开。卡萝尔跑到地里，找到正开着拖拉机的戴尔芬。戴尔芬说你要走我也跟你一起走。

二人拎着行李箱一起来到火车站，可戴尔芬不想跟她走了，说我不能离开，我不能，我做不到。卡萝尔原以为她还是会跟她一起上火车，但她始终没上来。失望的卡萝尔只能独自返回巴黎。母亲看到女儿返回来，当然高兴，问，你错过列车了，另一个呢。她走了，永远不会再回来了。

时间很快到了1976年，卡萝尔已在女性服务机构工作，忙碌中，她收到了远方的来信，当然是戴尔芬，她很是兴奋。信中说她还是离开了家，前往法国南方租下了一个小农场，过着自由自在的生活，这些年，我很怀念过往我们一起的时光，但当你上列车那一刻，我就知道我们不可能再回到以前了，但我们可以前行，爱你的戴尔芬。

既然是七十年代的事，就不可能不纠葛当时的丝丝缕缕，想一笔跳过或刻意回避，那未免想当然和过于轻佻。正是她们这种无以开解的矛盾，才生发了影片可贵的质感，动人而出彩。或者说这是一部致敬七十年代的电影。

都市里到处洋溢着简单的冲动，美丽的乡村，处处显露勃勃生机。在自然的映照下，我们总是能看到她们远去的背影。远景中的人影，合二为一，还是置于孤独，都只能当作那个时代的背景，而非主轴。
毕竟是女导演的创作，让人感觉还是女人了解女人，画面极为精细唯美和悠长。她早先作为演员参演过很多电影，之前执导过《野心勃勃的人》《三个世界》《离开》等电影，《三个世界》便是她小时的一次经历所创作的。她说过生活中大都有很多无法预估的事，而电影所要做的便是捕捉其不确定性和戏剧性。

据此，《美好时节》跟她之前的电影风格，确有所变化，既纠结于角色本身的转换，着重阐释城乡两种不同的语境，给人内心所带来的微妙嬗变，精妙的呈现了女性电影所带来的唯美福利。这的确有别于《阿黛尔的生活》及其它女同片，就影片本身所蕴含的诗意来说，《美好时节》倒更让人体味到微风吹过山岗，落叶轻飘的沁人意境。
2016、10、20