黄金马车

评分：

6.0 还行

分类：剧情喜剧爱情地区：法国年份：1952

简介：故事发生在位于拉丁美洲的秘鲁，在当地殖民的西班牙总督订购了一辆外表非常夸张的黄金详情

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更新时间:2009-09-03

黄金马车影评：The Golden Coach

《黄金马车》是理解雷诺阿电影的一把钥匙，因为它比较了艺术和自然的差别，演戏与生活的不同。
——侯麦

尽管有维瓦尔第的音乐、贵族们的假发和洛可可风格的“黄金马车”，雷诺阿的这部电影与库布里克的《巴里•林顿》相比，巴洛克时代的氛围还是单薄了不少。在《巴里•林顿》中，饱满而富有质感的烛光、华丽考究的服装、符合时代节奏的人物缓慢典雅的动作、传奇故事，还有巴赫的音乐和 “woman of Ireland” 这首风笛曲，这些元素都围绕着一个人命运的沉浮完美地聚集在一起。而《黄金马车》里，贵族们机械呆板的社交礼仪常常与即兴喜剧（commedia dell’arte）中的人物作风混杂在一起，成了观众的笑料。故事的地点则被放在了西班牙在秘鲁的一个殖民地，也许只有在这里，那种奇妙的混杂才会发生吧！

这不是一部讲述冲破阶级局限，成就浪漫爱情的电影。电影中的西班牙总督厌倦了虚伪的贵族礼仪和腐败的生活作风，迷恋带有吉普赛风情的剧团女演员卡米拉，并把象征西班牙在南美殖民地的黄金马车送给她，这种迷恋带有幻想和崇拜的成分。但雷诺阿的着眼点并不在浪漫之爱上，在片中，本应深沉的爱情总是为各种喜剧效果冲淡。贵族与下层女子的联合让人想起雷诺阿的平民主义倾向，像在《大幻灭》中看到的那样，但这种隐含的倾向也很快溶解在电影的戏剧冲突中。在我看来，推动这部电影叙事的动力无非是将两个自身性格内部有矛盾的人放在一起所引起的戏剧张力：总督厌倦了上层社会和黄金，倾慕下层有活力的女子，但最终无法放弃自己的权力；卡米拉珍视自己的事业、人格和价值，但是难以完全抵制上层阶级所拥有的“黄金”（黄金马车）的诱惑。两者之间彼此满足又彼此不满足。

舞台演出在雷诺阿的电影中一直充当着重要功能：它们或者作为情节叙事的必要元素（《大幻灭》），或者作为将电影的节奏推向高潮的直接动力（《法国康康舞》）。《黄金马车》是雷诺阿对于电影和戏剧之间关系的一次深入的思考。在这部电影里，雷诺阿有意让真实的生活（自然）和戏剧表演（艺术）完全融合在一起。影片开始时，总督屋子的内室呈现为戏剧舞台的布景，随着摄影机一步步推向具体的人物，电影才从舞台上独立出来，获得它自身的内容。最后在同一个内室，当卡米拉将黄金马车捐给教会之后，走向前景，身后一块幕布落下，电影中的故事再次成为舞台上演出的内容。这种有意融合电影和戏剧的做法既体现了雷诺阿的电影哲学，又显示了他对电影艺术表现方式的探索。雷诺阿拍出《黄金马车》的1953年，巴赞的真实美学已在法国深入人心，根据巴赞的理论，电影被认为是对生活的记录，电影中表现的内容就应该像自然的一样，而戏剧则自古希腊时期就一直居于艺术的殿堂。无疑，雷诺阿认为好的艺术就应该像自然的一样。对于演员来说，演戏也应该和在生活中一样自然。有趣的是，在雷诺阿的电影中，演员往往将这种逻辑推向极端，认为只有在舞台上，他们才真正地在生活，真正地存在，对他们来说，唯一真实的生活就是当他们在表演的时候（《法国康康舞》中的康康舞表演，《黄金马车》结尾时卡米拉走到前台时的话无疑表明，只有当她把她的生活看作戏，把自己看成是舞台上的演员时，她才能放弃总督和她的黄金马车）。在电影和戏剧两种艺术表现方式的关系上，雷诺阿是将戏剧表现方式溶解在了他的电影中，无论贵族还是真正的演员，这些人物的动作都带上了意大利即兴喜剧（commedia dell’arte）的风格，这种风格又有效地影响了电影总体的风格。

电影与戏剧的关系，是这部电影的内在主题。从这个意义上说，这是一部有关电影的电影。