四海本色

评分:
6.0 还行

分类:悬疑 惊悚 犯罪 运动 黑色电影  英国 1950

简介: 哈瑞(理查德·威德马克 Richard Widmark 饰)是一名卑微的皮条客, 详情

更新时间:2012-07-19

四海本色影评:Night and Twilight

黑色电影往往是关于一个不稳定平衡被破坏的故事,而破坏平衡的扰动因素,常常表现为蛇蝎美人的形式。平衡,是表现为故事的主人公(大多数时候是男主人公,但偶尔也有被homme fatal诱惑的女主人公,比如The Prowler)过着平静、稳定的生活,而不稳定就在于,他们对自己的这种生活却有一种隐隐的不满、躁动,所以当遇到外界的诱惑的时候,他们就不能自拔地被拉离了正轨,而对于一部黑色电影来说,这样的逃离造成的结果基本上都是灾难性的。

但也有另一种黑色电影,它的主人公就是不稳定因素,他们本身就是社会平衡的破坏者,这些主人公一般是警匪片或黑帮片里的罪犯,比如《小凯撒》、《国民公敌》。当然,他们撼动平衡的最后结果,是他们自己的毁灭,而社会恢复平衡。

《四海本色》作为黑色电影,就更接近后者,但它的主人公Harry并不是个罪犯,他也没能改变社会的平衡,哪怕是暂时的也没有。他只是处于社会的边缘,他"want to be somebody",但所有人都知道,他的事业不会成功,他的女朋友Mary爱他,但并不相信他,他去找人借钱,同样也没人相信他的"life of ease and plenty"的许诺,所以当他要求酒吧老板Phil投资他的摔跤经纪事务的时候,Phil像听了一个天大的笑话那样笑得那么开心,而他变得那么绝望和歇斯底里。无论在白道还是黑道,他只是个在边缘努力奋斗的小人物,铤而走险地想在比他强大得多的人和势力之间周旋,想获取自己的成功,就像一只游走在大象之间的老鼠那样,最终他是被风险而不是成功吞没。

在第一种模式的黑色电影里,蛇蝎美人某程度上担负着主角走背字的客观原因(所谓他者),主角不是没能力没地位没头脑,只是蛇蝎美人的诱惑太大,让自我背弃了超我,“不是我军无能,而是Gong军太狡猾”。但本片的Harry并不受蛇蝎美人诱惑,他所作所为的动机也完全由自己承担,所以他跟其它很多黑色电影的男主角仍有一定差别,他既不道德,也不体面,更不成功;没有任何外在原因可为他的堕落辩护。所以无怪乎在黑色电影当道的当时,纽约时报还给了它这么低的评价(对它的形容词基本上就是古怪、下流、垃圾、不道德、不体面)。

Helen是比较接近黑色电影中“蛇蝎美人”形象的一个角色,她像其他“蛇蝎美人”一样,跟一个她不爱的男人在一起,她迫切希望离开他,她希望借助另一个男人的力量,并且诱惑他。可惜,被迫不及待的愿望冲昏了头脑的她诱惑错了对象。Harry不是一个有稳定体面社会地位的男人,他太过boyish,"like a kid playing in a man’s world",又何来拯救Helen的能力。其实Helen和Harry更像是对等的不稳定因素,他们都不是社会平衡的一部分,但他们的扰动又导向不同的目标。相比较起来,Helen原来的社会地位都要比Harry更稳定,所以在他俩的关系之中,是Harry欺骗了Helen,使她坠入万劫不复的境地。

在1992年德尼罗重拍版的《四海本色》里,剧本去掉了Gene Tierney的角色(Mary),因为这个角色是当时Fox的老板为了让失恋有自杀倾向的Tierney有份转移注意力的工作而临时安排进去的。但是92版的电影也改变了故事的结尾,Harry在被追杀和枪击以后,救护车把他救走了,他在Helen的怀里醒了过来,两个人因此得到了重新开始的机会,所以据说当年这部电影曾经被译成《将功赎罪》。

不知道1950版的电影剧本,在加入Mary之前的版本会是怎么样,但是它仍然会是一部绝望的电影。整部电影一直暗示着Harry的宿命。他一直逗弄刺激着摔跤手The Strangler,The Stragler是很愚蠢,没有头脑,可是他是只不受控制的野兽,Harry以为自己能操纵他,但电影也不断告诉观众他的行为有多危险,他被The Strangler像只小鸡一样拎起来,被施以老拳,最后被Strangler掐死。表演和细节上,Harry的宿命也是注定的。给人印象深刻的是,当Harry向Phil要签约用的200英镑的时候,他开心地告诉Phil,他成功争取来了The Strangler,边说边兴奋地敲着鼓和锣,但换来的是Phil对他的指控以及诅咒,最后Phil还宣判似的敲了一下锣,就像敲响了Harry的丧钟。

电影上映时,英国和美国上映的是不同的剪辑版本,一是音乐不同,英国版的配乐没有美国版那么戏剧化和浪漫主义,而是小品式的轻巧随意,就有点像《第三个人》配乐的感觉。欧洲毕竟比美国世故,对于人世的悲欢离合,往往能更淡然甚至戏谑。不过,更接近导演Dassin意图的是美国版(虽然那时候他因为麦卡锡主义而被列入黑名单,未能直接参加任何剪辑)。美国版那激昂的音乐和片中浓郁绝望的黑色结合更相得益彰,而美国版的结尾,是Harry被扔进泰晤士河,黑帮老大Kristo面无表情地把烟头扔进河里,转身离去就结束了全片。其实从某个角度说,美国版的结尾比英国版浪漫,因为黑暗绝望的浪漫也是浪漫,谁能说诺瓦利斯、霍桑的阴郁的浪漫主义不浪漫呢?而英国版的结尾,是Mary和Adam结伴走入桥上的晨曦之中,颇有“向来相送人,各自还其家”的味道,世界上谁少了谁活不下去呢,更何况Mary离开了Harry,她只会活得更好。

不过导演Dassin并不认可英国版的结尾,这个结尾暗示Mary和Adam将会得到他们的幸福,导演一直精心设置的黑色光影也融入一片晨曦之中,这与这部电影的状态不符。就像电影的预告和某CC版DVD评论里所说的,电影里的每个人都各有所图,可是没人得到他想要的,错误的关系把错误的人联系在一起,有的人活着,有的人死了,但没人是胜利者。晨曦虽然到来,但人心仍是黑暗。
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