玛尔戈王后

评分：

6.0 还行

分类：剧情地区：意大利年份：1954

简介：拉莫尔（阿曼多·弗兰西欧利 Armando Francioli 饰）和高格纳斯（详情

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更新时间:2018-03-21

玛尔戈王后影评：导演说

这部影片是根据大仲马的长篇历史小说《瓦鲁阿家族的玛格丽特》改编而成的。它以法国16世纪长达30年之久的宗教战争为背景，以瓦鲁阿家族美艳绝伦而又具政治远见的玛格丽特王后为中心，反映了1572年圣巴托罗米大屠杀前后法国王室的内幕。众所周知，大仲马写小说从不以再现历史为己任，正如他自己所言：“历史是一颗钉子，我用它来悬挂我的传奇。”如果用文艺作品去研究历史，或反过来，要求作品的每一个情节都要符合史实，那就南辕北辙了。
同样，阿贝尔·冈斯和雅克·贡巴尼兹这两位在法国电影历史上占有重要地位的大师在改编大仲马这部40余万字的小说时，又进行了一次成功的艺术再创作，更加突出了玛戈王后的地位。一位意大利学者曾慨叹说：“这样一位绝代佳人，谁能料到竟是造成历史上著名的大屠杀的诱饵。法兰西的历史从此而改变，延续200余年的瓦鲁阿王朝，将由其夫纳瓦尔王接替，开始了波旁王朝的统治。”
小说第一章中有28位主要人物登场，而影片若将这些人物全部保留，则必然陷入割不断理还乱的人物关系网中。编导以亨利、卡特琳娜和查理为核心突出宫廷斗争，以玛戈王后和拉莫尔的爱情为主线，以高戈纳斯和拉莫尔的友情为副线，副线作为推动情节发展的动力，从影片序幕起，两人快马扬鞭奔赴卢浮宫这个角斗舞台，就把观众带入了16世纪下半叶的巴黎。
影片大刀阔斧地删掉次要情节，使主线更加突出。例如原著中拉莫尔送来的密信并未落到国王查理九世手中，而在影片中，编导却把这封信变成了查理决心镇压新教徒的契机。他立即设计暗杀新教首领高利尼，而执行这项命令的恰是与拉莫尔有杀父之仇的莫赫维尔。这样，当拉莫尔赶到卢浮宫，瞥见莫赫维尔时，自然而然地尾随其后而去，追杀仇人不期撞见玛戈王后。副线与主线相交，主线的故事就此展开。一环扣一环，既合乎情理又使人感到意外。再如原著里亨利久困宫中意欲逃回纳瓦尔重整旗鼓，故与国王幼弟阿朗松公爵密谋夺权，编导删去了这个次要人物，把反复无常的昂汝公爵推向前台，这就为后来他出卖亨利、猎场截杀以及他登上皇位做了铺垫，显得顺理成章。
本片中塑造的人物最成功者，莫过于太后卡特琳娜。如果说玛戈王后代表了真善美，老太后则是假恶丑的化身。她始终穿一身黑色长袍，像幽灵一般躲在密室中策划阴谋。影片开始时，盛大的婚礼在金碧辉煌的皇宫中举行，查理九世对海军上将说：“那个意大利女人掌权的时代过去了。”卡特琳娜正躲在光线阴暗的密室中偷听，她冷笑一声说：“他真以为他是国王呢！是我在执政。”短短的一句话，太后的野心以及母子的矛盾昭然若揭。她希望查理的弟弟，那个既听话又无能的昂汝公爵当国王，以利于自己大权独揽。实际上，她亲生女儿的婚礼，就是她一手策划的把新教徒首领集中在巴黎一网打尽的阴谋。当她发现查理饶恕了亨利，就设计要将他杀死在情妇的床上。由于玛戈的干预，阴谋落空时，她又找来了占星师荷内。她与荷内的对话，充分暴露了她的歹毒与虚伪。历史上，这位太后被认为是终身致力于宗教和解的杰出政治家，但在大仲马的小说和影片中，她却扮演了一个要把新教徒斩尽杀绝的角色。
同样，历史上的玛戈王后被描绘得狂放不羁，甚至有乱伦之嫌。她对纳瓦尔王亨利的支持和保护，目的在于保住自己王后的地位。但在大仲马的小说和德雷维尔执导的影片中，玛戈却被纯洁化了。1993年帕特里斯·谢罗推出的第二版《玛戈王后》中，伊莎贝尔·阿加妮塑造的玛戈，既放荡又工于心计，也许更贴近历史的真实。
在本片中，导演德雷维尔多处运用了象征和隐喻的手法。例如在莫赫维尔随国王出猎追杀拉莫尔那场戏中，两人拼杀的场面放在了绞刑架下面，拉莫尔虽然手刃了杀父仇敌，但悲剧的命运已预示出来。再如查理九世弥留之际安排后事的场面：幽暗的寝宫中，法王的头部笼罩在一片宁静明亮的光环下，导演意在刻画这位主宰众人命运的关键人物此刻的精神活动。柔和的光线似乎洗刷了这位帝王杀戮新教徒的罪恶，他身后墙壁上悬挂着巨大的耶稣受难十字架，似乎启示他回心转意任命新教徒首领亨利为摄政王，为今后波旁王朝开辟了光明大道。这位集残忍、虚伪和软弱于一身的人物，在指使莫赫维尔刺杀海军上将时，他佯装不知此事，而说自己是位诗人。屠杀新教徒虽非出其本意，但难违母后之命，又被昂汝、吉斯公爵左右。原书中有他和情人及私生子在宫外厮守情景的叙述：“法王春风得意，他在这座玲珑的小院落里度过了他生命中最幸福的时光。”编导让他的生活禁锢在卢浮宫里，皇位只给他带来痛苦和疯狂。他中毒而死虽出偶然，但在太后的屡见不鲜的阴谋中，他又怎能逃脱厄运呢？
副线的两个人物拉莫尔和高戈纳斯被塑造得活灵活现。拉莫尔温文尔雅，感情细腻，忠诚勇敢。高戈纳斯豪爽潇洒，风流倜傥，玩世不恭。两人从旅店初识，结伴进宫，夤夜厮拼时各为其主，到同地养伤，共享欢乐，直到最后携手奋战，不幸双双被捕入狱同赴法场，寥寥数笔就把二人由敌化友，最后变成生死之交的过程交代得一清二楚。英雄识豪杰，不打不相识，不愿同日生，但愿同日死。令人泪下的场面还不止于此。当玛戈王后用肉体换来了情人的自由时，拉莫尔受刑过重无法走动，高戈纳斯本可以和情人远走高飞，但他毅然决然留在朋友身边。在走上断头台时，他让朋友靠在自己胸前，推开刽子手，把拉莫尔抱上绝命台，豁达地安慰友人说：“咱俩到那边再一起做伯爵。”原属不同教派的敌人，摆脱了宗教的执狂，肝胆相照的友谊超脱于信仰之上。这对光彩照人的朋友的壮烈行动，与宫廷显贵尔虞我诈的卑鄙龌龊，形成了鲜明的对比。
本片的音乐和音响效果颇受影评专家的好评。在圣巴托罗米之夜那场戏中，音乐衬托着腥风血雨，无数少妇赤身裸体被抛入塞纳河中，那已被染成暗红色的河水静静地向东流去，如泣如诉的音乐讲述着无休止的人间不平事。
最令人难忘的是片尾那组平行蒙太奇镜头。纳瓦尔王亨利闻知拉莫尔和高戈纳斯将被处死，率领一支马队前来救援，观众急切地盼望亨利迅速赶到。一边是尘埃滚滚的马队，一边是刽子手正在举起的砍头刀；一边是急促马蹄声，一边是行刑前骤如雨点的击鼓声；画面交错，此起彼伏，节奏越来越快。最后，随着拉莫尔身首异处，玛戈一声撕心裂肺的尖叫，这位绝代佳人扑倒在断头台下。画面静止不动了，音响戛然而止，观众被揪在半空的心似乎也停止了跳动。

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