遗产

【遗产】是小林正树作品中常常被忽略的一部，形式上远不如【怪谈】极致，主题上也非六部巨作【人间的条件】，从年代和故事来看，应该受美国黑色电影影响颇深，六十年代，日本电影圈巨匠们都试图尝试黑色电影这一新类型，形式上对黑白电影做了道别，内容上贴近战后经济复苏带来的新问题，黑泽明的【天国与地狱】和成濑巳喜男的【女人中的陌生人】都有黑色电影的影子。

影片改编自南条范夫的小说。故事以倒叙方式讲述，美艳的少妇宫川（岸惠子）在逛街时意外遇到律师成宗，二人说起河原经理的遗产分配。宫川本来只是河原的秘书。河原发现自己罹患癌症，即使手术也只有半年的生命。河原的妻子里枝比河原小二十多岁，两人都清楚他们的婚姻只建立在河原贪恋里枝（渡边美佐子）的身体。河原没有嫡出子嗣，只有三个私生子，他委托身边人去寻找这一男二女，如果他们品行端正，就可以分得遗产，如果品行不端，遗产除给予里枝作为妻子法定继承的三分之一外，其他的都捐出去。各色人等心怀鬼胎。宫川不希望找到继承人，那三分之二的遗产将成立基金会，而自己则担任负责人有权“支配”，宫川委派助手古川菊夫（仲代达矢）去寻找长女；河原的助理藤井受河原委托去找幼女，但藤井和里枝一直关系暧昧，他们希望掌握幼女并由里枝作为她的监护人掌管属于她的那部分遗产；宫川则去寻找长子······

在这个充满悬念非常类型化的故事中，以宫川视角切入，而宫川的角色最终又成为最大赢家，“蛇蝎美人”式的定义非常之黑色电影。同时也不难看出，这一时期的日本巨匠们也深受欧洲电影的影响，影片中经常出现宫川的画外音，也更强化了她的绝对一番。但故事中，大量场景并不属于宫川，因此在叙述中总显得有些割裂，而过分强调她的心理变化也使得悬念感被大大削弱，导演要说的“意思”太多。倘若以全知视点叙述其实更好，何况小林正树不是成濑，他并不擅长女性为核心人物的电影。

开场非常纪实感的街拍镜头地区呃呃令人眼前一亮，很明显意大利新现实主义和法国新浪潮都的的确确刺激到了日本电影。彼时，日本“太阳族三部曲”虽然最终止步，却也给创作者和观众予以极大的震撼，而增村保造已经学成归来，更年轻的导演们，如大岛渚也已把摄影机拿到街头，正当壮年的小林正树也对自己进行技法上的挑战。

不过的确令人扼腕，小林似乎对描摹都市生活与资本社会有些明显有些吃力，很明显地能看到，带有极端性的、表现性的场景中，一如小林的杰作，极具造型感；而办公室的戏份、资本家河原家的戏份时，无论在空间选取、取景构图，还是戏的处理上，都显得平庸。

里枝和古川的几次见面都极其简单化的在一间不明确的咖啡馆二层，而与藤井的几次密谋则放到了天台上。这几次密谈，空间都几乎不参与叙事，也缺乏气氛上的渲染，镜头处理上更简单以双人中景交代······

比较喜欢长女那条副线的处理，无论是她出场的空间（裸体摄影会所），还是对她内心外化的场景和光影的气氛描摹，还有她一系列行为所引起的悬念趣味。也恰恰因为这条线的含蓄处理，就更显女一宫川线索过于平铺直叙，过犹不及。长女从古川那里惊闻“自己”的身世，献身于古川后，深夜下了古川的车，独自走在自己所住的陋巷中，小店依稀的灯火于她只是底层的微芒；她匆匆应付父母追问为何晚归（我们看到母亲的形象粗陋不堪）；她回到房间，简陋的房间里和她截然不同的姐妹穿着和服正读“外国小说”，她看了会儿自己的姐妹，谎称自己的右手手指伤了（还提前绑了纱布），拜托她代写一封类似“遗书”的分手信，当下我们对她的行为不免产生疑虑。几场戏后，在一间简陋的办公房间里，带着她的前景，父母正在和警察对话，对话中，我们才知道父亲的继女死去了，那么真相自然是“长女”为了得到遗产杀害了自己同母异父的姐姐，为了取代她的身份。

最后一组镜头是岸惠子得意地开着车子，这时她已经获得了“夭折的孩子”带给她的所有的财物，那些也是河原全部的遗产。定格、渐隐，这也是非常法国新浪潮和黑色电影结合的手法。

【遗产】中的主要演员也将出现在两年后小林巨作【怪谈】中。可惜岸惠子、渡边美佐子和芳村真理有些同质，都是精明过于外露的形象；亦正亦邪的仲代达矢饰演精明的律师助理，仗着好相貌又混在女人堆里，可惜角色过于扁平，也很难有发挥的空间。