秘密金鱼

电影中对文本的表现我觉得可以分为两个方面

一个方面是对文本的“读”，另一个方面是对文本的“唱”

毕赣片子中的诗歌，更倾向的是诗。显然就诗本身来讲，有种没写进去的感觉，同时这也造成了对“读”的障碍，当演员用方言去读诗的时候，你会发现你根本没办法被他带进诗的环境中去，每一句话的重量都是一样的，毫无节奏。只要你稍微想用心去看一看诗，那么注意力就完全被诗带跑了。文本、图像这两个通道各自去往的方向不一致，但两者在电影中却被设置得几乎是一样的重要，这也造成了文本在电影中的失败。另外对文本的”读“更是存在着很大的问题，阿彼察邦在他的短片《灰烬》中就示范了如何去读，虽然他写的并不是诗，却被他读得非常有诗性，有种恍如这个人在你身边诉说了这些话，你被他感动了。但是在毕赣电影中的“读”，演员仿佛就是为了要把他写的诗给说出来，更有种朗读的味道，也有可能是诗本身的问题，导致了“读”的十分干涩。无论如何，诗写的好坏，调整对读的理解，产生读的语气，都有可能让文本更好的浸入电影。既然如此看重文本，就应该把“读”当作是演员一样摆布。

另一个是对文本的“唱”，也就是更倾向于诗歌的“歌”，把它读得更像是在唱，让它产生律动。唱是对读的递进。它在产生内容的同时，由“读”让人忘记它的内容，在图像的运动中，使它成为音乐。

更重要的是，诗在毕赣电影中的位置，它是导演为了让电影加重深刻的一个手段，还是必须出现的一个存在？