茜茜公主

当时和男友商量暑假逃离美国（相对）高物价要去哪里，他说维也纳吧（因为古典音乐），我想了想，马上说了好，因为茜茜公主（也许还有一点点before sunrise的影响）。romy schneider的茜茜公主三部曲和费雯丽的飘承载了我童年对于”公主“生活的全部幻想。是的，就是喜欢到可以因为一个童话故事愿意在一个不熟悉的地方住一个月的程度。当然到了之后发现喜欢到这个程度的不只是我一个，维也纳的旅游官网上甚至有一个连票叫sisi ticket，在一大堆旅游产品中名列前茅。去了大热天不开空调的sisi museum也真的是摩肩接踵。（有趣的事，来维也纳之前想要好好了解一下turn of the century vienna的artistic/intellectual environment，看了《世纪末的维也纳》和《维根斯坦的维也纳》，竟然都对这个sisi phenomenon完全不提，明明sisi再1898年,literally turn of the century的时候被刺杀的。）

纯粹怀着粉丝心态，想要看一个modern retelling of my favorite legend的心态一口气刷完了去年新出的这个tv series.

这两年媒体、文学作品对”女性友谊”的兴趣与挖掘，以及理论和文艺作品之间交互产生的new products时常让我想到某一些作品是否有在生搬硬套或是滥用这些的嫌疑，特别是在历史剧中，是否有anachronistically applying these concepts的嫌疑。对奥地利历史研究不够，所以历史准确度不敢提，但本剧大部分地方都至少让我没有被喂生米饭出戏的感觉。特别特别喜欢sisi在发现未婚夫看望她之后马上去了妓院之后，第一反应是要去找那个给丈夫提供了服务的妓女，并且询问如何可以变得更attractive。把对”纯洁”和“忠贞”的期待throw out of the window之后依旧可以有对爱情的期待和有趣的爱情故事。可以说是无私（一切为了丈夫的pleasure）也可以说是极端的自私与工具化（因为物化自己和她人到一种程度才可以完全放下芥蒂），但somehow在这两种很容易被归纳到病态的状态中间，没有流露出任何”病态感“，反而还有一点小鹿斑比般的纯真。对啊，why not？为什么在自己的地位absolutely稳固的前提下，要紧张的对待其他女人？【当然，最后一集对于奥法开战前通过女性权贵关系网追求和平这个有一点too far-fetched，以及一定要安排侍女是叛贼的情人，这两点接受无能。】

看完剧，看到两条网友评论把我逗笑了。一条说“低配版甄嬛传”，为什么所有involve后宫女性的作品都要是甄嬛传啊😂甚至这部片子都没有一个严格意义上可以和女主竞争的女二，不存在妃嫔这一category啊。

第二条说“老版的故事太过童话梦幻，新版的故事又太过暗黑“，挺有趣的，got me thinking在梦幻和暗黑之间有没有第三种叙事方式——即如果要把主人公都理解成有semi-coherent inner psychology，能让读者共情他们行为与决定的modern human beings的话，有没有第三种maintaining logical coherence的可能。sisi的母亲就是一个两版作品处理的很不一样的人物，同样舞会前把sisi锁在房里又同样在sisi成为皇后之后回归慈祥温柔的母亲，老版处理成了对于顽皮少女无伤大雅的管教，新版是对于破坏自己家族大计的可能性近乎残酷的风险规避，都很合理，要么极度无害，好像一切只是开玩笑，要么一切都是利益算计（和对女儿的情感不冲突），anything in between都走不太通。不是”暗黑“，只是“合理”。

真要说“暗黑”的话，本剧所有的梦幻情节都无比短暂，出门骑马幽会马上就会遇上刺客，好不容易逃离繁文缛节度蜜月吃个只有两个人的饭，开胃菜还没吃完丈夫就回去处理国事了（i assume 螃蟹是开胃菜吧），的确作为观众有点吃糖没吃够，但也切合全剧的紧张感。在主观世界里的极大精神压力和客观世界里没有多少交流情感时间的残破romantic infrastructure下（不仅仅是royalty的生活，而是历史上大多数人的生活），人类到底是tend towards山盟海誓的生死恋还是tend towards 1984呢？也许都有可能，也也许都不是，也许更接近于本剧男女主角在为数不多的窗口里小心翼翼又激情满满的尝试吧，但也就停留在尝试上了。这点是多么的modern love。（还有网友提到男主角已经公开出柜，因此所有的激情戏都有一种形婚感，但我恰恰觉得这种tension恰如其分，也fit into这种”浅尝辄止“的感觉。我对男主角性向没有任何问题，只是觉得能不能找个颜值更高的，颜值高低才是出戏与否的关键吧。）

期待第二季！