很可能是魔鬼

评分：

6.0 还行

分类：剧情地区：法国年份：1977

简介：该片以回忆的方式记叙了一个忧郁的巴黎青年人努力寻找现代大都市生活的意义和生命的故详情

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更新时间:2017-03-13

很可能是魔鬼影评：我最爱的导演，没有之一

第一次知道布列松是我为准备口语考试的书里提到的他（考试准备的是小津），当时不知道为什么在口语考试时说了Bresson的名字，但是我按照英语的发音念的，教授没听懂一脸疑惑的问，你说的是谁，我写下来他才知道我说的是布列松。。。
之后因为这件很窘迫的事把他的电影基本都看了一遍，看的时候有些无力感，说实话真的不太好懂。。他是电影大师毋庸置疑，极简的风格与电影的疏离感造就了独特的Transcendental style(我也不知道该怎么翻译这个词，我个人认为是艺术或表达的理念来源于生活但是又凌驾生活之上，我记得schrader说小津电影中transcendental风格分为3个阶段，第一阶段山是山，第二个阶段是山不是山，第三个阶段山又是山了，还挺有禅理的)
就如Paul Schrader所说，这也是为什么布列松可以把电影拍得看起来那么简单，但是别人却无法照搬复制。
以下是个人拙见：
1，他的理论认为如果我要拍脚的运动，就拍脚就好，没有必要拍全身，所以他的片子里对局部（不光是身体）强调很多;
2，他一直坚持使用非专业演员，而且没有表情台词念得很生硬; 对他而言演员就是model。。。。因为布列松本人是十分虔诚的天主教徒，Scharder也在他的书里详细举例了他哪些片中的人物形象以及某场景的拍摄构图类似于天主教里哪个神（没记错的话有《扒手》的男主）。鉴于我对宗教实在是不太懂，就略过了，此片的男主角也让人联想到某个宗教人物（魔鬼吧）
3，在我看来这部电影真的不是他最好的作品，但也是涉及社会观察最多的，70s法国的学生运动，主人公和他的朋友们是一群迷茫的学生（我认为他批判了他们没有信仰，有思考却不行动），片子里也有涉及对核电站和环境污染的担忧；
4.除了宗教，我认为他的电影都探讨了一个主题就是逃离困境，这个困境是身体上的或精神上的，只有完成逃离才能完成自我实现（救赎）。比如《死囚越狱》主角的成功越狱，《扒手》里的男主身陷囹圄时才有了精神上的忏悔（我认为对他而言逃离日常生活到监狱才是重启人生的关键），《乡村牧师日记》里牧师放任病情致死作为自我惩罚。更多的逃离是死亡，比如《温柔女子》里逃离婚姻的方式是自杀，《穆谢特》逃离小镇桎梏的方式也是自杀，《很可能是魔鬼》的男主更为懦弱的选择让别人动手。

推荐2本书，一本是他自己写的《Notes on Cinematography》,另一本是Paul Schrader（马丁斯科塞斯的好哥们，taxi driver的编剧）的《Transcendental style in film》，他的电影我一直是不敢写影评的，怕自己解析的不对，然而更多的是对他深深的敬畏感。