弥留之春

评分：

6.0 还行

分类：剧情地区：法国年份：2012

简介：阿兰（文森特·林顿 Vincent Lindon 饰）人到中年，除了坐过几年牢之详情

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更新时间:2013-06-02

弥留之春影评：《春意暂迟》：生命遗存的烙印

（芷宁写于2013年4月9日）
剧情涉及“安乐死”的影片这些年来颇有佳作频出的态势，如《深海长眠》、《爱》、《在瑞士的日子》、《死亡医生》等等，从而令这种特别的生命告别方式屡屡成为人文热议的话题，由此引发的道德争论、社会责任以及人道新论也此起彼伏。法国影片《春意暂迟（Quelques heures de printemps）》也属此类范畴，该片从一对不够和谐的母子关系入手，讲述着一段有尊严的离开。
“人是否有权利选择死”，这个问题长久以来是整个社会面临的严肃命题，特别在老龄化趋势严重的当下，该片在中段给出了“它”对这个问题的态度，母亲在儿子发现她填写了自愿安乐死的表格时，如是答道：“至少这件事我可以自己支配。”而该片也并不是单纯地讲述老人如何选择面对死亡，亲情是一条贯穿全片的重要情感线，年近天命的儿子莽撞暴躁得仿佛是个叛逆期青少年，不仅一事无成，还刚刚出狱，借居于寡母家，缺工作没结婚无子女，属于“三无型”失败者。年老的母亲孤独而自律，对生活的细枝末节都会尽量做到整洁妥帖，于是，这对性格千差万别的母子，在同一屋檐下的生活充满着看似不可调和的杂音。
母子争吵、儿子出走、母亲病体日渐衰弱，生活中无可奈何的一面似乎总是人生的主旋律，从这个角度看，最后的瑞士之行终结了生而为人的部分痛苦，儿子似乎也藉此长了点心，他之前的暴躁失控似乎也是出于对自己无能的愤怒。而对儿子的深爱，母亲一直不善表达，只在最后的一刹那才彻底爆发，儿子亦然。影片的其他译名，大抵是从母子关系入手的，如《有限时光的春天》、《春日里的几小时》，似在表明，当母子间终于释然时，就仿佛是有限时光里的春天，是春日里的几小时，短暂却美好。
影片看似没什么形式感，只由一些散落在平素惯常中的细微轻淡的故事组成，然而，这才是生活中最重要也是最动人的部分。该片配乐不错，舒缓悦耳，还有点促进思考的功能，十分贴合影片平实自然的叙事风格。在那近乎白描的光影再现中，观众看到了一位老人最后的生活片段，失落的亲情和真诚的友情在这其间占据着不少分量。片中母子的戏不错，尤其是母亲的，母亲的情感大多呈隐忍状态，有心的观众能从她每日洁癖般的忙碌中，品出她生活的原味，也了解到她的秉性。
可以说，海伦·文森特在本片中的表演并不输于《爱》中的埃玛妞·丽娃。在本片中，因儿子的出走不归，那坐于玄关台阶上哭泣的瘦弱而苍老的背影，仿佛隐含着人物诸多的悲苦酸楚、无助绝望，而对狗狗嘉丽下“毒手”时，母亲那一系列的动作仿佛一气呵成一般，揭示着时日不多的她为唤回儿子的决绝心态。这些戏份，经由海伦·文森特的表演，透着股子坚毅又悲悯的感觉。在表现最后的死亡时，影片显得耐心十足，服药、静卧、等待，在药效发作的空当，母亲起先沉默，继而完全释放，母子相拥而泣，而后死亡降临，母亲永远地睡去。
伊塔洛·卡尔维诺说：“放弃一切东西比人们想像的要容易些，困难在于开始。一旦你放弃了某种你原以为是根本的东西，你就会发现你还可以放弃其他东西，以后又有许多其他东西可以放弃。”对世界的彻底放弃，也大抵如此吧，只是，自愿死在群山环绕的静谧山庄里，是否真的是更好的弃世方式？仔细想来，在终端，不论怎样都谈不上是更好的。而最痛苦的部分总会隐藏在内心最深处，即便肉体已消亡，还会留有残破的印记，在生者的心坎上、记忆里。
母亲在服完防呕吐药，又检查过即将喝下去的药水后，询问儿子是否已把家里的钥匙给他，可见她的离去不是了无牵挂的，若不是绝症恶化的势不可挡，她是不会放心去死的。而此刻的儿子像一个懂事的孩子，眼睛不停地看着母亲、看着药水，那一刻真令人心酸。
（杂志约稿）
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