《这个男人来自疯狂世界》——我更喜欢它英文直译的名字《杀了唐吉坷德的人》——的拍摄历程本身就像一个充满不幸和诅咒的故事，这就像最好的宣发手段。不过更加不幸地是，最终的成片并不如人意。主人公们很疯，故事也很疯，套娃式的故事结构并没有带来多少我们在大银幕上不曾见过的东西，导演特瑞·吉列姆将唐吉坷德这个人们不能再熟悉的荒诞作品再次一种缺乏新意，同时充满强烈个人风格的方式再现，将其变成了一则，喧闹，浮夸，潦草的现代寓言故事。

还行吧，still better than 12 monkeys

虽然电影中后段不甚理想，可堂吉诃德这个“永远伟大的傻瓜”的故事依旧能触动我，两位男主之间的“精神传递”，又何尝不是一个“难得糊涂”的故事呢

这么说堂吉诃德其实是永不过时的，无论是塞万提斯的年代，还是奥森·威尔斯的，还是吉列姆的。他是放诸四海而皆准的。因为每个年代大家都不理解他，又都有理解他的人。

太精彩了，好久没看到这么精彩的商业片了。

造梦本身对“现实”的质疑和造梦与资本的关系；本身也是技术手段（科技上也好，文笔上也好）作为载体（片子最大的限制因素）和内容之间的关系;电影在不断地unmake itself甚至可以说，所有恰到其分、作用符合观影规律的元素、对budget的暗示都变成让观众警醒的元素；换句话说，在所有向外的手段都不能作为反抗形式、起不到效果，那么自我由他人世界组成的部分也可以被视为它的反面

没有以前的作品那么疯，妙想和金句也不意外，所以反而喜欢它组织线索的前半部分。堂吉诃德迷恋骑士小说，导演（托比和特瑞·吉列姆两者）却没有迷恋电影，电影制作的部分被完全忽略换成了嘲讽吐槽，属于导演的理想与现实主题没有被触及。

堂吉柯德的故事永不谢幕

乔纳森老了城堡很漂亮，连重力都颠倒了。

导演也是个堂吉诃德吧，看到评分忍不住怀疑，是始终未能成片以至于成了佐杜洛夫斯基一生之憾的《沙丘》更幸运，还是熬了二十七年终于拍出来却反响平平的这部更幸运。