森林-身体疾病-阳光

7.0。潮湿、原始、迷离。的确是蔡明亮-阿彼察邦-毕赣，然而前两位真的欣赏不来，人物心理描绘和剧情起伏感都过少而无法共情。和前者类似的浅人物深氛围+少台词配乐+结尾凝视哭戏，启发后者的弯曲丛林公路+男主诗意旁白。难以融入现代的人怀着无奈和身体疾病“回到”森林寻求释放，却已是异类无法与蚂蚁共存，更难以在这里摆脱现实困境。太阳透过树叶留下斑驳光影，静水流深。

花枝多么松散 柔软 曼妙 对热带一直以来很喜欢的一个原因就是喜欢那里温和迟缓的人

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88/100 #第8200#

第二部长片就找到了自己的母题，真的很幸运了，原来《记忆》是本片的延续。对自然主义的最简单直接的表现与表达，几个人物的态度比较有意思，但是完成度没有那么高

2022.12.31

几乎是今年最奇妙的观影体验，在将近四十分钟的城市生活结束后，当汽车在山间小路穿行，当魔幻电子配乐渐渐显现，真正意义上的“祝福”开始了。走进森林不仅是为了躲避日光的灼烧、皮肤瘙痒也不仅作为生理意义上的疾病，它们导向一种“冲动”，这一冲动不仅表现为人的退化与兽欲的勃发，他还指向多种时间态——前世与今生（母亲与女儿的对偶，男主角的前世），以及自然流逝的静观状态。从这一维度上来说，阿彼察邦似乎操纵着一种更为极致与纯粹的冲动-影像。

下次再看也许可以在昏昏沉沉瞌睡的下午

其实是颇具符号性的，以制作名单字幕的出现为界划为两段，而这指示不知在提示前半段还是后半段情境的虚构性。森林中的影像仿若对世俗生活的祝圣，以阳光、溪水、乳膏与手掌之体降临于伤痕累累的肉身，镜头与运动皆失去双向的引导性，仅剩下伊甸园中的本能与肉体间的原初磁力如水流般涓细前行，如果说简笔画与旁白增添了私影像的幻觉，那溪涧中流过的叶片与骤然停落的蚊蝇则是将摄影机抽离为挖掘成形琥珀的原始工具。其实他未曾掩藏过世俗性，如多次出现的传媒声画、蝇嗡蚁行、偷窃偷渡，但当光与水的介质填充、浸漫肢体与感官的外延，并非阿彼察邦，而是自然人仰望的云上之存在发出祝福，教人退却蹩脚的语言与皱缩的死皮，教感性与智性与欲念凝结于器官，只需在爱抚中舒展。一百年时空与文明历史爬满蚂蚁，此刻我们偷偷将它们丢入水中。