祈今朝

不知道为什么只能发一篇剧评，这次想写的主题又和之前的不一样，所以只能把之前的删除了。回顾我的观剧史，发现一个奇怪的地方，当我没有开超点，而在b站刷到越祈鸡蛋面剧情，我也曾对于这部分内容动容，而当我正常看到剧情看到这部分时，我也感受到越祈眼神的变化，却没有之前的感觉，为什么会这样？难道是因为之前的剧情get到太多了，以至于到这里脱敏了？原因不应该是这么简单，或者说原因至少不完全是这样。

1、一个可能是：套路问题，就我目前看到一些电视剧，如果男女主其中一人下线（或假下线），就会安排挺多的戏份来渲染对方的深情，为了爱人的死，有多么多么的悲痛，最好悲痛到要死了，快死了，别人怎么救都不活，直到听到爱人有一线希望，一丝可能才活过来，可谓是把悲痛欲绝演得淋漓尽致……但越祈不是这样的，（用时兴的语气说）没有多少时间让越祈为今朝的离去而悲伤，马上到来的是越祈要独立承担的使命。但生活不就是这样的吗？现实不就是这样的吗？同时越祈的行为也不是无缘无故的，她是从明绣（作为师傅生命的延续活下去），纪大娘的行为（纪大娘虽然为了纪大叔的亡故而悲伤，但为了肚子的孩子，她必须从悲伤中走出，她要把纪氏糕点撑下去）中学习到的。越祈太坚强了（两全，苍生太平和拯救母亲），她的行为太“正常”，太反套路了，以至于让我们get不到这点。

2、一个可能是：越祈不觉得自己可怜。越祈不可怜，我有今朝，这句话是在第一集越祈应聘哭丧人时，对方问她没有亲人会不会可怜的回应，也一直贯彻始终，是越祈的人物底色，即使一切的一切像剥洋葱一样展开在她面前，不断地失去了朋友，亲人，爱人，但她只因为他们的离去而悲伤，却没有因此觉得自己可怜。人们的悲伤是不交通，所以get不到也挺正常的。换句话说我们觉得可怜的：是人物的悲惨经历，还是有了悲惨经历后的人物的可怜样。越祈觉得自己不可怜，就不可能表现出可怜样，来让人怜惜，不像一些电视剧的角色处处表现出我很惨，我很可怜，来可怜我吧！来怜惜我吧！

3、一个可能是：鸡蛋面的剧情不止有对于今朝的离去的怅然若失，悲痛，还有越祈在短时间成长的成长之痛，今朝离去的悲痛其实在景安已经过了一遍，因此鸡蛋面剧情更能纯粹地体会到越祈成长之痛，但这种痛苦经历过的已经释然或者麻木，没有经历过的难以感受，连越祈也在痛哭之后说我没事了，不哭了，还教训起小屁孩。get不到也很正常，成长之痛如果强行加戏或者强行演，就会变味成青春疼痛文学—明媚的忧伤。

另外。祈今朝很有意思，很多剧情都是密切联系的，特别明绣线和十方线改得很好，值得大家去看，当然也有一些不足之处：1.剧组为了减轻演员同时演扁络桓，越今朝的难度，把祈、今朝、扁络桓改成了三角恋。2.母女的亲情线变少了，前因后果也少了。3.虞书欣演的越祈流浪三年后的开始阶段单独看很违和，但整部剧看下来又不违和（虽然有演出了越祈的变化，但是演员还是要继续努力）。4.卿言线糖分过硬（发糖过早，少了相爱的细节）。总体来看：可以从电视剧主线的完整度、剧本和台词的还原可以看出整个制作组的用心。虽然这部剧是群像剧，但应该以越祈和越今朝为视角进行讲述。当小队六人大部分在一起，视角是重叠在一起，整个剧情感觉挺好的，但以其中一个两个为视角去讲述故事时，同时又在频繁切换视角，这个时候就感觉这个剧情很零散（这也是很多人看不下去的原因之一，也是我觉得卿言线过硬的原因之一），换句话说应该多安排六人小队伍一起的剧情，谈恋爱时部分剧情增加一些互相当电灯泡或互相磕CP的剧情，可以有效减少视角离散。综合可以给4星。

腾讯视频截图太麻烦了，点暂停就给你来个广告，就不截图了。