不即不离

这里面好多话都好扎心，虽然我没经历过同样的事情，虽然我不是马来西亚人，但是情感是相通的，哭了好几次。比如里面老奶奶说的一句“我白天在中国，晚上梦里在马来”。这些马来勇敢的斗士们抗日，拒绝被英殖民，却被历史书说成恐怖分子。他们花费了整个青春，牺牲了小家，来捍卫的马来独立，却不被承认，有些人至死都无法成为合法的马来人。

导演说阿婆说的“白天在中国，晚上在马来”对他来说也是一个shock，但是是另一个层面上的。因为他自己是土生土长的马来人，从小受教育也是在那里，但是他就没有那么热爱那片土地。因为他从小就看到了很多的不公，比如会按照肤色调整考试分数线、买房的价格......他猜测，他们想回去的马来是一个理想化的社会，而当时还年轻的他们都斗志昂扬地为这个理想化的社会奋斗着。

他还说，自己为马共洗名，但讲述的是小人物的故事，没有选择去描述那些领导的故事，因为他觉得当权者还没到那个阶段，他们连个体都不懂如何去尊重，对个体的命运漠不关心。但是只有尊重个体，才能再去谈一些更宏观的叙事。（这部片子被马来禁了）

这部影片值得注意的还有开头，是以导演和父亲的关系开始的，父亲在他的成长中是缺失的，让他好奇，父亲的父亲当时的缺席是否导致了现在这番局面。于是开始挖阿公（马共成员）的故事。因为家里人也不知道太多，所以他开始探访马共战友的故事，借此得到阿公的一点影子。导演说本来不想把自己和父亲的关系放进影片的，后面觉得加了这条线索，这个故事才更成立，已经到了后期剪辑的阶段，怎么剪都不顺，才补的。

应亮老师在提问的时候讲了一个很概括性的话，这个片子开篇就是导演对父亲的怨气，然后在了解阿公的过程中也在了解父亲的成长环境，开始理解父亲作为儿子身份时的处境，到结尾，父亲进入从小长大的森林，却已经不知道自己在哪里了。也是一个和解和理解的过程。导演说是的，他在创作过程中确实能保持一定距离地看待父亲了。

导演还说他的父亲本来不太支持拍摄，直到看到他姐姐接受采访时候说阿公回来会带他和姐姐一起去洗澡，他才知道自己原来曾经被疼爱过，后面面对拍摄的态度也就松了一些。

有个同学问，通过这个拍片会发现他和他父亲的关系有所缓和，那有没有想过其他途径去改善这个关系呢？导演说他拍片从来都不是他的目的。他人生经历一些阶段会遇到的困境，他会回溯，追问自己一些问题，片子是这个思考过程的附属品，这是一种手段、借口，而不是目的本身。他是通过拍片去了解自己的阿公、父亲，而不是通过了解自己的阿公、父亲而去拍的片。

导演是个很有想法的人呀。