特别响，非常近

被婉转空灵的BGM吸引着看完了全片。能撑起整部电影的一段旋律往往是佳片的标志，而这部《特别响，非常近》并没有令我失望。

当最后一个定格出现在镜头上的时候，不知道你有没有想起史蒂芬·戴德利的早期作品《舞出我天地》，时隔多年，戴德利再度将他钟情的小男孩成长心路题材搬上大银幕，虽然这次的主角儿表现平平，不过戴德利大导还是有能耐不随着潮流摆动，用他自己的方式好好讲故事，最终才能用平庸的素材打造出一段关涉人性和生活的华丽交响。最后让你不得不佩服这位“所有作品均获奥斯卡最佳影片提名”的英国导演。

虽然是按照时间顺序平铺直叙，但是导演的“抽格”让这个故事有了道不尽的曲折和余味。这一点跟《一次别离》有异曲同工之妙，两部电影都是用抽格的方式来讲故事，一点小悬念在最后会带来情感上的风暴。对于《特别响》来说，虽然你在观影的时候会时不时地觉得“飘忽”，觉得在情感上不知道往哪里依托，但是就在你还没飘起来的时候导演就适时地用一点儿真相把你拉回来，让你老老实实看下去。而直到真相完全暴露，直到Oscar从秋千上抽出那张纸条，一切才完全揭开真面目，观众的情绪也由不解、压抑和困沌中释放出来，并且不是什么大爆发式的感动，而是从淡然中释怀，再慢慢品尝到一点儿余香。所以，即便从头看到尾你也没觉得什么地方让你感动到想哭，但是《特别响》却不像那些戳人哭点戳到内伤的催泪弹一样，让你流着眼泪看个热闹。它有更醇厚的深度和更沉静的气质，不轻易介入也不会轻易散去。

再说说表演，小托马斯豪恩的表演大概只能算优良，几大戏骨给他撑场面也难以弥补他的劣势，内心戏太弱太单薄，不客气地说真的给影片减了不少分。估计观众们也都感受得到，影片最出彩的地方就是爷爷跟Oscar一起出去寻找钥匙下落的部分，马克斯·冯·西多真的是每一条皱纹里都藏着戏，不需要说一个字就可以让电影瞬间绽放出亮光来。不过包括他在内，汤姆汉克斯还有桑德拉布洛克这俩影帝影后也都是完全在给Oscar配戏而已，戴德利把他们的锋芒小心翼翼地掩藏好，专注地、认真地讲好Oscar的故事，仅凭这一点影片就不会让人生厌。

最后再说一下戴德利最让我钟爱的一个拍片手法，就是交叉式快剪，这个方法在《朗读者》的时候被用得最多也最经典，镜头和声音全都覆盖交叉重叠，看似凌乱但是每一个节奏每一个定格都非常有讲究，那种凌厉的、畅快的、兴奋的又不是刻意刺激的观感是别的导演很难做到的。如果说达伦·阿罗诺夫斯基的快剪像一针兴奋剂，那么史蒂芬戴德利的快剪就像一曲四手联弹。其中的美妙真是难以言说。