内陆帝国

评分：

6.0 还行

分类：剧情悬疑惊悚地区：法国年份：2006

简介：在由金斯利（杰瑞米·艾恩斯 Jeremy Irons 饰）导演的电影里，尼基（劳详情

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更新时间:2018-01-03

内陆帝国影评：穿越梦境的虚无，与你的灵魂相拥。

年末已至，2017年电影事件亦数不胜数。其中有一件可庆幸的是，电影界的弗洛伊德、71岁高龄的大卫.林奇通过《双峰镇》第三季正式回归影坛，更在法国《电影手册》排名中搏得头筹，成为年度最佳神片。若把时钟拨回十年前，让他萌生退意的却是《内陆帝国》。
作为林奇电影生涯创作的最高峰，关于《内陆帝国》伟大不自然必过多赘述；而电影真正迷人之处在于，其用尽笔墨展示了一场生动残酷的梦境轮回，让观众有幸在荧幕前看到了欲穷极一生来解读的梦境的模样。
如果说《穆赫兰道》让我们看到了梦的大概轮廓，那么《内陆帝国》则真正引领我们走进了梦的迷宫。透过《内陆帝国》，我们仿佛看到了一座宏大伟岸的梦境邮轮，载着人类残存的意识，驶向奇异古怪的神秘空间。
对于解构《内陆帝国》，无数影迷也进行了各种尝试，在多个被割裂的时空内，我们亦努力寻找电影真正展示的答案和谜底；无奈在对于庞大的梦幻帝国面前，每个人眼中皆有不同的模样，就我个人理解来说电影大体有四层维度和三个入口。
处在第一层可理解为第一个真实空间；便是面对电视机痛哭流涕的波兰女子，亦因丈夫的背叛被锁入无法解脱的死循环，施加这道如诅咒般死循环的正来自女子内心心魔，更如欲望、爱情、背叛和毁灭交织而成的梦魇；且女子面对日夜重复播放上演的电影《蓝色天空的明天》，只能以泪洗面。因为电影恰是自己生活最悲伤和最黑暗的写照。在这部电影中，男女主角双双被谋杀，寻求外遇的男女皆以惨淡的悲剧而收场。
处在第二层的便是心理空间底层的外在诠释。那座代号为47的房间，47号房间内更如真实世界连接电影世界的一个通道，透过47房间我们看到了潜藏于精神世界梦魇的具体形态，便为三只兔子般的人型；在三只兔子的房间更如分别施女孩身上的三道诅咒，姑且可理解为喻示欲望、背叛和毁灭的三重力量；而黑色兔子化于电影《蓝色天空的明天》中，则为那位如幽灵般，被称为魅影的波兰人。
第三层空间显而易见，则电影《蓝色天空的明天》中的世界。电影以Susan和Billy为主人公，亦讲述了家庭、欲望和背叛的故事。对于电影中的世界；大卫.林奇不惜笔墨展示了其恐怖感和阴暗面，在令人窒息和紧张的空间压迫感之下，欲望和背叛最终走向了毁灭；除了未知的魔力左右之外，第一层空间和第二层空间魔力的乱入更增添了其恐惧感；诅咒的影响是无处不在的，亦让剧中角色和演员本身的界定逐渐模糊。
不疯魔不成活，首先是西装兔子男人对Susan心里梦魇的释放，其后更是波兰魅影对电影角色Susan的死亡威胁。爱欲造成背叛所带来的悲伤结局亦左右着每一个角色的命运，女主的老公smith于楼梯间暴毙后，女主被催眠术左右的grace螺丝刀刺胸于街边死亡，以死亡为代价消除诅咒的力量。这也不难理解为何最早两名主演被意外谋杀的原因了。
最后一层便是另一现实维度中的演员世界，即为Nikki、Devon和好莱坞剧组的世界。在这层真实世界中，同样存在着家庭欲望的背叛，因三位女主角心理恐惧感觉的高度一致，以至在电影拍摄中，Nikki掌握了角色的潜藏魔力，成为内陆帝国时空的关键人物。另外，其中一个小细节来自开篇一段关键对话，即电影中连接四个世界的三个入口；三只兔子在寻求一个入口，以把诅咒的力量施加于其他维度；恰巧精神力的传导也需要一个入口。当第一真实世界的内心欲望作用电影世界时，入口的媒介便为那台一闪而过黑白影像留声机。当黑色兔子若打开电影空间时，便开启那扇代号为47的房间的门。最后，波兰女孩的世界透过留声机的魔力和香烟烧破的小洞到达了Nikki所在的世界，成为开启两个世界连接的关键钥匙。
三个世界的女主人公既可以理解三个宇宙可以相互通灵人物，更可解读为人类人体本我、自我和超我的三重幻化。其实，对于电影后半段中主人公Susan的死有多层次解读，受魅影诅咒和肉体摧毁只是外因，欲念所外化的梦魇的净化消除却是根本原因。恶念随着肉体一起毁灭，本我幻化为超我，Susan的肉体随着镜头缓缓上升，灵魂得到救赎。
当然电影结尾30分钟正如大家所看到那样，亦是这部《内陆帝国》最感人的场景。在影中影《蓝色天空的明天》女主Susan灵魂升天后，Nikki接替了Susan，成为化身为波兰女孩内心救世主，最终Nikki走入她心中最幽暗最神秘的47号房间领地，亲手杀死梦魇，以近乎自我毁灭的方式让波兰女孩摆脱苦痛轮回，完成了精神上的归宿。
虽然《内陆帝国》几乎整幅片段皆处在幽闭恐惧的氛围中，而片尾处Nikki解除了诅咒，回到了自我旁边。与女主角接吻相拥的场景，更如一道纯洁圣光降临，驱走了之前所有藏于心中的迷雾和阴霾。片尾处丈夫与孩子在家庭中的回归，这让女性成为左右家庭变局的主导力量，亦是现代女性情感的自我升华。
或许有人会对《内陆帝国》表示疑惑，为何大卫林奇会拍出远超越《穆赫兰道》，极致难懂的电影出来？其实从《妖夜慌踪》到《穆赫兰道》再到《内陆帝国》，我们亦发现了林奇风格的一脉相承；即关于幻想的破灭和重塑。在光怪陆离的好莱坞虚梦和未知欲望诱惑前面，人类更易受潜在欲望驱动，化身为抛弃自我追求本我的怪异形态。而在无数欲望构建的梦魇破碎之后，个人灵魂和家庭信念的重建即超我取代了本我，给人性善良一丝残存的亮光。
如果说《穆赫兰道》看成是女孩追寻未知世界美梦的支离破碎，那么《内陆帝国》可理解为女孩对掌控已知世界美梦的完好修复；《穆赫兰道》是在梦幻中毁灭，那么《内陆帝国》则是在毁灭后重生。
我一直认为，《内陆帝国》甚至林奇其他电影所阐述的，远不止梦境如此简单；比起电影晦涩怪异的外壳，女性自我价值的实现亦成为林奇电影探讨的核心。女性个体价值的寻求往往伴随着爱欲的侵蚀，不论是Nikki还是电影主人公Susan，林奇不惜笔墨刻画了爱欲给女性带来的苦痛和无助。欲望和恶魔总是相生相伴，尤其Susan在多重人格的混乱主导下，本我亦快速于内心滋生，最终幻化成可与主角对话的、为所欲为的多重人格，亦成为触发外遇和死亡的内在力量。
其实在婚姻被逐渐淡化、家庭被迅速切割的现代社会，对女性在家庭地位中的回归，《内陆帝国》一直保持极为开放的态度。比起兔子幻化的梦魇，更凸显出家庭暖性光辉的神圣无私。在爱欲的对立面，女孩最终回归本体，消除了所有诅咒和不安；最后女孩与丈夫、儿子温馨团圆的桥段更如林奇对当代女权主义的完好解读。在波兰女孩深深拥抱丈夫那一刻，爱战胜了欲望，超我回归本真。