百川综艺季

“如果《这！就是街舞》四位队长来到可逗镇，会安排怎样的抗压测试给他们？”

“庚哥和承铉应该会设计奶爸带娃的场景吧，”陆伟想了想，“雨昕不太善于表达自己，可能会让她去跟不熟悉的人社交；一博我可以给他设计一个面对团队和个人荣誉时，如何取舍的测验。”

都说做《街舞》免不了熬夜，就在舞者battle激战正酣时，总导演陆伟却跑去做了另一档解压治愈类综艺：

在《百川可逗镇》创造的世界里，艺人暂时卸下平日工作生活的紧张和焦虑，回到玩123木头人，骑儿童脚踏车兜风的“童年”岁月。

享受单细胞欢乐后，这群可逗镇游客分享了他们难以面对的情绪：

节目后台认错人的窘境，强迫社交的尴尬，工作deadline临近的紧张......很多曾经难以启齿的事，敞开心扉后大家才发现： 原来我不是一个人！

从《街舞》到《百川可逗镇》，陆伟做节目喜欢 与当下普遍的社会情绪产生关联和共鸣。

在自己亲身经历了太多压力生活后，他选择构建一片世外桃源，尽管终会回归现实，但在可逗镇里，人们也许会找到让心灵短暂休息甚至治愈的一方天地。

解压是一剂良药，正如节目里蔡明不吐不快：“药补不如食补，食补不如神补，精神愉悦太重要了！ ”

世界很参差，但emo很类似

对陆伟而言，最容易焦虑的两个时刻是节目录制与即将上线。

熬夜赶工不止是综艺人的常态，“现在有压力的人其实非常多。 ”在意识到情绪问题是当代人普遍的困惑后，希望做一档轻松向节目的念头，出现在陆伟脑海中。

市面上喜剧类综艺遍地开花，比起单向输出快乐，他更希望创造一个世外桃源般的空间， 让观众看到与他们有类似处境的人，在游戏与分享中如何释放情绪、完成解压的过程。

“原先的设计是一整季节目，世界观会更大一些。在现在两集的体量内，我们把它集中在逗逗房，解压舱，会客厅，露营帐篷等几个场景。”陆伟告诉叨叨，这样的世界观架构符合普通人认知压力、解压、分享感悟的逻辑。

在《百川可逗镇》中，一开始抱着度假心态来的艺人嘉宾们，会先经历逗逗房的抗压测试：

心思细致的刘维，需要指挥大大咧咧的吴莫愁在3分钟内收拾好行李，搞得两个人都异常崩溃；

高 瀚宇与白举纲被要求限时关掉房间里60台闹钟，邓紫棋在火锅中夹丸子时并不紧张，但听到突如其来的惩罚机制会吓到尖叫。

整理洁癖，deadline恐惧，暴饮暴食，在围观节目里大家手忙脚乱的同时，观众内心也会感慨： 这不就是对抗情绪时的我么？

陆伟告诉叨叨，节目组通过咨询心理学专家与调研各年龄层关注的社会问题，选取了很多具备代表性的案例，并在嘉宾选择上尽可能 覆盖不同性格与人生阶段的群体：

比如常驻嘉宾蔡明老师跟“大舅”王耀庆，是阅历丰富情绪自洽的存在，“我们做了所有的明星采访以后，发现他们是那种内心极其强大的人，遇到压力从不会手足无措。 ”

小白和高瀚宇代表当代年轻人的心态，他们没有对长远未来的顾虑，但比较容易感受到现实生活的紧迫压力。

原本打算闭关4个月发歌的邓紫棋，受到疫情影响半年没有任何工作，每天吃薯片解压，令待业青年们很容易产生共鸣。

节目里邓紫棋一直以Gloria的身份自居，这也是她新专辑主打歌的名字。“当你逢人必说一件事情的时候，我其实很能get到的，”陆伟坦言。

“比如我自己做《街舞》，刚上线的时候就是遇到谁都聊，你当下最关注的，也是你最焦虑的，这是一种潜在的心理暗示。 ”

一向善于热场的刘维，分享了他一个晚上在三个卡拉OK包厢被迫营业唱歌的经历。内心抗拒但却无法开口拒绝，典型的讨好型人格，让一些观众感慨“不如直接报我身份证号得了”。

第二期的嘉宾郑恺刚成为二胎奶爸，在《百川可逗镇》中面对的是收拾玩具的同时，还要哄孩子的压力情景。

“我希望让大家看到一个男性在多个小孩的家庭环境里，他所承担的职责是什么。说实话，到目前为止还有很多家庭是以女性教育孩子为主的，但男性在这个过程当中到底应该扮演什么样角色，我觉得这是一个很好的例子。”

不仅可逗镇居民找到了与压力共处和情绪疗愈的方法，在观看节目时，观众 很容易代入嘉宾所面对的困境 ，产生同理心的同时，也跟随他们做解压游戏、聊天分享而得到放松与治愈。

《百川可逗镇》设计了多个解压舱游戏与围炉夜话的环节，从感官放松和情感交融两个层面，卸下嘉宾的心理负担。

“木头人是我们70年代生人小时候常会玩到的一个游戏，这次做成升阶版，希望让大家回到童年，它没有成年人游戏的胜负欲，就是跟小伙伴在一起玩是最开心的事情。”

你以为这游戏考验反应力，但彻底放飞自我的可逗镇居民，用耍赖和整蛊撑起全场高光：大舅把邓紫棋和小白压在身下，下一轮就被高瀚宇夹头暴击，这都是叨叨可以看的画面么！

“ 因为疫情原因不允许有观众，但场上整个气氛我觉得比有两三百个观众，还要再热闹一些（笑）。 ”

一场情绪释放的实验，“社恐”也能参与？

在陆伟的规划中，理想状态的可逗镇将是长期开放的解压社区，欢迎所有人到此一游。

“像刘雨昕队长这样平常看不出情绪的人，在可逗镇会是怎样的存在？”叨叨有些好奇。

“她的内心世界，比她呈现给观众的世界要大很多，”陆伟笑起来。每位居民在可逗镇都会领到人设标签，导演觉得刘雨昕的标签会是「 君子敏于事而讷于言 」，“这个真的非常适合她！”

在陆伟印象里，最早灿星做《舞林争霸》时，刘雨昕还是一个跳popping 的年轻女孩，“那时她是一个相当封闭自己的人，但现在她已经能在台上跟大家表露自己真实想法和观点了。 ”

看着她一路成长成熟，做《这！就是街舞·青春季》时，“刘雨昕是我心目中女队长的不二人选，”陆伟坦言。

“作为old school舞者出身，她对自己的舞蹈风格、舞蹈理念以及对舞者的要求，会有很多自己的想法。我觉得雨昕能很好回答年轻人需要的是什么：抓住机遇，坚定选择，在这一点上，她是能跟这一季的年轻人比较有共鸣去讲述的。”

聊到刘雨昕参加了《百川综艺季》另一档节目《百川高校声》，陆伟很期待她率领母校队伍，对抗其他高校时体现的集体荣誉感。

“我们做采访的时候，比较多聊当年学跳舞时的感受，发现她不管是对同班同学，还是比赛时遇到过的popping舞者，都有着很深的感情，哪怕好多年没见了，她一直都会记得这个人。 那种情绪释放在音乐里，我觉得她会很有战斗力。 ”

做事务实而话少的人，往往不会轻易在陌生人面前释放情绪，而这类群体在当下年轻人中同样具有代表性。

在《百川可逗镇》，如何打开他们的话匣子？

陆伟的秘诀在于充分的深度采访调研。“我们模拟了众多容易让各年龄层感到压力的生活场景，同时也会针对艺人，了解令他们产生情绪的特殊情境。”

从超过300种压力场面中，筛选出最令人有共鸣的话题，最终成为大家围炉夜话环节分享提问的小卡片：

在重要场合中出糗或犯低级错误怎么办？亲密的话发给领导，吐槽发给了本人如何圆场？突然被拉去饭局，当众表演节目是什么体验？

王耀庆分享了演舞台剧时的经历，对方误说了自己的词，让他也只能freestyle，现场尴尬至冰点，“我们对视那一刹那，就觉得两个人离开地球表面了。”

蔡明老师的分享更戏剧化，学校排话剧两个男生轮流演男主角，另一个在舞台上演群众，结果“我突然忘了他俩今天谁是男主角了”，于是闹出了牵错手的笑话。

听完大家的分享，叨叨在笑出猪叫的同时，也对自己曾经类似的糗事有所释怀：谁年轻时没犯过傻呢！ 比起往事不堪回首，积极面对内心真实感受，也许才是进步与成长的不二法门。

虽然节目拍摄只有不到一周的时间，但对陆伟而言，这同样是一个收获满满的过程。

聊到制作《百川可逗镇》的感受， 「实验」 是他脱口而出的一个关键词。

“现在创新的代价和成本非常之高，几乎没有一家平台能够承受得起，这就导致很多新东西难以出来。而百川综艺季本身，就是让所有综艺人在各自领域，实践自己想法的过程，这是很珍贵的。”

对看节目的观众而言，他希望大家通过《百川可逗镇》能够收获 「解放」 与 「共鸣」 。

“我做这个节目本身，是想让观众得到某种程度上的释放，不要再困在压力的怪圈里，”他坦言。

“有压力的人会知道当面临压力时，我能有哪些方法来缓解；没有压力的人也能在节目中感知到一些同理心，比如意识到原来当你这样要求别人时，会对对方造成很大的压力。”

综艺人不怕竞争，就怕没机会

“如果节目能有一整季”，是采访中陆伟反复提到的想法。

可逗镇的世界观将被延展至更多场景，“可以线上和线下相结合，类似于我们去玩剧本杀，艺人在镇里至少住上一周左右的时间，从刚进来到最后出去，会产生一个非常显著的心态变化。”

而《百川可逗镇》能否从两集变成一整季，将取决于观众对节目的喜爱度。

在制作团队与平台反复沟通的过程中，节目具备抖音属性是双方的共识。

陆伟告诉叨叨，抖音提供了大量平台数据分析与用户画像，“节目中的游戏包括后面的坦白局，很多环节都是根据抖音用户关注和共鸣的点来策划的。”

不止用户覆盖全年龄层，他发现 抖音用户的消费耐心更长，对情感浓度的需求很高。

“大家都觉得刷抖音节奏很快，但其实在用户比较关注的题材上，他们并不追求单纯的感官刺激，而追求心理愉悦度，所以我敢让自己去做过程本身稍微慢一点的节目。”

除了《百川可逗镇》，这次《百川综艺季》中有几档节目专注于走心向，比如关注老年人社交生活的《百川老朋友》，直面空巢老人的情感问题，而通过音乐讲述情感故事的《百川乐时空》，则掀起情怀回忆杀。

陆伟也对这些节目的模式很好奇，“比如《百川乐时空》，你别 看我们是一个公司的，但我们对节目内容是高度保密（笑），你不能作弊、不能互通有无，我也没敢去打听。 ”

根据《百川综艺季》的内容生产机制，最终选出TOP6制作成节目，而这些节目相互间依然存在竞争。

“压力肯定会有，但正是在竞争和比较当中，才能够知道自己的不足在哪里，从而在今后的节目制作中更进一步，”陆伟认为。

比起竞争，更让综艺人担心的是缺少机会。当下综艺市场做新节目很难，客户更认可综N代的市场号召力，随着平台方、品牌以及观众的要求越来越高，优势资源的集中优化是必然趋势。

“我说句实话，过去在平台提案，要么就是提的案子还不错，但最后被别人做了，要么就是你提的案子，最终因为客户招商或者种种原因，最终仅停留在案头上。”

陆伟还记得一年多前，《百川综艺季》总监制、抖音综艺负责人宋秉华约他来北京，提到了做百川计划的想法。

“我当时就很兴奋，因为有太多想要去做的节目，现在有平台可以让你去实践，而决策过程是放给市场，我觉得这比停留在台面上的讨论会要进一步。”

在陆伟看来，国内原创综艺土壤稀缺，而 《 百川综艺季》给到内容团队更多实验自己想法的空间，同时将节目的未来真正交由观众来检验。

这不仅治好了综艺人的精神内耗，也满足了市场对于优质原创综艺的需求。

“在我脑海里面，还有很多想法想变成节目。”他真心期盼着《百川综艺季》百川归海的一天，“这样一个综艺录制计划如果能不断往下走的话，对整个中国内容团队的创新刺激动力，会是非常强的。”