我的父亲，我的儿子

评分：

6.0 还行

分类：剧情家庭地区：土耳其年份：2005

简介：无政府主义记者Sadik（菲克雷特·库斯坎 Fikret Kuskan 饰）在一详情

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更新时间:2019-12-14

我的父亲，我的儿子影评：观影《我的父亲我的儿子》：给他一个家，让他自由如风

　
　我原本以为我这辈子都不会原谅我的父亲，十月份我从看守所出来，他去看我。我们在六里桥见了面，他一头白发，眼睛变得浑浊，那个浑身充满了力量的男人不见了，现在站在我面前的，只是一个一无所有的老人。那一刻，我原谅了他。
　　《我的父亲我的儿子》是一部土耳其电影，我看过超过很多电影，《我的父亲我的儿子》是我看到唯一一部土耳其电影。
　　我对土耳其这个国家一无所知，除了伊斯坦布尔和土耳其浴。

　　电影的故事很简单，讲的就是一个男人和过去的自己和解的故事。那个过去的自己，叫做故乡。而承载起来那个故乡的人，叫做父亲。让这个男人和故乡和解的药剂，叫做儿子。
　　而且，在这个故乡，还有一个淡如翠竹的姑娘。
　　这是一部美好的电影，这部电影看了一半，让我想起来另外两部美好的电影。其中一部，是2002年那部叫做伊莎贝拉的《蝴蝶》。另外一部，是泽维尔多兰的《只是世界尽头》。
　　只是《蝴蝶》诙谐轻松，结局美好圆满。《只是世界的尽头》凝重了一些，多兰用飞鸟表现了凝重。多有意思。就像这部电影，《我的父亲我的儿子》，用拥抱表现了离别。父亲把所有的过错都揽入怀里，那无法解开的结，漫天的灰尘和阳光之中，解开了，也接受了那个离自己而去的孩子。
　　就像这份你厌倦了的生活一样，最终，无论怎么样，你都得接受。
　　有人说这是一部隐喻了政治的电影，在我看来，这只是一部以政治为大背景，讲述生活本质的电影。

　　生活的本质是什么，生活的本质就是在一起。大家在一起才是最重要的，别的什么都不重要。所有的生命，都是轮回的，离别之后再重逢。而重逢，则是下一个离别。人生，就是一个不断失去的过程。直到那一刻，你接受了所有。
　　爱是无声的，就像在最后，父亲拿出来珍藏了许久的录像，一家人坐在一起观看。儿子看到父亲，大喊，看，是我爸爸。录像里面，父亲带着Sadik在葡萄园里玩，还有那头毛驴。爱不就是在无声无息之中发生的吗？
　　可是，这个世间有一个定律，就是亲人和亲人不愿意妥协。无论是追求自由的Sadik，还是追求生活的老父亲，都不愿意对彼此妥协，这才有了世间的恩怨情仇。
　　其实，父亲是儿子的一个梦，一个英雄梦。就像小Deniz一直做的那些梦，在梦里，到处都是妖魔鬼怪，可他的父亲一直在保护他。这种梦是多么的美好，可无论是谁，总会有醒来的那天。

　　作为父亲的Sadik，也在做梦，梦见的却是在监狱里遭受的一切苦难。他的这个梦，叫做现实。
　　儿子都渴望父亲是英雄，可实际上，所有的父亲都是凡人，这就是父子之间矛盾的最根本之处。所以，父子之间的感情，是最奇妙的，而又最难以和解的。
　　就像我远离故乡的那么多年，我儿子喜欢坐在老家高高的门槛上等着我回来一样。我却总也回不来。
　　老父亲一直爱着儿子，不曾改变，所以爱着孙子。
　　老父亲的爱很实际，希望Sadik去伊斯坦布尔学农业，最终可以回到老家来继承父业。可哪个男孩没有梦想呢？男孩的梦想很大，可结果却很悲伤。
　　他的梦想带着鲜血死在了草地上，连一个帮忙的人都没有。等男孩的梦想死了，来到他身边的第一个人，却是一个拿着枪的士兵。这是多么讽刺的一件事情啊。
　　男人的梦想最终都会死亡，无人可以拯救。

　　幸运的是，男孩的梦想给男孩生了一个儿子，男孩成了一个男人。而长成男人的那一刻，Sadik希望儿子能有一个家。
　　有人问过我一个问题，一个男人怎样才算成熟。我想了好久，才告诉他答案，当这个男人放弃自己，全身心为了这个家的时候，他就成为男人了。所以，Sadik才愿意在自己弥留之际，回到那个他永远也不想回去的故乡，只为了给他儿子一个房间，让儿子有一个家，可以来去自由。
　　结果，他实现了。
　　这是一部轻松的电影，从头到尾洋溢着土耳其的琵琶，就像缓缓翻开的书本，优雅娴静，带着淡淡的忧伤。演员们的表演虽然带着痕迹，但这份痕迹挂在每个人身上，反倒不会跳出来，让你觉得就应该是那样。
　　电影运用了大量的背光，偏光。在我的记忆里，喜欢使用背光和偏光的，要数陈凯歌和王家卫。只是陈凯歌在《霸王别姬》里面似乎一下子把光线运用到了炉火纯青的地步，到了头了。王瞎子却每一部都那么惊艳，从《春光乍泄》到《花样年华》，从《重庆森林》到《东邪西毒》，最终在《一代宗师》中成了仙。
　　虽说用光都是背光和偏光，但本部电影之中，光源多是明亮的自然光，以及高调照明。所以电影的色调非常的鲜活。就算不多的夜戏，使用的光也直接明亮，并且加了很多的辅助光。使得人物的造型很是明亮欢快。所以，在这样一部本应该悲情色彩浓厚的电影里，明亮的色彩，加上演员略带浮夸的演技，一点儿都不让觉得压抑，反倒像一部轻喜剧。
　　但最有意思的并不是色彩，而是镜头运用。导演的镜头使用很是任性，但越是这种任性，反倒让人觉得大巧若拙，显得笨的可爱。导演所有场景之中，并没有那个场景，把镜头的运用统一了。而是想在那个地方用，那就来一下子。最明显的，也是最让人津津乐道的，自然就是Sadik倒地的那一幕。
　　Sadik忽然倒在地上，父亲冲过去抱着他。就这样，观众眼睁睁看着镜头九十度倒下去，又站起来，然后换了个方向倒下去。在这一刻，你明白，父子之间所有的结都随着这个转了一百八十度的镜头解开了。

　　第二个有意思的镜头，是父亲在咖啡馆对家人说了儿子病情之后，他一个人默默的出来坐在咖啡馆的台阶上，镜头拉远，再拉远，再拉远。那种无奈的悲伤，一下子就溢出镜头之外。随着镜头的拉远，父亲形象一再的变小，再变小，那种无力感，充斥在你身体的每一刻。
　　第三个有意思的镜头，在医院里，Salim的妻子扶着Salim去花园走走，导演竟然用了一个仰视镜头。那个傻大个儿在仰视镜头里很是高大，哭哭啼啼，反倒显得这个傻大个更可爱了。
　　看完这部电影之后，我马上搜了土耳其电影，才发现，土耳其这个国家真是一个有意思的国家。这个国家的电影，也极有意思。也才知道《山》和《山2》竟然都是土耳其出品的。禁不住有些惊叹。
　　这部十四年前的电影放到现在来看，算不得精良，但一定是一部让你会心一笑，又在某一刻潸然泪下的电影。而且，我相信，这部电影看完之后许久，你都会一直记得。