孔雀

评分：

6.0 还行

分类：剧情家庭地区：中国大陆年份：2005

简介：上世纪七八十年代的河南古城安阳，某个五口之家的姐姐（张静初）、哥哥（冯瓅）和弟弟详情

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更新时间:2016-06-24

孔雀影评：别样的怀旧，别样的人生

一开始我关注到李樯这个编剧是因为《孔雀》，而不是像大多数人一样，首先关注到的是他的另一个剧本，由赵薇导演的剧《致我们终将逝去的青春》，而最近在2015年9月19日，李樯凭借电影《黄金时代》获得第30届中国电影金鸡奖最佳原创剧本奖。更加肯定了李樯是一个有实力的文艺片编剧。一直以来，我都比较偏向像顾长卫的《立春》、贾樟柯的《车站》《山河故人》、王小帅的《我11》、《青红》、《十七岁的单车》这样的片子。而李樯也似乎是写这种类型剧本的好手。
《孔雀》剧本和电影我都看过，电影对剧本本身进行一定改编，但基本情节，主题，线索并没有改动，剧本讲述的是上世纪七八十年代的河南古城安阳，某个五口之家的姐姐、哥哥和弟弟在社会剧烈转型时期，踏上不同的人生之路。姐姐二十出头，虽看起来清瘦文静，内心却刚烈执拗，为实现梦想可以将自己豁出，无奈现实无情，经过多次挫败后她学会听天由命；哥哥二十三四岁，因小时得病落下轻微脑疾，父母对他的关爱皆多一层，经人介绍与精明的跛脚姑娘结婚，他过上自己很满意的日子；弟弟十七八岁，敏感、忧郁，内心世界过于丰富，因为某件事被父亲赶出家门后，开始在外面找寻属于自己的生活，然而所获只是时间将其改造得面目全非。人物形象异常鲜明，姐弟三人，三个人，代表了三段不同的人生，姐姐是唯美的，理想主义的；哥哥是世俗的，实用主义的；弟弟是虚无的，悲观主义的，三种不同的人生，其中注入的是三种不同的思考。我相信每个人在读完《孔雀》剧本之后都会都自己的再创造，即自己的理解，自己的思考、自己的体会，我相信这也是更值得我们去细细品味另一个重要原因。
至于初读《孔雀》剧本，我便有一个疑问：为什么剧本名字叫《孔雀》，一般来说剧本名字，不是以某个事件为名字，就是以某个角色为名字，而《孔雀》的起名竟让我有一种猜不透的感觉，但其实这个名字是大有寓意的，只是当时愚钝的我没有察觉，而李樯的话让我有一种豁然开朗的感觉。李樯说：“关于《孔雀》的起名，之所以叫这样一个名字，缘于我自身对于人与人生的看法。我觉得人与人生都具有强烈的‘观赏性’。而观赏性我们经常付诸于非人类，以为山川，植物，动物这些东西才有，忘记人与人也具有。其实人与人之间一生都在互相观赏，某个人的喜讯与丑闻，落魄余荣华，四周人尽收眼底。我们彼此都像动物园笼子里的动物，被人们观赏。我们所有的人都像孔雀，身上长满故事，一生中经历的爱恨情仇，如同色彩各异的羽毛长满人生。孔雀这种鸟好像是动物里最具观赏性的，人一点不次于它们，好比《孔雀》剧本里的那三个孩子。”我想每个人读完这段话对我们的人生之路都会进行一定的重新的审视，我们总是忽略我们最切身的东西，其实人生是个笼子，我们每个人都被关在里面。别人观赏我们，我们也观赏我们自己，我们也观赏别人。这也是我所钟爱于这个剧本的一大原因。
都说姐姐是唯美的理想主义，我也是这样看的。姐姐总是沉迷于自己的梦想，沉浸于手风琴中，全然不顾壶中烧开的水，正是虔诚信徒的形象写照，梦想就如迷药一般使姐姐无限上瘾。姐姐给我的印象一直是哪个不顾一切骑着自行车，心在自由的天空飘舞，看着跳伞的意象如此丰富，伞兵因此成为她一生的最爱；与干爸一起拉琴跳舞的时候，你看尝尽孤独滋味的她饮鸩止渴般的眼神，仿佛莫斯科郊外的夜晚成为一场狂欢。姐姐便如堂吉诃德沉迷于骑士文化一般，她飞蛾扑火，一意孤行，不撞南墙绝不回头，或者说姐姐是那种即使撞上南墙也要把墙撞倒的那种角色。看到真人版堂吉诃德的果子由衷发出“他娘的”的感慨是五体投地的惺惺相惜，夺伞是为了表达好感，姐姐却以殉道者般的决绝姿态脱下裤子，让他无路可退——就像姐姐找果子摆平事端的时候他反问的“在你眼里我就是个流氓？”——姐姐才是真正不可救药的亡命之徒。她纵容青春的燃烧，她信奉的是爸妈都说，人这一辈子太短了，可我却想一觉醒来，已经六十岁了。”最后她走向的是毁灭的道路，她找不到，她到不了，自己所畅想的美好，她只能完完全全的活在自己的世界里。姐姐这个角色，也是在整个剧本里我最喜欢的一个。
而弟弟呢，似乎是姐姐的完全的背离的一面。他消极，虚无，在成熟的母亲与性格太过鲜明的姐姐的衬托下，“隐遁”的父亲与“智障”的哥哥让弟弟在强烈的恋母/姐情结中无法自拔。但弟弟的自尊是一点点被毁掉的，先是长期的被忽略，长期的，非常长期的。然后是姐姐的遭遇，因为姐姐的两个梦想先后被击碎的时候，他都在场，一个是伞兵事件，一个是干爹事件。在这个家里，他最可亲近、可信赖的就是姐姐，因此姐姐的挫折其实某种程度上也是他的挫折。这之后，还有胖子哥哥在澡堂的口吐白沫事件，在这个家里，他顶着很多无形的压力，而别人却从不在乎，甚至最亲近的姐姐，也利用他，利用他去买那令他难堪的《性知识手册》。之后在送伞事件上在同学面前丧尽颜面、喊着“他不是俺哥” 的弟弟，用伞头全力刺向了哥哥，同样残忍的镜头在送礼场景中重现：看着被狗吠吓到踉跄失态的父亲，他报复式地大笑不止。最后因画女性人体，爸爸叫嚣着：“邻居们，快来看哪，我家出了一个流氓！”这一次，弟弟被逼无奈只好离家出走，离开了这个城市。和姐姐目的不纯的婚姻一样，结婚不但成了弟弟提前退休的捷径，更成为他恋母情结的归宿——如年长他许多的妻子所抱怨的“以前养一人，现在养两人”。他自己也在这种丧失了尊严的生活中，慢慢地、一点一点地报废掉了。
智障的哥哥在整个剧中似乎一直都处于一种边缘的状态，但是哥哥代表的却是一种实用主义，在姐姐和弟弟人生的衬托下，哥哥的人生显得更为可观些，这样倒也衬托出姐姐和弟弟悲剧人生的悲凉。哥哥表面是傻子，每个人都得竭力忍让着哥哥，这也从一定程度颠覆了传统哥哥的形象。说他傻，他确实有点傻，但是也并不完全傻，所以姐姐让果子揍了人，他就立马带着烧鸡去慰问，精明得很。这个胖子，至少在这三样事情上是绝对不傻的，一个就是对人际关系的经营，一个就是食，还有一个就是色。他在纺织厂门口看上了陶美玲，回家就给他妈使计策，让他妈去提亲。这还不算，他自己也很有方式，摘那么一大朵向日葵，打在个太阳底下，把他放在今天也是很浪漫的一个人啊！可惜，天鹅肉并不容易得手，胖子的爱情终于还是失败了。最后和农村跛脚姑娘结婚，胖子和这个农村姑娘也真是绝配。因为她是一个可以经营胖子的女人。没有她，胖子肯定学不会那生存下去最关键的一招：自私。对付来借钱的无赖，胖子的办法实在令人佩服，这绝对是大智慧。在他身上更多让人感受到的是：大智若愚。
其实这剧本有一个至关重要的背景，就是文革经验，它是解释所有事件的关键，它才是77年这一家人遭遇的不幸的真正根源。那个扭曲的年代，造就了一个个扭曲的人生。最后以拍这个剧本的导演顾长卫的一句话作为结尾。顾长卫说：“我永远都不会向现实妥协，但我不如姐姐圣徒般执着；我也有现实功利的东西，也会有狡猾的时候，但我不如哥哥；相对于弟弟那样的勇气，以及他的消极面，我也没彻底地做得像他那样”——同样的痛苦就像阳光，落到了所有人的身上，然而，“尽管一生再黯淡，平庸的岁月再漫长，也总可以等到开屏的瞬间，这样的瞬间，便足以将生命照亮。”