关于我母亲的一切

评分：

6.0 还行

分类：剧情地区：西班牙年份：1999

简介：玛努埃拉（丝莉亚洛芙　饰）的丈夫在儿子出生前就离开了妻子，玛努埃拉成为了单身妈详情

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更新时间:2019-01-19

关于我母亲的一切影评：他仍然是那个阿尔莫多瓦

这段短评是看过电影几年后的最近才写下的。我是从《对她说》开始看阿尔莫多瓦电影的，《对她说》是一部结构相对简单的电影，要表达的东西也很集中，是我习惯并且欣赏的。相对而言，这部电影中人物关系的复杂程度和他所涉及领域的边缘化则让我在很长一段时间里都不太能适应，沉淀了许久，才逐渐有了一些领悟。
首先这部电影表达了阿尔莫多瓦一如既往的对少数群体的极大尊重，甚至是对他们的致敬。虽然片中涉及到的变性、双性恋、同性恋、非婚生子和继生家庭看上去仿佛很能博眼球，也能满足很多人对亚文化领域的猎奇心态，但其实这些情感关系本身的脆弱和黑暗却是身处性别惯常秩序的人所不能体会的。但导演却尽了最大努力将这些东西展现了出来。这背后，其实是基于对人性共通点的巨大信心。
第二，电影用了“母亲”来统领全片，这不是一个随机的选择。这里的母亲也不是指一个和孩子形成血缘关系的生理意义上的母亲。因为电影开始没多久，这个母亲就永远失去了自己的儿子。所以导演觉得真正可以统领一切的，是处在精神位格中的母亲，即母性。母性，跨越性、性别、血缘，它能够产生切身的痛苦（亲身儿子的去世），但也能让这痛苦得到愈合（领养前夫的私生孩子）。这里头当然有许多过于理想化的成分，这也是这部电影经常被诟病的地方。阿尔莫多瓦明确地表示过这部电影是用来回忆和致敬自己母亲的，可见有个情结在其中。而且事实上，要去安慰这个边缘群体中每一个具体个人的孤立感和幻灭感；去保护好他们的存在合理性和情感纽带，光靠硬性的法律保障和基于政治正确的社会认同接纳仍然是不够的。必须要有一个出于人性的，自发的，且趋于永恒的东西作为一个轴心式的存在，去弥合这支离破碎的一切。而在导演看来，唯有母性是能够做此担当的。
最后一点，还是想要讨论一下理想这个问题。显然，这电影是有那么一点理想，它的符号化，观念化都是这种理想指向的具体表现。片中呈现的许多人的生存状况，其实并没有得到很好的落实，所以被认为过于观念过于抽象，乃至于被抨击为不切实际，也是一部分的实情。但，关注边缘群体，关注亚文化，本就需要跨越现实的藩篱，去试图建立另一种人际的，情感的秩序。但这种秩序又不可完全与现实切割，并且与现实形成某种平行关系。这也是母性的内涵会在电影中被极大扩宽的原因。导演寄希望于能挖掘出母性中的神性因素来，而这神性超越了血亲，并将人与人之间真实的相处和情感关系理解成唯一的事实。相对的，他也非常冷静地指出了这个边缘群体的脆弱本质和时时面临着覆灭的危机。而这危机，放眼望去其实已经不单是边缘群体独有的危机，而是整个现代社会，现代文明的危机。我们身处的现实不是一样的脆弱，一样的不堪一击吗？即便是异性恋，即便是婚姻关系，亲子关系，我们就可以得到文明体系绝对的庇护和帮助吗？现代大厦摇摇欲坠，人人自危，我们的归处在哪里？唯有母亲，母亲是一个人的来处，是一个生命体得以诞生并成长的基座，于是它也终将成为一个最终的归宿，就如我们每个人都终将会回到母亲的怀抱。
当然，你可以说只是导演的一种个人化的不成熟不全面的理解，它存在很多的漏洞，比如有将母性神圣化的危险等等。但阿尔莫多瓦的好处是他的电影拍得总是非常深情，充满热情，他不是一个哲学家，思想家，但他绝对是个艺术家。艺术家的思想本身就是有局限的，过于理想的，甚至也有些冲动和浅薄在里面的，但他的艺术感觉和情感上的丰沛多少还是可以弥补这些缺点的。我猜测，他本是希望借着这部电影达到某种思想高度的，他有这个野心，且不论成功与否，他终于没有丢掉他电影里一如既然的那些打动人心的元素，他仍然是那个阿尔莫多瓦。