贼巢

评分：

6.0 还行

分类：动作惊悚犯罪地区：美国年份：2018

简介：从未被劫的银行，三千万无记认钞票，引爆连环盗计。一群以梅雷亚（巴勃罗·施瑞博尔详情

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更新时间:2018-05-30

贼巢影评：火力太猛！辣手警探与冷酷悍匪的史诗对决，雄性荷尔蒙炸裂

确认过枪火，它是近期最爽的警匪片！
网络得分从6.7一路到现在的7.0，并且还有自来水粉丝，评论发酵之势，
胖哥确认过了眼神，应该是对的片儿。
《贼巢》（ Den of Thieves），

应该是近期好莱坞警匪片的一次复刻重现，还魂再造。
好莱坞警匪片的巅峰应该是《盗火线》（heat），双雄对决模式在片中呈现出前所未有的非凡魅力，
阿尔·帕西诺和罗伯特·德尼罗贡献了最具话题性的角色冲突，无论是戏里还是戏外，亿万观众都期待两位在《教父2》中隔空相对的伟大演员在片中早点“确认眼神”，完成史诗性的一次“摩擦”。

终于在全片进展到第二幕中段时，两人第一次相遇，他们惺惺相惜，为了各自的“存在”甘愿牺牲一切，他们遭受背叛，孤独，挫折，他们是唯一欣赏对方的人，可身份的冲突让他们必须决一雌雄。
最后，他们以男人的方式握手，完成了生离死别的“告慰”。
第二幕高潮那段街头巷战，还有第三幕结尾的机场对决，可谓枪战片教科书式的经典，为了达到专业的持枪水平和团队配合，演员们都在特警队接受了严苛的训练，知道他们也可以像特警们几秒内熟练的换上弹夹，顺便再耍酷一番，导演迈克尔曼才肯罢休。

于是，经典诞生了。
《贼巢》是低纬度的“盗火线”，在人物建构，冲突矛盾，甚至剧情节奏上都有模仿的痕迹，高潮的街头枪战足够出彩，从重型机枪到手枪的使用都威风凛凛，甚至叙事和转折上也算得上合格。
导演克里斯蒂安·古德加斯特，前有《伦敦陷落》和《单刀直入》两部B级动作片，都是那种靠膨胀的肌肉，倒塌的建筑来取胜的视觉系，男性荷尔蒙大片。
《贼巢》中，他最大的问题还是在人物刻画上的轻飘飘，支线故事为了丰满人物，洒落各处，没有串联，断裂失衡，失去了一气呵成的顺畅，那种建构的本质暴露无遗，功能性大于感染力，使人出戏，少了共鸣。

所以，《贼巢》是一次复刻，勾勒出了经典的线条外貌，但少了关键的色彩，仅有皮肉，少了魂魄。
《贼巢》讲述了暴烈警探尼克（杰拉德·巴特勒饰）死磕悍匪梅利曼（巴勃罗·施瑞博尔饰）的故事。
梅利曼一伙对抢劫银行上瘾，他们步步为营，企图靠时间差，偷龙转凤，盗走
已经被银行消除标记的“干净”钞票。
美元上都被银行做过标记，一旦使用，就会留下痕迹，但销毁钞票之前，他们首先会给钞票消除标记，再做销毁，梅利曼就企图在钞票消除标记后，被销毁前来一次中途“截流”。
影片依然运用了典型的双雄对决，人物刻画上，功能性突出，层次感稍逊。

尼克是一位非常规的警探，被称作最具流氓气质的警察，拉帮结派，是境界中的法外之徒，整个小团队是带着警徽的匪帮。
套取线索靠威胁，私生活混乱，酒精和神经性药物是抓捕罪犯后的自我放纵，于是他失去了家庭，妻子寄来了离婚申请书，

他地痞流氓式的来到亲戚家耍横，只能换来妻子彻底的心灰意冷，他在校外偷偷看到女儿的身影会流泪，他只能把怨气撒到罪犯身上。
尼克和盗火线中的阿尔·帕西诺一样是孤独的，他欲望的对象，存在的理由不是其他，只能是一次又一次的抓捕，他爱他的罪犯，胜过一切。
但两位角色的塑造和变化之间的差距是全方位的，
阿尔·帕西诺和妻子从和睦到分裂，甩出的电视机是他对于生活的抗议，也是他逃避生活的表征；
而杰拉德·巴特勒饰演的角色的孤独是刻意的，他收到离婚通知书的一刻，朋友的调侃消解了所有的深度，变成了一次隔靴搔痒的张扬。
最后，支线甚至无法给出结尾，不了了之，
而《盗火线》中，警察妻子女儿的一次自杀却划开了生活的困扰，给了观众足够的震撼，也给人物提出了最后的通牒，把他的孤独营造到了最高点。
《贼巢》中，警察的对手自然需要更为挣扎的刻画，梅利曼是退役军人，盗亦有道，不会杀害无辜，只杀要拿枪的，穿制服的。
他是冷酷的，把同床的女人让给警察为了套取情报，兄弟被击倒，他会直接离开，他会衡量得失，迅速做出最理智的判断。

他不怕威胁，在靶场，两位主角第一次相见，
两人暗自较量，梅利疯狂的宣泄着内心的狂怒，一枪又一枪击打着脆弱的枪靶，他们不需要一句口头上的交流，一切都在枪火声中完成了确认。
随后，他潜入尼克的家，留下了一把装好子弹的手枪，尼克发誓一定会给他铐上手铐，梅利回敬“绝对不会有那一天”。

尼克和梅利的对立和人物属性和《盗火线》的双雄有着高度重合，它极力在丰富人物的层次感，但支线故事的繁杂反而让人物失焦，前后断裂。
《贼巢》完成了功能性的建造，但了无新意，太过刻意。
叙事上，《贼巢》以抢劫银行装甲车开头，埋下伏笔，中途临时改变计划，双方智斗，
一边守株待兔，以逸待劳；
一边调虎离山，金蝉脱壳，
偶然性的凸显，以宿命感击败了逻辑性，

梅利曼拿出重型机枪，直接架在车上，子弹穿透一连串汽车的挡风玻璃，宣告了高潮的开始。

不得不说，结尾长达半小时的街头追捕是精彩的，干净利落的剪辑，壮汉们重型武器发出的火舌绝对能震慑住观众，相互之间的配合撤退也能看出专业训练的影子，

当梅利曼身受重伤，一只手臂无法动弹时，镜头给了一个他用脚底换弹夹的特写，那是垂死挣扎的不屈不挠，也是导演凸显风格的一次心机露馅。

《贼巢》由于时长的限制，把《盗火线》第二幕的高潮和第三幕的高潮融合在了一起，从马路，街头到狭窄的过道，毫不留情的完成了两人的绝命较量。
在欲望抵达最高峰的一刻，失落感大于了片刻的快感，

尼克被抛回了无聊生活，
梅利曼留下了失望的眼泪。
为了制造变量，《贼巢》还在影片中设计了一位看似柔弱的黑人角色，当真相大白时，我们才发现，最聪明的人从来不出手，往往会隐忍，他转移了所有人的注意力，

河蚌相争，渔翁得利，
动手的全都输给了这位动脑的。
白人成为了暴力的武器，黑人赢得了最终的胜利，这大概是《贼巢》最为值得人玩味的一点吧。