马丁·斯科塞斯的美国电影之旅

评分：

6.0 还行

分类：纪录片地区：美国年份：1995

简介：在本部纪录片中，马丁·斯克西斯以文森特·明尼里的《玉女奇遇》开场，向我们抛掷导演详情

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更新时间:2015-05-31

马丁·斯科塞斯的美国电影之旅影评：老马丁写一篇影评会是什么样子

观看《马丁•斯科塞斯的美国电影之旅》的体验，更接近于阅读一本影评集，或是一部翔实的电影史。它的阅读观感与一般电影读物的最大区别，是它不但具备后者那样丰富的资料与优美的文字，而且是用电影史上最激动人心的篇章所书写而成，因为它的作者是当代最伟大的电影导演之一。

作为一名影迷出身的导演，斯科塞斯对于电影史料的博学与精深不会令人意外，但他能像一个真正的电影史学家那样对于自己脑海中的所有电影都能如此轻巧地信手拈来，却还是多少令人惊喜。在这部私人电影史中，斯科塞斯在很多时候选择的并非那些名垂青史的著名影片（当然这解读某一类型或流派的关键点上，有些名作无论如何都绕不过去），而是从他自身的视角，用那些更多时候被人们所忽视的影片，去细致地呈现自己的观点。
例如，在说明导演与制片人之间的微妙关系时，他不会去举塞尔兹尼克在《乱世佳人》拍摄期间手操大权屡换导演的典故，而是用文森特•明奈利的《玉女奇遇》来惟妙惟肖地阐释这一境况；在讲述麦卡锡主义猖獗期间导演如何用隐喻的手法表现自己的政治诉求时，没有谈及著名的“十君子事件”，而是用阿兰•德万不甚著名的晚期作品《银矿》，以及塞缪尔•富勒隐喻意味浓厚的B级片《南街奇遇》和《恐怖走廊》来反映那个时期的创作环境；在论述由于过于忠于个人艺术诉求而终止悲剧性失败的导演代表人物埃里克•冯•斯特罗海姆时，也没有搬出他最著名的《贪婪》，而是用与斯特罗海姆个人背景结合更加紧密的《婚礼进行曲》来演绎悲剧的始终，在这里，《婚礼进行曲》的故事悲剧与斯特罗海姆的个人悲剧，宛如天成地融合在了一起。
你会发现每一部电影中斯科塞斯手中，都可以成为被灵活装配的零件和元素，它们就像是斯科塞斯自己拍摄的电影素材，可以被有机地剪辑成他脑海中想要的模样。甚至，斯科塞斯在评述好莱坞的黄金时代时，仿佛有意绕开了阿尔弗雷德•希区柯克、弗里茨•朗、约翰•休斯顿、恩斯特•刘别谦这些更为人们熟知更为耀眼的名字，而是更多选择了拉乌尔•沃尔什、迈克尔•柯蒂斯、金•维多、文森特•明奈利、萨缪尔•富勒等等一批逐渐被人们遗忘的导演——他们真的不是不够好，只不过是由于作品太多，有的蛰伏很长一段时期，有的金矿被掩埋得太深。

无论如何，斯科塞斯带你领略的这部电影史，走的是一条独辟蹊径的道路，但到头来你又会发现，这条路与你所熟知的那些大道一样，通往的是同一个目的地。在那里等着你的，还是电影产业的发展、导演艺术的承袭、类型片的演变、传统风格的确立以及注定被打破等等这些再熟悉不过的命题。电影的历史它就在那里，本身并不再有什么变化，但欣赏它的视角与过程却可以有千百万种。斯科塞斯提供给我们的道路，是他通往山巅的旅程，换作你来重走一遍，但愿能发现新的景致。

（原载《电影世界》2105年5月）