罗塞塔

评分：

6.0 还行

分类：剧情地区：法国年份：1999

简介：对于在贫穷中挣扎的人们，活下去就是人生最大的意义。18岁的萝赛塔（艾米莉·德奎恩详情

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更新时间:2019-08-09

罗塞塔影评：国内拍不出的题材，人家却拿了金棕榈

近几年，国内但凡是火一点的都市剧，全是白领剧。

「我的前半生」，富太太被男人抛弃后如何逆袭人生；
「小别离」，你们拼211，985，我们拼澳洲拼美国；

「都挺好」，没有过不了的坎，只有亲戚花不完的钱。

电影圈则是另一个以奇幻魔幻古装纯爱为主流的生态圈，

加上贾科长近几年拍片也没有年少时的那种轻狂，

似乎一时间我们已经记不得那些我们看不到的底层生活应该是什么样了。
或者说，我们真的已经没有底层了？都是白领了？

与之形成鲜明对比的是欧洲电影，

戛纳电影节时不时爆出一款或多款讲底层人挣扎的故事。
凭此类题材拿下戛纳各大奖项的影片更是比比皆是。
20年前，一部「罗塞塔」拿下戛纳金棕榈奖，达内兄弟一举成名。
20年后，这样的故事放在当下环境来看，依然成立。

底层与底层为了各自的一口饭互相内斗，

底层与底层互为命运共同体又不得不抱团取暖。

这才是我们当下缺席的电影。

「罗塞塔」
导演/编剧:让-皮埃尔·达内/吕克·达内
主演:艾米莉·德奎恩/法布里齐奥·隆吉奥内/安妮·耶和诺
类型:剧情
制片国家/地区:法国 / 比利时
语言:法语
上映日期:1999-09-22
片长:95 分钟
片名罗塞塔，以女主人公名字命名，注定这是一部“大女主”电影。
没错，

达内兄弟手持+脸部大特写的运镜，
使得你全身心投入到罗塞塔的情感波折当中。
同时，这样的取景方式，不给演员在表演上有任何的露怯机会。
饰演罗塞塔的女演员凭此片拿到了当年的戛纳影后，

看了她片中炸裂的演技，你不得不佩服这奖拿得应该。

罗塞塔，一名20左右的年轻女子，

在工厂的实习期结束后，突然被通知走人。
她冲到办公室，找主管找负责人，
责问为什么我这么努力工作还让我打包走人。
负责人说，因为你实习期到了。
真的是这样吗？
真的是“懒女人活该被辞”吗？

接着往下看，
你在她身上找不到一丝懒惰的痕迹，
只有一个自强不息不靠男人不靠亲爹自力更生的勤奋女孩。

她是一个不信命的女人，也是一个烈女子。
工厂找借口辞退她，她据理力争，
扒着更衣箱不肯走，躲在工厂厕所里不让你撵，
哪怕最终的结果依然是那么残酷。

后来千辛万苦，好不容易找到了一份工作，
但才干了三天不到就被老板请走。

为什么？
我一个女人干了男人的活，我哪一点不努力了？

老板说，因为他儿子“回家”了，需要在他的店里工作。

而这个顶替罗塞塔职位的儿子，却在地下室懒洋洋地躺着。
罗塞塔烈女本质再次爆发，
她冲到那儿子的面前，痛斥他为什么抢走她的工作。

罗塞塔不认输，再次开启赖着不走模式，
马上拼了命地开始干活，
扛起面粉袋，倒进搅拌桶，
她想留住这份工作，
似乎她这么做就可以如愿一样。
这一段炸裂的演技，看得我心疼。

这不过是一个松饼店的倒面粉工作，
她却把它当成救命稻草一样揪着不放。

确实，
工作对她来说，就是救命稻草。
家里有个母亲，两人住在一个类似集装箱的简易屋里。
她是家中唯一的经济来源，
她要养自己，养母亲，要付房租，要管水电。

然而，
她的母亲，是个败家老妈，

醺酒不说，为了拿到酒，她甘愿成为简易屋管理员的胯下女。
罗塞塔几次想把她救回来，
但她就如扶不上墙的烂泥，整个人已废，甚至成了罗塞塔的累赘。
连女儿掉进泥潭里，她也可以撒手不管，

这样的妈，还真的是亲妈。

有一天，罗塞塔结识了一名男子，
他在罗塞塔前雇主的松饼店工作，负责在拖车里卖松饼。

男子对她颇有好感，尽管同样是家徒四壁，但不介意罗塞塔借宿他家。
似乎这时候，底层找到了另一个合适自己的底层。
当你以为剧情的走向开始变成“每一个悲情女子背后都有一个暖男”时，

达内兄弟用“穷则思变”，让剧情反转。
罗塞塔，为能顶替他的工作岗位，她想到一个最极端的办法。
她设计，把那男人甩进了泥潭里，想让他陷进泥中被淹死。

唯一一个对她好的男人，罗塞塔却在他背后捅了一刀。
虽然经过一番心理挣扎之后她还是把他救了上来，
但罗塞塔仍觊觎着那男人的工作岗位。
而这暖男依然不知情，被人陷害还热情地请她喝咖啡。
穷则思变，罗塞塔的人性可能已经开始扭曲。
为了一个路边卖松饼的工作，底层之间居然可以出现这样的撕咬，
实在是一言难尽的观影感受。
罗塞塔肚子疼得难受却没钱买药，
只能用吹风机给自己暖肚子。
不行了，她必须得做点什么，生活已经把她逼到了绝境。

对的，就是“卖惨”，怎么了？
这不过是真实社会的一面镜子罢了。

故事的结局，留给你们去看，
不到最后一分钟的最后一个镜头，你永远不知道他们的命运将如何。
我只能说，这电影太棒了，不亏是金棕榈电影。

其实，当我们回头去想，

罗塞塔人性质变的元凶是什么？

真的是自己扛不住而德道沦丧吗？

背后真正的原因，正是我们拍不了这类题材的原因。
想想看，工厂为什么无缘辞退一个努力工作的人？
我能想到的最贴合电影主题的理由——工厂效益不好，发不出工钱。

再有，松饼店老板的儿子为什么突然回家？

推测，他儿子被人解雇，在外找不到工作，不得已回家。

当罗塞塔第二次找老板理论时，
她发现真正在干活的那个人，是老板本人。
说明了什么？
老板没钱发工资，只能自己上阵干活。
所有矛盾的最终矛头均指向了罗塞塔所处的社会，
他们是经济萎缩失业潮来临的大环境下的牺牲品。

这类题材的电影，达内兄弟在2014年又拍了一部。

这部由奥斯卡影后玛丽昂·歌迪亚主演的「两天一夜」，同样好看到爆。
一个被工厂辞退的女工，需要在两天一夜之内走遍工友的家，说服他们给她投票重返工厂。
而支持她，意味着跟自己的奖金作对。
在“吃饭”面前，哪有什么同事友谊，全是各自为营的对立面。
（PS：「两天一夜」的暖男和「罗塞塔」的暖男为同一个人）

注：「两天一夜」剧照

另一位戛纳的嫡系导演史蒂芬·布塞，他也偏好这类题材。
「市场法则」，一个40+中年男人找不到工作。
后来好不容易找到了一份超市保安的工作，

但为了保住自己的饭碗，他必须得毁了别人的饭碗。
同样是底层，原本可以互相取暖，可最后还是走上了互掐的不归路。
这片的男主角拿到了当年的戛纳影帝。

注：「市场法则」剧照
布塞去年的作品「开战」，同样也出现了底层内斗剧情。
工厂业绩不佳，直接关门大吉。
一半的工人站起来正面杠高层，
另一半为了拿遣散费而出卖工友。
别人的阵亡，可能就是你的胜利。

注：「开战」剧照
同样，

罗塞塔刚在松饼店工作时，
撞到了上一个被辞退的女工。
两个底层尴尬地站在那里，互为彼此的风景。

而罗塞塔却不知道三天之后，她也成了那个女人。

欧洲作为资本主义发达国家的集中地，

却更懂得如何拍好底层。
现在再回想我们白领剧中所谓的“残酷的办公室政治”，
表现方式单一滑稽不说，有时候看着还挺魔幻的。

还是觉得有点脱离群众，不真实。
图片来源于网络