乾隆王朝

评分:
6.0 还行

分类:剧情 传记 历史  中国大陆 2003

简介: 乾隆王朝中期,名将阿桂率军平定准葛尔之乱,在甘肃遭到连月大雨,大军受困,寸步难行 详情

更新时间:2021-03-18

乾隆王朝影评:再说《乾隆朝》下


  

  六,黄杏儿

  黄杏儿出现其实有点过于戏说,戏不够就得爱情凑,在紧张的气氛中活跃一下观众的思绪。这个女人竟然还是黄道周的后人,黄道周是抗清名臣。乾隆下江南,黄杏儿的父亲因为文字狱下了大牢。她混入准备给太后唱戏的戏班,在戏台上大声喊冤,状纸被和珅拿到。黄杏儿便与乾隆上演了才子佳人的戏码,有一种《戏说乾隆》的错觉。一个佳人的出现,让乾隆转变了文字狱的策略,放了黄杏儿的父亲。禁书改为征书,征书的人还可以获得相应的报酬,这就为《四库全书》编撰做了准备。佳人陪游江南,一路之上谈历史,说民情,并且把明末的抗清忠臣,给以表彰,乾隆表达自己对汉文化的敬仰,忠义能为大明所用,也必然能为大清所用。醉翁之意不在酒,乾隆问,“明朝皇帝就一定真好吗?”

  乾隆最喜欢的女人是谁呢?张宏杰在《乾隆:政治、爱情与性格》一书中从爱情与性格剖析真实的乾隆。最爱的是孝贤皇后,这是乾隆的初恋,乾隆在孝纯皇后去世后的50年里写了100多首诗来思念这位皇后,而电视剧里皇后,应该是第三任皇后,也就是通常所说的令妃。可怜的李芸老师那么好看,还被冷落。

  如果按照清代皇帝的祖制,皇帝出门儿,有一套严密的保安制度,不可能私下里和民间女子这样近的接触。乾隆和黄杏儿谈华夷之辩,因为汉族士大夫顽固坚持狭隘的民族态度,作为一个异族统治者,文字狱成了一种在精神上压垮汉族士大夫的统治术。乾隆对历朝农民起义的规律深有研究,通过总结中国历史,他得出一个结论,社会底层最危险的人物是“失意文人”,唐朝有黄巢,明朝有牛金星,清朝洪秀全。学而优则仕,费劲半生辛苦,却一无所获,赶上一个腐败横行的黑暗年代,他们容易对朝廷有厌恶的情绪。

  余秋雨在《十万进士》一文写,“古代科考科举制度给中国知识分子带来的心理痼疾和人格遗传”,他总结三个原因,1,给读书人一个既远又近的诱惑。2,成了政治和文化之间的骑墙派。3,把读书当作手段,把做官当作目的。张宏杰老师想《饥饿的盛世》写到乾隆他多次提醒地方官,要注意地方上的“失意文人”作乱,他们会出位妄言,传播禁书,托梦不凡。他为什么转变对文字狱的策略,不是因为红颜美女,因为效果已经达到了,已经打破对知识分子阶层对文化的垄断,也就不必过多去政治干预了。

  

 

  七,清缅战争

  因为云南边境出了问题,乾隆再次大怒,一脚踢倒和珅。电视剧说杨应琚施诡计挑起了边境战争,找乾隆要银两。其实是当地的土司和缅甸起了冲突,杨应琚是后赴任的,此时和珅还没有成为军机大臣。西北的准噶尔部折腾了顺治、康熙、雍正三朝,对于西南地方基本采取安抚政策。此时的缅甸处在贡榜王朝时期,吞并了老挝,以及印度的东北地区,一个新兴的王朝兴起,自然要附近云南边境的土司纳贡。这些土司们,少不了两边讨好,面对的乾隆朝也处在盛世,土司们觉得凭什么向缅甸小国王纳贡,寻找大清来庇护,清缅战争就这样的开始了。

  电视剧这场战争的原因,是和珅有为了成全乾隆的十全之名。历史这场战争一共有四次,经历了十八年之久,换了九任个总督。这个战争电视剧里加了很多嘉庆的戏码,其实嘉庆根本没有去,而且还填了一个缅甸公主,刚一出场就死了,这真是一个失败的杜撰。这个缅甸公主,至少在文学创作上是完全失败的,乾隆原本想扩大版图,三连失败后,第四次双方平局,两边各自表述,双方都耗不起了。贡榜王朝没有把东南亚统一起来,后来国力日下,向大清称臣,19世纪末被英国彻底的殖民。

  战争只是电视剧里一个侧面,没有正面描写。不过这个杨应琚有个儿子叫杨重英,曾任云南的按察使,后来被缅甸人俘虏,却始终不屈服,彰显了民族气节,史料关于他没有多少笔墨,“乾隆中叶,广州汉军杨重英官云南按察使,率兵驻滇、缅界上之新街,为缅人所虏,絷之,而纵其随员知县某某等归国。高宗怒,命执两员磔诸境上,不许入国界,且谕令滇督,如重英他日归时,即照此办理。重英既被虏,终不入缅都,缅人舍之于新街,欲其降,譬说万端,卒不屈。重英在新街,先后二十五年,足迹未出阈一步,其眷亦囚之请室。己丑,缅乞和,且值高宗七旬万寿,始释重英归。甫及境,滇督某遵前旨,执而梏之,亟驰奏。时上春秋高,颇悔当时治此案过严,乃下诏旌其忠,奖以节过苏武,且令滇督驿送来京,预备召见。旨至滇,重英已病卒。重英为云贵总督拜满缺大学士应据之子也。”

  翻译过来的意思是,乾隆中期,广州汉军杨重英官云南按察使,率领军队驻扎在云南、缅甸边界的新街,被缅甸人俘虏,困住他,放走他随从官员知县等人回国。高宗皇帝很生气,诏命逮捕两个官员在边境上斩首,不允许他们进入国界,而且诏命云贵总督,如果杨重英他日回国时,也按照这样办理。杨重英既已被俘虏,始终不肯进入缅甸的都城,缅甸人就把他安置在新街,想让他投降,用尽办法说服他,始终不屈从。杨重英在新街,前后二十五年,他足迹没有超过门坎一步,他的家眷也囚禁在清洗罪过之室。己丑年,缅甸乞求议和,而且正值高宗皇帝七十大寿,才释放杨重英回国。刚到边境,云贵总督遵照以前的圣旨,抓住并监禁他,赶忙飞驰上奏。当时皇上年岁已高,颇为后悔当时办理这件案件过于严苛,于是下诏表扬他的忠心,奖励他名节胜过苏武,而且命令云贵总督通过驿站送到京城,准备召见他。圣旨到达云南,杨重英已经病死。杨重英是云贵总督拜满缺大学士杨应据的儿子。

  

  八:“凤桐案”的问题

  “凤桐案”钱峰以头撞树,痛哭“凤桐啊!凤桐,我恨你为什么不长在御花园中?”。另一面是身带重枷的吴之承问了钱峰一句话:“你以为这世界上除了清官,就只有贪官吗?”按照剧情乾隆一面安抚钱峰的情绪,深夜看望钱峰,并亲自为他敷药,头都撞坏了,可以说这是乾隆的驭人之术,也可以说乾隆就是真心的心疼这样的死心眼清官。一面带着钱峰暗中查访吴之承的口碑如何。当地商人如是说。第一,“凤桐”给安徽这个穷地方带来了商机,可以发展旅游业;第二,修路更是为了加强贸易,如果乾隆不来,这条路100年也修不完;第三,行宫当地士绅捐钱盖的,士绅满足了个人的虚荣,也给百姓带来了实惠。

  这背后就是清流和循吏的矛盾,钱峰所言,不可谓不实,吴之承贪腐了,按照大清律法,应该插班;吴之承贪腐为了招商引资,让老百姓富余了,当地的商人觉得可以谅解。甚至又说,这样能力的官员,那么贪点也没有什么?有些人开始觉得钱峰就是那种“百无一用的书生”,我们总看到这样的结论,“贪官比清官有能力”,同时有一种悖论,教材上也会说,腐败会导致王朝的灭亡。

  像吴之承这样人物,满足个人私欲的同时还可以给百姓造福,这样才显得人物立得住,人怎么能没有一点私欲呢?。当一个官僚体系潜规则四处横行,就得扩大自己的腐败空间。清官爱惜羽毛,在这样腐败的官场体系中,就根本不会给这种清官发挥才干的机会。贪官集团的强大,就是助长了恶政,最后到老百姓不能承受的程度,王朝距离崩盘不远了。

  循吏最初意思和清官无异,既能清正廉洁又能勤政利民,只不过人性的有弱点,一部分成了贪墨,一部归于清流。贪墨又能办好事成了循吏,清廉又能办事就是良吏。清流也有真清流,假清流之分。假清流照样贪污不误,却喜欢出书立说,寻章摘句。循吏和清流不过是笼统的划分,人总是因为这样,或者那样的利益和见解,分成不同的圈子。

  归根到底,“百无一用的书生”还是文化问题,传统的士大夫,知识太狭窄,体系也不分科,半部论语就要治天下。尤其自朱程之后,刻意于“理学”,再而追求“心性”,将人类所有的判断与探究统统归结于道德,以一来治理万,这才是传统清流的悲哀和浅薄之处。

  九,马戛尔尼

  张宏杰在《饥饿的盛世》讲了一个故事,乾隆的年间西方世界,“普鲁士国王弗里德里希二世建了一座夏宫,叫无忧宫。没想到这个无忧宫却给他带来了麻烦。原来他的这个王宫选在了一个平民百姓的风磨边上。在修建期间,磨坊主向法院起诉国王,说新建的王宫挡了风,不利于风磨转动。最后国王不得不屈膝让步,同意对磨坊主赔偿。”西方经历文艺复兴,已经不论文化上,还是物质上有翻天复地了的变化。乾隆八十大寿,这一年英国派遣乔马戛尔尼等人访问中国;这一年美国已经成立华盛顿当选了总统;这一年法国的大革命把路易十六送上的断头台。

  《乾隆王朝》涉及马戛尔尼戏份不多,和珅即便想通商扭转不了乾隆的旨意,又被皇帝骂了一通。马戛尔尼等没有到中国之前,在西方中国是一个被神话的世界。马可波罗的时代,才真切地触摸到了中国,后来又有大量传教士向欧洲寄回大量书信,对于身处中世纪的欧洲,认为中国是世界的灯塔。伏尔泰就是对孔子赞赏,因为孔子的学说主张,以人的道德伦理来协调人间事物,这比“上帝”要进步得多。早在17世界欧洲一场大地震,导致哲学界对宗教有了深刻的思考。上帝既然是仁慈,为何又要创造这样的让人无法逾越的苦难呢?

  马戛尔尼到中国之后,西方对中国的认识开始变化,也为日后鸦片战争埋下了伏笔。按照张宏杰书中总结的几点英国人的看法,社会生活紧张,商业兴旺发达,人民半饥半饱,社会贫富不均,马嘎尔尼甚至说这样的比喻“清政府好比是一艘破烂不堪的头等战舰”。

  这场谈判英国人没有得到的东西,40多年后通过战争一件不少地得到了。有一种学说叫地理决定论,不能把中华的没落,都怪在清朝身上。因为人类受到自然界影响越大。那么为什么是西欧首先发现美洲,而不是中国呢?

  十,尾声

  电视剧还在继续,也不过是以不同方式的腐败重复。有人说《乾隆王朝》不如叫《和珅传》,也没错,因为和珅就是里面的书胆,好像《小八义》中的阮英、《岳飞传》中的岳飞,《白眉大侠》中的徐良一样,或者说乾隆与和珅,互为书胆,将许多人物的命运纽结一起,并由此产生许多悬念。刘墉和纪晓岚,不过就是一对布景。

  总的来看电视剧对乾隆的这个皇帝,采取善意的描写,主要是侧重在帝王之术与腐败根源追问上,里面的历史人物都能在历史上找到,时间地点人物事件有的时候,颠三倒四,张冠李戴。戏归戏,史归史,黯淡了宫廷风云,远去了鼓角争鸣。腐败的方式只有花样百出,从来都没有退场。钱峰更像是个读书人,身无分文,心优天下,这是士人的风范,有一群这样的人在,这种人格操守的约束,延缓了腐败的整体加速。

  电视剧的画面和摄像,具备了类似《雍正王朝》的特制,甚至个别的台词也颇有古韵,就是过于突出和珅,个别案件失于芜杂,导致本来可以琢磨的案件,成了一种公案评书的感觉。也难怪,戏曲里只能唱帝王伟业,才子佳人。戏中的史,给历史注入了鲜活的生命力。史中的戏,是时代的审美变化,是风向的不可预测,是颠倒的黑白故事。

  2021.2.26


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