暗黑 第三季

时间旅行题材的作品必然无法不出现 bug，这是由时间旅行本身的特性决定的。说直接一点，那就是人类自由意志与因果逻辑碰撞时的不可调和。

拿祖父悖论来说——一个人回到过去杀死了祖父，那他还会不会存在呢？如果不存在，那么是谁杀了祖父？如果存在，那么祖父死了他又从哪里来？

一个可行解决方案是平行宇宙。当你时穿时，穿越到的是一个平行宇宙，你在这里杀死了祖父，只会导致这个平行宇宙中的你不会诞生，但与你来的那个宇宙并没有关系。这样直接在逻辑上切断了时穿前后的任何牵扯，简单直接。

但这样的方案明显缺乏美感和戏剧张力——要知道，时穿主题的作品里人们想看的就是各种因果逻辑翻转后的烧脑，你这样搞，观众是要不同意的，你们是要负责任的！

所以《暗黑》没有采用这种设定。

暗黑把一切都设计成搅扭在一起的模样，不管是道具的流转还是人物的关系都成为环状结构，复杂的不行。

那么怎么解答祖父悖论呢？

有两点。

第一点，让人物主观地按照「让循环发生」的意志去行动。

亚当和夏娃这两派有所分歧。亚当一直在说「最后一个循环」，实际上是想在最终结束循环。而夏娃更是彻彻底底的循环主义者，试图让循环永远持续下去。但就算是亚当，在时间线抵达「最后一个循环」之前，依然是在按照既有的脚本行事。他以及他那些时间旅行者的小弟们忠诚地执行他们应该做的工作，扮演好棋子的角色，以便让时间线分毫不离地行进，不出差错。

这种解决方案自然是有问题的，因为一方面它直接削弱，甚至是否定了人的主观意志。

人不是机械，不会像电脑一样完全按照程序行事。如果我们承认人的主观意志，就必须要同时承认人类思维的复杂性和随机性。那些身在循环中的人难道就没有一丁点的挣扎？就没有一点偏离既定路线的可能性？而因与果的输入输出之间是一个混沌系统，是一个人类无法控制的黑盒，差之毫厘，谬以千里。换句话说，只要人类有自由意志，那么这个循环就必然不是稳态，很容易因为某些环节中关键人物的犹豫、不作为以及乱作为而崩溃，导致整个逻辑链的断裂。

为此，暗黑不得已又祭出第二点。为了解决祖父悖论，《暗黑》里的逻辑是——不让你杀祖父。故事里，亚当和诺亚都说过一句台词——你还是不明白游戏规则。言下之意，这个游戏规则便是，存在的必然存在。当你用枪向一个「必然存在」开火，枪会卡壳。但枪实际上并没有坏，是时间逻辑不允许你这么做的——好家伙，为了让时间逻辑合理，剧本直接否定掉了物理逻辑。

多插一嘴，如果是这样，那亚当夏娃他们还苦哈哈地谋划来谋划去干啥呢？反正发生的必然发生嘛！这种做法，其实是否定了人的自由意志，是非常危险和有害的。试问这样，我们还看个毛的故事？所谓故事，就是一群有自由意志的人身在一个特定环境中的选择和行动。若是没有自由意志了，你说他这么做是因为他必然会这么做，或者他做不做都一样，那故事就被釜底抽薪，没劲儿了。没有任何观众会愿意看一个纯粹的宿命论故事的——人物的选择和行动对故事走向没有影响？那我看个寂寞？

于是，这第二种解释不能经常用，只能在剧情实在无法圆回来的时候强行用一下。但饶是这么用一下，也会减损故事的可信度。

对了，以上属于捉虫，下面再捉一点。

如果真要认真起来，其实最大的bug在于，有性生殖是不可能出现后代产下祖先这回事的，女儿生下妈更是天方夜谭。如果真要符合物理&生物规则，那么就应该知道，有性生殖中双亲性细胞减数分裂又融合这种方法会把基因打乱，而女儿盛夏马，意味着基因打乱后再一次打乱，结果是回归成原来的样子，这不符合熵增定律。想象一万幅扑克牌以特定序列排列，你打乱两次后它又恢复成原来的序列。况且在剧里的实例里，这还要求诺亚身上恰好拥有全部夏洛特没有传给伊丽莎白的那一半基因，而那一半基因又恰好都在那个胜利的精子中。

说了这么多，所以我是在批评《暗黑》么？

并不是。

一开头就说了，时间旅行题材的作品必然无法不出现 bug，这是由这个题材本身决定的，而不是主创水平不佳。古往今来这么多时穿作品，只要涉及因果链，有哪些是说得圆的？事实上，暗黑的主创已经足够优秀了，或者说是顶尖的优秀亦无不可。面对时穿这一主题，他们大可乱开脑洞，随意发挥，自暴自弃......但他们楞是用德国人的严谨，严丝合缝地把故事推进下去，直到绝大多数坑都得到了解答，伏笔也都有所呼应。

面对这么一部神剧，不看解析基本上是不可能完成领会的。我看了几篇解析文章，看了几则视频，也总算对故事有了整体上的理解。我对这部剧的欣赏和喜欢主要在这几个方面：

1.除了人物，重要道具在时间线中的循环也处理地令人叹为观止，譬如那个盒状时间机器的流转路线，譬如项链的流转等。具体可以看解析文章和视频，这里不多展开了。

2.这部剧不仅仅是烧脑，感情戏也同样动人。时间穿越存在让角色有一个见到不同年龄的亲人（甚至是自己）的可能性。其实我们都会幻想过，如果自己回到过去，见到自己年轻时的父母会怎么样？暗黑给了我们探索这种可能性的机会。印象比较深刻的，一是老年克劳蒂亚回去53年见到了年轻的提德曼并告诉他，我很抱歉，你很好，这个世界配不上你。二是中年克劳蒂亚到19年看到了自己患病的女儿忍不住泣不成声。三是青年尤纳斯回到86年，远远看着失魂落魄的米克，百感交集，最终选择不去打扰。至于中年尤纳斯和汉娜，似乎毫无感觉了 = =。

3.神一样的选角。不知道是不是对欧美人的五官不够敏感，反正我感觉同一个人物在不同年龄段的演员都长得非常相似。尤其是米克=>米凯尔；乌尔里希青年=>中年=>老年；坦浩斯青年=>中年；马格努斯青年=>老年，都实在是太像了。伊尼斯中年=>老年；黑尔格中年=>老年；巴尔托斯青年=>中年；等。而且这种相像不仅仅是皮像，更是气质上的像。除了演员本身的相像外，服化道和细节表演一定也有很大贡献，看剧时，通过长相来猜新登场的人物是谁也是一大乐趣。

4.极其考究的制作。不管是音乐还是画面，都非常具备致幻感。

最后讨论一下结局。

我是非常喜欢这个结局的处理的。事实上，这个结局非常有佛教哲学的意味，在起源世界中消除让里外世界得以产生的原因后，两个世界彻底消失了。所有因为时间旅行而产生的人都变成金色的粒子消失了，男主在幻灭前再次说我们是天生一对，而亚当和夏娃也相逢一抱泯恩仇。起源世界里，和时间旅行无关的角色们聚在一起，相谈甚欢。在这里我忽而想到，当时四个年轻人在湖边，阳光灿烂，无忧无虑，少男少女怀抱着朦胧的小心思互相试探。那是这个故事中最美好的一段时光。在一切寂灭后，这些事情像是从未发生过，但我宁愿那些时空旅人们都定格在他们人生中最美好的那一刻。

最最后，讨论一下直到完结也没有解答的两个未解之谜。

第一，第一季里 jonas 在逃跑时，于树林里看到脸上流黑油的他爸，到底是怎么回事？

第二，警局独眼龙沃勒的那只眼睛到底怎么瞎的？