末日逼近

对新版的末日逼近我心情还是有点复杂的，一方面觉得它委实有点对不起我的期待，一方面知道这应该就是这本书最后一次改剧了，所以难免有一种和前男友吃散伙饭时的惆怅，又想说两句暖话又明白说不说也就那么回事。

看老版的剧集时我想的是导演尽力了，毕竟硬件在那摆着，他是想拍出吓尿观众的邪恶感但实际上见了世面的观众只会觉得这个黑衣人的变脸场景简直666。但去除这些外界条件，主线剧情和节奏都还不错，没能更好地塑造人物也是因为时长不够，好钢得用在刀刃上，非战之罪。

一看新版有9集，时长是老版两倍，我就很乐观地觉得这回好了，给我把之前那些扔到水里的辎重都捞回来，末世气氛、群像塑造、支线剧情统统安排上！

结果怎么着，末日逼近又犯了小丑回魂的错误，把富余的时间大块大块浪费掉，花了很多精力去营造视觉冲突，怼到镜头前大声问我：吓着没？吓着没？

（是的，那些污血粘痰大脖子的特写画面确实把我恶心到了，我看剧基本都是在饭桌上）

当然也得说句公道话，老金爷讲故事的风格是由小到大，先放个远景给我看，慢慢再拉线出冰山一角最后崩盘，我从望远镜里看到地平线那边开过来一辆车，开到跟前才发现车头上贴着殡仪馆标志。像末日逼近这种一开始就写零号病人逃命，鸡飞狗跳把病毒带到人间的手法已经算是难得的戏剧性了。但剧不能这么搞，开头四平八稳容易收视率扑街，所以它上来就先给我看尸横遍野我也就忍了。

但不能这么剪啊亲。你完全可以先演病毒爆发后的混乱（我还挺希望能看到书里描述的乱世场景的，老版还真拍了一段播音员被枪杀的剧情，可惜今天大概不敢这么踩红线了吧），然后跳回到病毒泄露的起源，为什么要直接写五个月之后的重建呢？先给没看过书的观众吃一颗定心丸“没事没事一切都会好的五个月之后就百废待兴了”是吗？可是导演不是很笃定群众都应该看过这本书所以才删掉了很多重要剧情吗？

前面几集都剪得稀碎，导致我花了好几天才终于看完。

接下来说说角色。

最要命的就是主角团们的过去全都被剪掉了，斯图是个学历不高早早出来养家的蓝领，弗兰妮是个未婚先孕准备当单亲妈妈的学生，拉里是个有点歪才一步登天却承受不起王冠之重导致浑浑噩噩的歌手，尼克是个聋哑流浪者，他们的经历和他们后来的成长变化都有很深的联系，全部被剪掉导致根本不觉得他们是主角团。尤其是尼克，“你是一张白纸”并不是随便说说的，在剧里他的出场跟闹着玩一样，突然就空降到老太太身边，实在对不起他。

倒是哈罗德的形象得到了加强，几乎变成第二男主角。这个重点改编我还是挺喜欢的，老版的剧里把他的形象简化成因为暗恋的女孩喜欢上别人，就干脆黑化打算搞个大爆炸，十分幼稚。书里的哈罗德并不是单纯的反派角色，他对黑衣人的态度也不像一直挣扎在恐惧和迷恋之间的娜丁，他有自己的主意，也一直都在强调我走了歪路，但我的行为都出于我自己的意愿。这个角色的可恨之处和可怜之处都是能激发读者共鸣的，甚至超过主角团的部分成员。

新版剧里把哈罗德的心理变化历程改编得很详细，虽不中亦不远矣。他在收尸队里认识的那个喊他老鹰的哥们被娜丁杀死时，他那一瞬间的痛苦是真实的；弗兰妮和斯图请他吃晚餐，他编了个故事结果弗兰妮压根没有印象却顺着他瞎说时，他那一瞬间的悲伤是真实的；看到弗兰妮发现了他的秘密时，他那一瞬间的懊悔也是真实的。这些原创的内容让这个角色更加饱满，情感咕嘟咕嘟地漫上杯口，最终仍然停止在溢出的一刻，然后他决然地沿着原来设计好的轨道大步走下去，再也不回头。

娜丁有一点不同，新版里去掉了拉里的新恋人那个角色，让娜丁在最后那次隐秘地向拉里求助结果却被拒绝有点跑偏，原本应该是拉里的感情已经偏离，毫不犹豫地转身离去，让娜丁被黑暗吞没从此一条道走到底，但新版的表现方式有点像擦肩而过，如果那晚拉里没有肩负潜入任务，他俩重燃旧爱也不是不可能，那么娜丁接下来还会走向黑衣人吗？她的情感在漫上杯口后还会停止吗？

所以我感觉哈罗德的塑造要胜过娜丁一筹，哈罗德的演员也很棒，把那种不受待见又胸怀大志的敏感宅男给演活了，我记得新版小丑回魂里他也演了个反派龙套，不算特别出彩。

反派那边，劳埃德的形象和老版满拧，老版像个无口秘书，新版倒是把原作里那个屁本事没有的混混感觉演出来了，就算受到黑衣人青睐变成2号人物，骨子里还是个没担当没能耐的混混。

但是有一点很奇怪，不知道为什么新版里将拉斯维加斯设计成了一个酒池肉林式的黄金乡，大部分人醉生梦死，少数底层人拼死拼活地工作来供养他们。你们的能源是哪来的，物资是哪来的？读原作时我有一段时间一直觉得，比起博尔德这边大家张嘴闭嘴成立委员会啦投票啦的日常，拉斯维加斯那边的劳动氛围更加贴心，工人们合力重建家园，闲下来喝杯酒聊聊天，其乐融融的感觉。后来才明白，博尔德看似净扯没用的，实际上给未来打下了牢靠的规则基础，拉斯维加斯看似人人各司其职，实际上不过是蚁穴里的劳碌，在森严等级之下毫无意义。我不知道这是不是老金爷的本意，但阅读中得到的这种感觉，要比看新版剧里大家骄奢淫逸末日狂欢好多了。

近乎全灭的结局还是有点惆怅，没办法，末日逼近并不是一个正义战胜邪恶的故事，邪恶永远在那里，好人最多只能做到不被邪恶所吞噬。阿巴盖尔老太太和主角团们所相信的东西并不能保护他们，区别只在于你是不是在了解了这一点后，面对后脖颈子处传来的湿热耳语“要不，别挣扎了，和我去看看？”像弗兰妮一样选择“滚你妈的”。

这可能就是老金爷那些涉及到邪恶之物的小说里，不变的主题。说起来，末日邪风暴那部剧就讲得很明白。

文化隔阂。中国人民更习惯和神佛讲条件，我烧香许愿，你保佑了我我就重修庙宇再造金身，你不灵光我就“毁香案恨未平”，咋可能理解洋鬼子的“我的神你为何抛弃我”。