挽歌

评分：

6.0 还行

分类：剧情爱情地区：美国年份：2008

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更新时间:2017-05-09

挽歌影评：美与它的信徒

本文首发于深焦DeepFocus专栏：“把法国新总统的爱情故事拍成电影，那一定是这样的”
大卫不会放过任何捕猎美人的机会，即使康斯薇拉是他的学生。也许可以理解为他不会放弃任何捕捉美的时刻，三十余岁的年龄差超越了师生恋的禁忌成为电影中包裹不安情绪的火药。大卫以他的视角书写了他对青春年少、对美好肉体的渴望，他始终追逐着能封存美的方式，从文学、绘画、音乐、摄影，甚至对康斯薇拉的占有，强烈的木乃伊情结与患得患失的世故心理让他始终处于不安的情绪中。

电影中有很多处明显的手持拍摄段落：大卫欣赏并且占有康斯薇拉的美、他与朋友乔治谈话时的犹豫和怀疑；这些轻微晃动的画面与大卫的主观镜头结合之时达到的不安感更甚：乔治在海边为康斯薇拉拍照时，他回忆起在咖啡厅大卫点醒了乔治，对康斯薇拉的感情不过是对美好躯壳的迷恋。这段闪回康斯薇拉对大卫说了什么我们也听不见，只能听到海边的浪声与海鸥鸣叫——正如大卫一样的盲目，顾及着去保存美好的躯壳，却盲目囿于外在难以深入。

也许大卫的痛苦来自他与康斯薇拉关系的不对等，他自认为自己仅是康斯薇拉生命中“给过她什么文化素养的男人”，带着强烈的老师口吻。似乎也就注定了他们之间的关系几乎是单向传输的，大卫默认了自己世故老成的角色，他总是在表达、倾诉、犹疑、挣扎、痛苦的人。他是如此地惧怕衰老与死亡，他需要在追逐美的过程中才能轻微地麻痹自己。
他以审视一部艺术作品的眼光来欣赏康斯薇拉的肉体，他以作为阅尽无数文艺作品的老师眼光寻找着美本身；他认为自己已经不同于对性仅是简单消费的中年男子，然而他所做的也只是在占据之上多了欣赏的目光。
大卫自恃对美的苛求，阅尽无数美的阅历是他的羁绊，他难以踏入生活，因为他是如此的患得患失，他穷极所能去封存美，欣赏美的短暂时间背后侵蚀他的孤独更加痛苦。康斯薇拉离开之后，他从另一位女性的角度发觉，自己在占有美的反面，实际上是美对他的控制，他完全被统摄了，成为美的信徒。
直到康斯薇拉已经不再拥有完美的外在，乔治为她拍照之时，她不再自信淡然地展示自己的身体，顿顿地拨开衣服的遮掩。也许乔治终于能把单独的欣赏美与通过性来占有美区别开来，他摒弃了分析过头的老师的眼光，她也不再是年轻貌美的女学生——乔治不会再引出莎士比亚的诗句来考康斯薇拉出自何处，不会再被她的美统摄，他们之间终于存在些许的平等关系。
然而，她正如画作中的永恒的目光那般，透视了大卫。她明白他永远是个美的追逐者，她不再以接受者的身份与大卫建立以美为基础的关系，她选择了离开大卫，封存回忆。
也许美的崇高与永恒在于其寄托的客体消逝，直到客体离我们远去，无法拥有，美才会无尽绵延。
而我们正如所有欣赏美的人一样，永远都囿于美的外在，停留在美的事物之上，距离透视美，还有无尽的距离。