知晓天空之蓝的人啊

作为冈妈的《秩父三部曲》中的最后一部，这部电影用一种独有的细腻感，通过一个平淡的故事讨论了爱情，亲情，甚至还包括了乡愁等多个维度的意义。

寻常电影能将一个维度讲好就属实不易，将如此多的元素融合在了一起，还能丝毫不显杂乱，冈妈的功力由此可见一斑。

有了前两部的经验，冈妈在创作上的能力更加的纯熟，最终将所有的经验灵感与才华都浓缩在了这一步电影之中。

井底之蛙，虽不知晓大海之广阔，但也知道天空之蔚蓝。

诗歌有“诗眼”，散文有“文眼”，这句话在电影中也是属于“眼”地位，甚至可以说，整部电影都是对这句话的注脚。

这部电影中几乎所有的人物成长，最终都能通过这句话来做出一个完美的解释。

（一）

女主最初处于叛逆期时，极度的渴望逃离所在小城市，希望到东京去追逐自己的音乐梦。

这是一种叛逆期才会产生的纠葛情绪，女主对于姐姐的为了她放弃与慎之共同前往东京的举动始终心怀愧疚，而对于姐姐这么多年的养育之恩又无以为报，而身处这样一个小城市之中产生的压抑感使得她不顾一切的想要逃离出去。

直到她遇见了十八岁的慎之。

还喜欢上了他。

在冈妈的三部曲中总是会带有一些魔幻的色彩，但是这种魔幻的设计其实是为了夸张的表达，以及更好的去制造故事的冲突感。

（二）

而慎之和慎之介的设计就是利用魔幻色彩做出的一对极具戏剧感的冲突。

或许每个三十多岁的男女在夜深人静之时会突然间想起年少的自己。

当时的自己，自信而又飞扬，对未来充满的渴望。

但是现在长了那么大，还是一事无成。

而这种有些悲剧性的感慨，在电影中被残忍的具象化了。

当一个混迹东京多年却离过去的理想越来越远的中年大叔，面对年少张狂无比的自己，内心会涌起多少复杂的情绪呢？

（三）

姐姐在影片中是一种近乎与完美的形象，无比的温柔体贴，待人和善，深爱妹妹，也正是为了妹妹，姐姐放弃了和慎之一同前往东京的打算，留在了这个小城之中，安心的抚养妹妹直至长大。

（转变）

女主在影片中转折点就是在厨房看到了姐姐如何抚养她的那本手册。

也正是在看到了这本手册之后，女主终于意识到了，原来姐姐也不是什么都会的，为了将她抚养长大，姐姐到底付出了多少。

意识到这一点后，也就不难理解女主在最后做出的选择了。

虽然长大后的慎之介和姐姐在一起后，年轻的慎之就会消失，但是正如当年姐姐为了她放弃了爱情一样，这一次妹妹也选择了成全姐姐，放弃了自己的爱情。

对应上那句话，广阔的天空是指的以东京为代表的大千世界，最终妹妹没有选择离开这座城市，自然也是无法知晓广阔的天空了。

但是就在这样一个小城市之中，妹妹也终于理解的姐姐对她的感情，最终做出了选择，成全了姐姐。

女主在这时对于爱情与亲情的理解，明明可以有千言万语来讲，却只是化作了一句话。

“这天，真特么蓝！”

同样的对照也发生在了慎之介上，在一开始慎之介只是一个落魄的伴奏人，随着歌手来到家乡来演出，此时的他早已心灰意冷。

年少的梦想就像玻璃杯一样被名为现实的锤子砸的粉碎。

慎之介在影片的前半段始终是一个沉默而又郁结的形象。

也许是回到家乡的触景生情，也许是不敢面对过去，慎之介显得沉默，又有些易怒。

这样一个失意之人的形象转折的开始是在台阶上姐姐的一番话。

“现在这时代，三十多岁还算是年轻人呢？离追求安稳的人生还早着呢？”

姐姐的话语似乎触动了慎之介，最终才促使他前往了儿时的小屋，并且在那里见到了十八岁的自己。

最终爆发了冲突。

似乎每个年过三十的人在夜深人静之时也曾感慨过，十几岁时自己的雄心壮志，现在多年过去依然一事无成。

但这部电影最残忍的地方是将年轻时的自己具象化了，我们无从知道当慎之介见到年轻的自己内心的想法。

更加难以想象对于慎之介来说被年少的自己一通臭骂是怎么样的体验。

年轻的慎之痛斥慎之介颓废，年老的慎之介嘲笑年轻的慎之的幼稚。

理想与现实，这永远是最无奈又最酸楚的矛盾。

但是也许是冈妈的温柔，最终理想压倒了现实，年轻的慎之说服了年老的自己前去营救被困在山里的姐姐.

不过年轻的慎之还是能够在空中肆意的飞扬，但是年老的慎之介只能够在地面奔跑了。

这种行为方式也是一种隐喻，不过有一点是相同的，两人都是为了姐姐，他们的初心，他们最初的爱情还是没有变。

虽然历尽千帆，归来的也不再是少年了，但是慎之介的初心却始终没有变化，那就是对姐姐的爱情。

在这一刻，年轻的慎之和年老的慎之介彻底和解了，因为他们还是有着同样的初心。

虽然慎之介去过东京，但是他的心，他的热情，他的理想，却早已留在了家乡。

所以他也不曾见过天空之宽广，但是他对于姐姐的初心却不曾变化，尤其是在年少和年老和解之后，慎之介终于认清楚了他的真心，也知晓了属于他自己天空的蔚蓝。

（逃离）

影片中还出现了一个很有意思的角色“女主的高中同学”，在全片中戏份不多，这个角色最终的目的就是希望找一个男人带她离开这个城市。

这或许是冈妈在电影中夹杂的一点影射现实的私货。

因为这位高中女同学实际上是有一种独属于小城镇的青年的悲剧感，而在小城市中出生长大的冈妈十分清楚这一点。

这位高中同学不希望留在小城市之中，她无比的渴望逃离，就像井底之蛙想要跳出限制住它的那口井一般，但是这位女同学只是一个普普通通的学生。

既不出色的才能，也没有关系背景，但是想要逃离的欲望随着时间的增长愈发的强烈。

在无奈之下只得选择最后一条路，希望去依靠一个男人带她离开这里。

虽然这段戏份沉重性和悲剧感被轻松的日常桥段，带有一点轻喜剧色彩的整体氛围冲的几乎所剩无几。

但是当你将外表的一切都剥去，看到它的内核时就能感受到一种深深的无力感。

这在全片中出现并不多的角色其实被冈妈隐晦的赋予了一个普遍存在于小城镇的年轻人之中的感受。

那就是逃离。

但是影片最后这位高中女同学并没有成功的离开这座城市，也是让人不禁唏嘘。

就像井底之蛙一样，有的想要挣脱开困住它的这口狭小之地，而有的却暗自欣赏起井口天空的蔚蓝。

行为无所谓对错，不同的只是选择。