梦与狂想的王国

评分：

6.0 还行

分类：纪录片地区：日本年份：2013

简介：在日本东京都小金井市的梶野町，有一个全世界动画迷都心驰神往的圣地。声名显赫的吉卜详情

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更新时间:2018-06-24

梦与狂想的王国影评：他走了，吉卜力便不再完整—纪念高畑勋

《梦与狂想的王国》讲述的是无数影迷心向往之的圣地——吉卜力。
海报上，那翠绿间掩映着的正是地处东京近郊的吉卜力工作室。
坐在门前的三位老人，从左到右依次是宫崎骏、铃木敏夫、高畑勋。
他们既是吉卜力的创立者，也是自始至终的灵魂。
然而五年后，坐在最右侧的这位老人离开了这个世界，也离开了他所爱的动画王国。
高畑勋的突然离去，再次引发了关于他的作品以及地位的评价，比如《萤火虫之墓》（1988），比如《百变狸猫》（1994）。
当然也免不了为他喊委屈——长期被宫崎骏的光芒所遮蔽，以至于太多的观众忽视了这位并不亚于宫崎骏的动画大师。
《梦与狂想的王国》就为我们揭开了同在一屋檐下的两位大师之间的微妙关系，还原了他们长达半个多世纪的友谊、离合与“战争”。
1959年，24岁的高畑勋进入了日本东映动画，这是他的第一份工作。
4年后，大学毕业的宫崎骏也来到了这间公司，当时已经是副导演的高畑勋很赏识这个年轻人，于是邀请他跟自己一起做动画。
从这个层面上讲，高畑勋算是宫崎骏的入行师傅，或者说是师兄。
1968年，两人合作了《太阳王子霍尔斯的大冒险》，1974年时又完成了经典的电视动画《阿尔卑斯山的少女》。
不过随着两人创作状态的渐渐成熟，1979年的《红发少女安妮》之后，与高畑勋合作了15年的宫崎骏开始寻求独自发展。
这是二人的第一次分别。
但没过几年，宫崎骏在准备他的“创业作”《风之谷》（1984）时又邀请了高畑勋担任制作人。
这部片子成功后，两位老友便一起创立了后来大名鼎鼎的吉卜力工作室，并继续合作了更加经典的《天空之城》（1986）。
有了独立的工作室做支持，高畑勋与宫崎骏再次重燃了创作激情，于是两人再次分头并进，同在1988年各自推出了《萤火虫之墓》和《龙猫》。
在这之后，宫崎骏一直保持着旺盛的活力，可高畑勋却迅速减少了产出。
《萤火虫之墓》后的二十多年时间里，他只拍了四部原创动画，包括那部筹备了14年的最后一作《辉夜姬物语》。
与之形成鲜明对比的，是宫崎骏一部部票房大作的出现以及重量级国际奖项的肯定，比如《幽灵公主》（1997）、《千与千寻》（2001）、《哈尔的移动城堡》（2004）等。
高畑勋渐渐变得像一个隐士，宫崎骏则越发闪耀发光。
以至于，吉卜力与宫崎骏之间几乎画上了等号。
为何会出现这种反差？
纪录片中，宫崎骏倒是十分直言地表达了他对这位老友的态度：
“作为导演，我已经舍弃了他”，“他的性格有缺陷”。
原来，高畑勋虽然是一位优秀的动画艺术家，但在拍摄《我的邻居山田君》（1999）时曾因个人原因而弃现场于不顾，甚至不想完成那部电影。
包括吉卜力的社长铃木敏夫也说，谁都知道高畑先生从来不会按时或者在预算内完成工作。
他还调侃，说《辉夜姬物语》的制作人从2006年就参与进来，如今（2013年）人家都结婚并有两个孩子，其中一个都上小学了，这部电影还没完成。
不过调侃归调侃，直言归直言，无论是宫崎骏还是铃木敏夫，对于高畑勋始终是充满尊敬的。
因为他的低产出和不按时完工无非就是一个“慢”字，背后是出于对品质的考虑。
他的电影现实而又内省，能够以相对客观的姿态引导观众思考，代表着吉卜力动画中区别于宫崎骏梦幻色彩的另一面。
他们两人各有分工各施所长，即便工作区都分隔开来——宫崎骏在吉卜力工作室的北翼，高畑在南翼，但这么多年来始终没有分开。
别看宫崎骏对老友有那么大的“不满”，可他还是每天至少提到阿朴（高畑勋的别名）一次。
因为他深深地理解并佩服于高畑勋对于动画的理解和坚持，也当然不会忘记曾经的知遇之恩。
就像《辉夜姬物语》的制作人所说的——
“一切都是从他开始的。他发掘了宫崎骏，提携了久石让，紧接着宫崎骏和久石让形成了一个标签。他还执导了铃木敏夫，没有他，就没有吉卜力工作室”。
在《梦与狂想的王国》快要结束的时候，始终存在于他人的讲述和回忆中的高畑勋终于现身。
三位老人相聚于吉卜力工作室的屋顶，还是像几十年前一样有说有笑。
面对总是怼自己的老朋友宫崎骏，高畑勋也表示“没有遇见宫崎骏、没有遇到铃木敏夫，我不可能做出好的作品”。
好朋友，应该就是这样相互竞争、又相互成就吧。
最后，将片尾宫崎骏的一段话送给大家，以此纪念他们之间特殊而又珍贵的友谊：
“当双方随着年龄增长，都会变得固执和疲惫。我们开始争执，但就如阿朴（高畑勋）所说的，我们是伙伴。我们那个时候真的是伙伴，对工作充满热诚，很庆幸，我们曾经有过全力以赴。”