宋四公大闹禁魂张

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0.0 很差

分类：短片地区：中国大陆年份：2019

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更新时间:2019-12-07

宋四公大闹禁魂张影评：如果梅里埃拍中国故事，没准会这么拍

电影和其他艺术一样，每隔一段时间都会有复古倾向。比如两个安德森，都是固定镜头。但是像《宋四公大闹禁魂张》这样回到原点的好像并没有，所以有评论说导演是中国的梅里埃。尤其它不仅仅从形式上致敬了梅里埃，难得的是从精神上和梅里埃的契合。
电影诞生时就产生了分野。一条路是卢米埃尔兄弟的写实主义，一条路是梅里埃的魔幻风格。《禁魂张》用超现实主义手法拍了一部中国的古典小说，里面很多中国古典元素和后现代主义的插科打诨。初看这部电影，那种光怪陆离、马戏团杂耍般的混杂，让人目不暇接。如果不是外景地的中国元素和京剧扮相，它的先锋和糅杂给人的印象更加像一部欧洲电影。
我想重点说说影片的舞美设计。大部分选了废墟做背景，因为是定焦镜头，所以给人的感觉很像戏剧舞台布景。梅里埃当初第一个发明了摄影棚，把电影放在了室内拍摄，这是一个伟大的创举。但因为是固定镜头，梅里埃的电影空间看起来都有点局促，以现在的标准看有点小气。而《禁魂张》却没有简单地照搬梅里埃，它把拍摄地放在了室外，银幕感觉宽阔了。选择的地方又很中国风，有几场的背景是琉璃宝塔，还有神道的雕像。
因为网上没有资源，我只能凭印象说说。一开场就很惊艳，古代碑帖的字幕，很炫酷，之前没人使用过，是创新。第一场印象也很深刻。虽然是古装电影，但是却选了发电塔作背景，荒诞。禁魂张一出场，他的服装有意思，是由各种颜色的大钱拼成的，像丐帮穿的，符合这个人的人设，吝啬，又有钱。这一场的舞美就很有特色，背景的发电塔，中景在火车道上建的大门，就是中国字繁体的“门”字。稍后一点的几扇雕花屏风就代表了后院，很表现主义。对，这个电影还很表现主义，坏人的后背都印着大大的“盗”字。禁魂张从屏风后面出来，是20世纪初的电影人物出场形式。导演是懂电影史的，后面好几个镜头都是从中景的墙后面出人物的。
第二场是电影里唯一移动的镜头，也可以理解为火车在运动而镜头依然是固定的。宋四从一头出场，以人物带动画面前行。这一场里面先是胖女人潘金莲式的作死，这个“死”设计的不错，用毒烟熏死，“虚”的。中间是梅里埃式的打斗场面，结尾是复杂机械的人体试验，很有创意。这一场的美术不难，难在选景，怎么找到这样一个长长的废弃的火车坟墓呢？如果搭建的话，仅这场就会花光整个电影的预算。这个电影里面很多场景的选择很机智，“借景”。如果都是“置景”，不仅预算会上去，也没有这样巧妙。比如有一场，明明是现代的几面镜子，可是里面反映的竟然是古代的飞檐画栋。
第三场印象深刻，前景是蒙德里安的构图。有评论说是戈达尔式的，不是的，戈达尔也借用了蒙德里安。猛一看，只有两种颜色，蓝白，没有红，我在画面的灯笼和红线上面找到了“红”，不紧，不满。最好玩的是宋四抱着的“女人”，平面的，是两幅名画“泉”的组合。安格尔的“泉”举着杜尚的“泉”，这本身就是一个很好的当代艺术。
这一场也是有很近的前景的，电影里几乎没有单一层次的画面，基本都是两到三层的。那种只有中景的场面，导演一定会在前面加一个布景，或者是窗帘，或者是小门，实在不行就让人物进行纵深运动，以保持画面层次。很显然，导演注意到了梅里埃的局限性。
导演映后讲，因为她在国外上学（只有受过西方教育的人才会拍这种电影吧），所以拍摄时间拖了三年（电影原始长度是一小时多，有些体量的），很多选好的景被拆掉了，几乎是边拍边拆，现在能找到的只有两三个地方保留着，消失的地图，消失的影像，很当代艺术。
这个电影的美术功不可没，惊叹于这么少的预算竟然做出了这样的效果。上网查了下艺术总监法明，是个画家，在宋庄，所以舞美才这么有国际视野。
借用一句短评结尾：“不知所云又意犹未尽”，好电影，好艺术，大都是这样的吧。

宋四公大闹禁魂张

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