冒牌家庭

评分：

6.0 还行

分类：喜剧地区：美国年份：2013

简介： David（杰森·苏戴奇斯 Jason Sudeikis 饰）是丹佛的毒贩子，生详情

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更新时间:2014-10-17

冒牌家庭影评：好莱坞公路喜剧片的规范文本

衰事上身的主人公搭配添乱搞怪的帮手，为了一个近乎荒诞的目的，开始一段自由而冒险的旅程，在公路喜剧片程式化的故事进程中，我们常常看到友谊长存、亲情至上、真爱无敌、自由万岁等等欢快而又感人的故事。一部成功的公路喜剧片，总能顺理成章的调动观众的所有情绪，它提供给观众符合主流的价值观念和笑中带泪的人生感悟，它融合了令观众捧腹的喜剧元素和肾上腺素飙升动作、惊险元素，它塑造的人物形象让观众暗自庆幸自己人生的安稳并对主人公最后的胜利回归报以强烈的认同，如果创作者再穿插几个抽科打诨的段子和一段阐述主题的台词，相信这部电影不会有太差的口碑。
公路喜剧片故事框架有迹可循，好莱坞的创作者们对于此题材早已驾轻就熟，观众也愿意在影院体验一把超脱于现实的旅程，于是可以看到一系列优秀的影片出现在荧幕上，《阿呆与阿瓜》、《荒野大镖客》、《阳光小美女》……《冒牌家庭》是2013年北美暑期档电影市场的一匹黑马，以3700万美元的成本取得本土1.42亿美元的成绩。在第23届MTV电影奖上，《冒牌家庭》大放异彩，获得多项提名，如果将这部观众喜闻乐见的公路喜剧片进行分解的话，我们便能从中发现其故事构成的几个标配。
主流价值观的传递
好莱坞电影工业发展百年来，已产生诸如动作片、喜剧片、爱情片、西部片等类型影片，有观影经验的观众对自己选择的影片类型会产生“预期”，比如动作片中的邪不压正、爱情片中的终成眷属、悬疑片中的“最后一分钟炸弹”等等，这样的“预期”不仅符合观众的思维定向，也会让观众因“猜中”剧情而略有成功感。如果《冒牌家庭》产生了《末路狂花》、《邦妮和克莱德》般的血雨腥风而不可收拾的效果，那么观众大抵会失落了。公路喜剧片往往被定位为“爆米花电影”，不需要创作者过多带领观众反思社会，只需要调动观众的笑穴神经，并在故事结尾处用友谊、爱情、家庭相关的传统价值观念稍微温馨一把即可。
《冒牌家庭》，英文为“we are millers”，意思是“我们是米勒一家人”，有两层双关意义。第一是电影主人公毒贩大卫•米勒召集舞女露丝、熊孩子肯尼和流浪女凯西组成一个临时四口家庭——米勒一家，前往墨西哥走私大麻。第二是在走私过程中，尽管四人摩擦不断，但最终同心协力对抗困难，建立了有如亲密家人般的感情。
影片多处体现“家庭至上”的概念。影片开始，大卫偶遇同学瑞克，当得知大卫还是“幸运的”单身汉时，瑞克调侃说“你一无所有”，令人羡慕。不过这当然是同学间的奉承，就像瑞克一样，我们都在过着“老婆孩子热炕头”的幸福生活，而大卫“从地球上消失了都无人知晓”。离开时，大卫听到瑞克回家就能和老婆嘿咻时，一脸强颜欢笑，最后嘴角泯然，只剩无奈。
美国家庭观是什么？我们经常在各式广告中看到，一所郊区大房子，里面住着三四口之家，门前庭院里一只狗正在玩耍，丈夫下班开着车回家，妻子早已准备好香喷喷的饭菜，儿女们乖巧可爱，如此和谐的画面，透过影像，输送普世的家庭观念。就像电影表现的一样，和谐的四口之家即使走私大麻，也不会被过分怀疑。
经典叙事策略
公路喜剧片由于其明显的叙事特性，表现出经典的三段式框架：旅程开始——旅程波折——旅程结束。对于想学习剧作的从业者来说，公路喜剧片是不可多得的入门级教程。在《冒牌家庭》中，故事可以被分为以下三个段落：
一、组建家庭、走私大麻（旅程开始）
二、敌人追击、遇警同行、内部分歧（旅程波折）
三、合力击敌、家庭重建（旅程结束）
旅程开始段落中，编剧展现出成熟的剧作技巧。首先是人物出场，家庭四人依次介绍，彼此牵丝带缕。大卫（爸爸）和露丝（妈妈）租住在肯尼（儿子）家的公寓。大卫和露丝彼此了解，都为生计发愁，大卫并不愿意将大麻卖给未满十八的肯尼，处于青春期的肯尼一直想认识凯西（女儿）。编剧在介绍人物时，已经开始铺叙第一个将四人牢牢聚集的爆发点（推动故事往下进行）。大卫为救助肯尼和凯西，不料被街头混混洗劫一空，走投无路的大卫答应供毒上线布莱德前往墨西哥走私大麻，为蒙蔽边境缉毒警察，需要组建米勒四口之家。设置一个荒诞的目的，考验公路喜剧片编剧的功力，过于现实无法碰撞出喜剧效果，过于夸张则使观众无法入戏。大卫（被逼无路）、露丝（不卖身失去工作）、凯西（流浪需要花费）、肯尼（大人不在家）需求不同而利益一致，临时的家庭组建成功。
公路喜剧片的故事框架容易搭建，更多需要的是编剧穿插合理喜剧化的戏剧段，常用的手法有：误解、偶然、夸张、反常。
误解，指由于错误理解对方意思，而造成难以收拾的局面时，事件主角所变现的尴尬境遇。米勒一家装载完大麻后遇到同性恋警察的拦截时，编剧在大卫这一角色上运用两次误解手法，博取观众笑声。首先是大卫不能出一千美元的保护费，警察需要的特殊服务，于是大卫首先想到的是舞女露丝，谁知警察好男色（误解一），大卫退缩，怂恿肯尼来解决麻烦——理由一：说服肯尼是同性恋，理由二：为了凯西，肯尼应该献身——这里展示出编剧台词的层次感和利用台词来塑造人物势力的性格，最后竟知警察说的一千元是墨西哥币（误解二），尴尬境遇化解。
偶然，指事件主角做出出人意料的事情，被另一事件主角撞见，所产生的喜剧效果。观众知道米勒一家并不是真正的家人关系，但是事件外的人物并不知情，这中间便能产生喜剧效果。肯尼是处男，不知如何亲吻女孩，于是“妈妈”露丝和“姐姐”凯西嘴对嘴轮流教肯尼，“爸爸”大卫在一旁录像，当这一幕被肯尼的心上人梅丽莎撞见时，其中的笑点自是不言而喻。
夸张，指放大事件，制造令人开怀大笑的效果。比如肯尼的下体被蜘蛛咬伤而肿胀。
反常，指事件主角做出超乎常规的举动所产生的惊喜效果。比如艾迪认为露丝包裹在怀中的大麻是婴儿，一直想要抱抱，情急失策的露丝一把将“婴儿”扔到马路上，大卡车轧过“婴儿”，不知情的艾迪为露丝的反常举动吓得容颜失色，而观众却深深领略到这中间的笑点。
另外，编剧在铺线方面也做得比较成功。比如让米勒一家搭上费兹一家（唐是缉毒警察），让观众为米勒一家的秘密不被暴露而担忧不已，增加喜剧外的紧张体验。蜘蛛的出现，既增加了喜剧效果，也是推动剧情一个重要的道具。
人物塑造
喜剧效果的展现离不开喜剧人物的实施。好莱坞在塑造人物方面也有特定的手法，尤其是配角，如何在短时间内让人印象深刻。比如重复一个动作或台词，《冒牌家庭》中，凯西新结识的朋友斯考特每句话结尾都会加上“知道我在说什么吗？”这句话并无多少意味，人物形象却能跃然于银幕上。
当然，在公路喜剧片中，主角性格的塑造自然要扎实得多。以大卫为例，从一个只关心自己利益的小毒贩到一个感悟亲情友情的好“爸爸”，这中间角色的转变需要好几次的刻画。《冒牌家庭》的编剧主要是依靠台词完成这一任务。
组建米勒一家后（旅程开始），大卫把这一次出行当成工作，赚取五十万走私酬劳是他唯一的目的。在剧中，他这样明确表示：“你们不是我的孩子，你也不是我的妻子，我们不是一家人，这只是一次工作，我也不是你们的老爸，我是个毒贩，而你们是些怪胎。”
遭遇敌人绑架后（旅程波折），大卫说：“我只是一个小毒贩，我的女儿是个无家可归的流浪女，我的儿子是住在一楼的白痴，我俩一点也不像，我的老婆只是个便宜的脱衣舞女郎。”当然，在这里，大卫已经对四人的感情有所触动，这些台词既是他心里话，也是他为保护家人的说词。
内部利益分配不均造成分歧后（旅程波折），大卫一人离去，终于领悟到情感的重要性，于是返回家庭中，他说：“这是我想念的，你一句我一句，一路上相互调侃，走吧，我们回家”。米勒一家并不是真正的家人，大卫深知，当他希望回到这个家庭中时，并不能明显表达，于是用幽默的口吻来掩饰自己的内心。
米勒一家重建后（实则是警方保护证人而安排住在一起），大卫难得享受着美好的时光，这时他幸福地向邻居介绍，“这是我儿子，肯尼，这是我女儿，凯西，这是我妻子，露丝，我们是米勒一家”。¬
通过四段台词，影片成功完成了角色塑造，也完成了角色背后所赋予的主题意义，一个美好的家庭胜过金钱等物质利益。¬