子弹列车

很多朋友不理解我为什么会喜欢在跑步机上跑步，其实就是关注的点有所区别，有人只是为了单纯享受运动带来的多巴胺，而我还喜欢在跑步机上能有一段难得的电影时间，虽然跑步的习惯我坚持了5、6年，但让我希望每天都能跑一跑的，这个能看电影发挥的作用功不可没。

大多数时候，我的习惯是跑完5公里就停止运动，基本上既不多跑，也尽可能的不少跑。但在看《子弹列车》时，我很轻松的跑过8公里，要不是担心一次运动过量造成不适，我想那天突破10公里也是没有问题的。

这是一部集多线叙事、密闭空间、激烈打斗和搞笑设计于一身的宝藏电影。其中，多线叙事都是我非常感兴趣的影片类型，不同阵营的多股力量，各自身怀绝技，因为某个因素交织在一起，冲突不断，剧情交替反转，小冲突中酝酿大冲突，一点点的将故事结局推向高潮，再留下一个耐人寻味的结局，让人解开谜底后，又若有所思。有时为了把故事脉络捋清楚，不得不心甘情愿的再看一遍，无意中又发现了影片埋下的数个小彩蛋，不由得更加佩服编剧的精巧设计。

与同类型的影片相比，《子弹列车》安排的各方势力更多，相互之间的冲突也随之增多，推动剧情的节奏变化得很快。各方势力初登场时，背景介绍是一个叱咤风云的狠角色，所向披靡，难有敌手，但通常在列车上第一个交手回合内就领了盒饭，这种安排既增加了故事的紧张感，能快速将观众带入剧情；又营造了一种意外，仿佛一个刚刚斩了俞涉和潘凤，风头正劲的华雄，一碰到关羽，就成了插标卖首的小卒。

动作场面设计非常有成龙电影的既视感，各方在搏杀过程中，手提箱、矿泉水、笔记本电脑等各种随手碰到的物品都变成了富有攻击性的武器。拳来脚往的快节奏之中，阴招损招频出，电影角色的会心一击，往往也带起观众的会心一笑。杂糅了大量喜剧特色的动作戏，较好的对冲了血腥的打斗结果。

记得我第一次看完《盗梦空间》时，心里暗叹：“以后我要是有钱了，也要拍一部这样构思精巧的电影。”14年过去了，回想起来，我离这句话越走越远了。这句话的两个前提，有钱和构思精巧，我距离哪一个都差得十万八千里。

当然，从有钱来说，不仅仅是对于电影，在各个方面，有钱的标准会随着理想和现实而不断调整。有一次，我和一个上海的朋友聊天，如果拥有1亿会对生活造成什么影响。他说有1亿还是需要继续奋斗，如果有10亿他可能就会躺平了。理由是一套上海核心地区的房子就会花掉几千万，那剩下的钱可能就无法满足他其他的生活了。我提醒他，你现在根本不会想在上海有一套核心地段的房子，但我们假设手上有1个亿时，你就开始考虑高档住宅的问题。那你怎么保证有10个亿时，你不会想着游艇和直升飞机呢？只是因为10个亿离你太远了，你从来没有考虑过那个层次的生活而已。

不过，谈钱我更不专业，因为我感觉自己从来就没有宽裕豪横的时候。封建社会一个种地农民在想象皇帝的生活时，很可能只是想皇帝用的锄头一定是金子做的。很多时候，我对于一件事的认识，不过只是以现在的见识、眼光、某个角度去衡量，却没有意识到我持有的判断标准本身是否正确，或者说更符合现实规律。

再说说构思，像《盗梦空间》这类整个故事架构就基于一种特别奇幻的设计是非常少有的，框架是想象的，但很多细节又和现实感受有千丝万缕的关系，这就让故事会显得很棒，就符合心理学上的“多看效应”，对于人们熟悉的东西，会偏向于认为它是美的。但同时，这个设计又在人们可接受的范围内制造了意外，设计了你想不到的内容，把握了熟悉与新颖之间的平衡，能很好的增强作品对人们的吸引力。《百年孤独》中反复出现的奥雷里亚诺、阿尔卡蒂奥几个名字，是否也是在天马行空的行文中，不断增强熟悉因素的细节安排呢。

不过从整个思维架构上进行创新的困难度很大，但通过安排不同叙事结构的交叉，从微小处进行巧妙连接，设计反转，制造意外好像会显得相对容易一些。毕竟后者需要的可能是一个思维导图，前者则需要对现实进行细致的观察，并予以深度的抽象思考，才会具备了创作的基础能力。当然，作为纸上谈兵，也许我讲得一点都不对，因为站在评论而不是实操的角度上看问题，永远都不知道自己的标准是否符合现实。否则为什么即便是后一种巧思，这类作品也不多见。

最后，作为一部让我轻松跑过8公里的影片，我认为它的推动力足够强劲，值得你登上这趟列车一探究竟。