红色赞美诗

我可以说杨索的片子看完，时间久了之后，我会忘记。但是如果提到长镜头，我一定会想起他的所有片。相比塔克夫斯基和小津的长镜头都不一样。他的长镜头是随时在运动变化的，流畅的让你感觉不到长镜头的存在。但也都是随时都有明确的焦点的，直接透露导演想让观众看到的东西，这是他很出彩的地方。

杨索的片子就感觉整个世界就只有他想表达的几对人，就比如红色赞美诗里在一个山坡上，就只有这群民工和反面的另外一群人之间的故事。整个比较枯燥的社会主义工人们的起义都在歌舞音乐和杨索流畅的长镜头下变得很诗意。他们没有很激烈的打斗，只是靠语言反抗。甚至也有和平鸽的元素。这部片相对其他片，胶片画面更美，特别说的是他所有电影里的男生女生都自带一种美感，身型还是长相都很耐看。这部片也有大量的物体象征和隐喻，在里面非常出色！

他的片子没有明确谁对谁错，或者英雄主义，每个人性格比较立体，追求自由的工人有一种愚衷社会主义的感觉。而另外一对人则非常暴力。

杨索这部红色赞美诗是他72年获奖戛纳最佳导演的一部，里面大量的象征画面和想象都非常不错！～是拍战争题材上别具一格，让人大开眼界的导演～电影人一定得去看一部杨索！🍃