来了

当室友强力邀请我们几个一起煮泡面看鬼片时，本来我计划做一个细致的《公民凯恩》拉片练习的，但是碍于情面（泡面），我还是赴约了。

起初，我也没看介绍，没搜豆瓣，没看演职员表，就当成日本那边拍的网大级恐怖片来看了。

当我看到红蓝对冲的布光，过于鲜艳的调色，最终法事那种烧钱的大场面时，隐隐感觉此片没有那么简单。

等到看完全片时，瞥见了中岛哲也的名字。我的天！

这真的是当年拍出了《松子被嫌弃的一生》《告白》的中岛哲也吗？那个经我一度想模仿过风格的大神？那基于绚烂画面下的稳重叙事呢？那剑走偏锋的人物塑造呢？那种马戏团般天马行空的想象力呢？

不敢相信！

由于没有看过《来了》的原著，不敢对于故事本身说三道四，但从影片编剧的改编来看，这个叙事是崩坏的。这并不是换了三个主角来承载的问题，而是没有一以贯之的叙事动力的问题。我们能看到的故事主线从爱说谎的虚伪父亲，转移到了日本家庭主妇的压力，又转移到了由堕胎产生罪恶感而放大的正邪对抗上。其间的节点，藕断了，丝没有连上。

其实本片的人物并不多，但是失去了主心骨后，伪群像式的展现反而使得这些人物变得非常符号化，一惊一乍的，为了转变而转变，为了守护而守护，为了对抗而对抗，没有血肉，骨架也立不住。

不过不得不承认，中岛哲也也有很多个人化的表达。毛毛虫作为不断重现的符号，就像《一条安达鲁狗》和《蓝丝绒》里的蚂蚁群，能把恐慌、无力、挣扎感具象化。正如日本的很多少年一样，在我们小的时候，谁没有被或者用毛毛虫恶作剧过？

有新闻曾说，该片目的是打造日本的《驱魔人》，也难怪最后的驱魔仪式那么大，只不过在驱魔师形象的呈现上，不管是原宿街头风的妹妹，还是冷酷直女风的姐姐，中岛意图将传统巫女现代化的表达会让我感觉用力过猛，毕竟，“驱魔”“驱邪”“退灵”这种行为都属于封建文化的遗留，强行和现代资本主义文化碰撞，既失了传统的庄重感，又欠缺了某种创新感。

总之，在艺术层面，这部非常中岛特色的恐怖片有它的独到之处，但在观影体验上，由于叙事的大胆尝试，分崩离析感会给观众以一种劣质网大的感觉。难道日本恐怖片在《贞子》和《咒怨》之后再无扛鼎之作了吗？