内陆帝国

评分：

6.0 还行

分类：剧情悬疑惊悚地区：法国年份：2006

简介：在由金斯利（杰瑞米·艾恩斯 Jeremy Irons 饰）导演的电影里，尼基（劳详情

查看详情

更新时间:2007-09-01

内陆帝国影评：折磨脑细胞的思维乐趣

赵丽华的梨花体诗歌在去年颇具话题性，甚至惹来某有心有技术的文艺兼程序青年，他通过一些关键词设置，创造了所谓的“全自动作诗机”，以此奚落这个毫无诗意的年代和所有现代派诗人。使用者大多却甚表惊喜，于是在看完大卫.林奇那诡异的新片《内陆帝国》后，我把自己能梳理出的一些情绪关键词，打入这“全自动作诗机”网页……Enter

我国著名的后现代超现实主义诗人seamouse的新诗一首火爆出炉：
《恶夜》
低头看不安的我
在Nikki鞭打我的时候
把我的瞳孔献给我的主人！
在蚊帐中蠕动的
是信奉心魔的人们
他们惊愕地发现
他们撕吼不出的呜咽
最后一刻，割出我的瞳孔

瞥其一眸，无聊扯淡，但若有心深究，又有那么一点意思。正如大卫.林奇电影给人的感觉，让大多数人一头雾水，迅速逃开，却让少部分人乐在其中，享受分析梦境的乐趣。《内陆帝国》则高度集中了这种愿否认知的矛盾情绪，它以错乱的剪辑、无序甚至无逻辑的故事、彻底抛弃理性的动机，艰难晦涩地深入到林奇所青睐的人类幻想梦境中，它留下《穆赫兰道》和《妖夜慌踪》的精气后抛下它们的外壳，然后卷走林奇60载岁月珍藏的隐喻物件，回归到《橡皮头》那最终无法解释的心理领域中。有观众认为这就是导演的意淫之作，怒斥林奇背离电影起码的供人欣赏的原则，“不就是把一个5分钟可搞定的实验影像延长到令人难以忍受的3小时吗？”而青睐者却坚信《内陆帝国》是大卫.林奇精神分析影像艺术的集大成者，有人以颇为恰当的比喻反驳厌恶者，“有人指着一片空地问那里有什么，我们会说什么都没有，但是搞生物的能看到微生物，搞物理的能发现原子分子”，并借此强调了青睐者们分析思维的乐趣。当然，观者也都承认，试图分析此片逻辑绝对是一件屠杀脑细胞的自残行为。弗洛伊德、列维.斯特劳斯等诸多心理学理论搬进来，结合每一处看似瞎拍的画面，整理出个颇具说服力的“观赏攻略”，这样的评论作者让人钦佩，但他们也会心有余悸地担心自己的分析不过是一种看法而已，或许压根引到了别人误读，而了解林奇的影迷都知道，他从来都拒绝解释自己电影的任何含义。

我们小时候不也常为精彩的故事片，特别是悬念片，而同其他小朋友就剧情问题争论个喋喋不休吗？长大后，似乎我们更倾向于在对剧情都一知半解的程度上，去假大空地谈论影片的精神气质。《内陆帝国》是个好机会，让我们安心而谦卑的回到内容探讨的真诚基础上，推开那在思辨中逐渐由混沌到明亮的隐形之门，不论它是否有着正确指向，都能从内容里得以品味林奇雕刻心理世界的高超艺术手腕。规律不都是在实践中梳理出来的吗？逻辑也是从混沌中借助思维跃出的。

《内陆帝国》的剧情介绍一般是：Nikki Grace和Devon Berk在Kingsley Stewar的新片中担任主角，所拍摄的电影片名是《于忧郁的明天上天堂》。Nikki过于投入到戏中的角色，她开始混淆现实生活与她所扮演的人物(Susan Blue)与男主角Devon(影片中的角色是Billy Side)。在现实生活中，她的角色(Susan Blue)变得越来越真实，甚至比她自己还要真实……
而这只是影片不到1/3的前半段还算有点逻辑的明星追梦故事，你可以想到《穆赫兰道》的好莱坞梦想者和如《假面》等诸多影片里那些人戏难辨者，即便在这种逻辑里，林奇也时而剪入一些与事件不相关的脸孔、空间，配之以压抑的声响试验和色彩不饱和的DV影像，让人在压抑中感到这并非一个理性的故事入口。而影片后面的部分诈看充斥着导演的恣意和放任，观者压根不能分清哪里是闪回哪里是故事主轴，而这些故事也模样难辨，Nikki演绎了一段恶梦般的戏中戏且雷同于她压抑的生活，那么早于Nikki故事的影片马赛克化脸孔的开头部分又是什么？是另一个戏外戏？闪回中的众多人物让人难以记忆，却又确信在前面某部分见到过。置身马蒂斯红色空间般的兔头家庭、Nikki旁支出来的平凡生活、迷宫般的幽暗戏院和房间、脸色邪恶的邻居老太太、哭泣的波兰女孩、标识吉普赛不详数字47的幽闭房间……那么多符号涌入3小时的压抑时间，让你一面挣扎着试图理顺每个记忆点，也让你再事后去梳理这些所有的奇景，当然前提是你有那个心绪。最终，梳理结果还是那个大卫.林奇一贯的寻找和对抗心魔之过程，这也是最合理最有逻辑的分析导向，尽管我们不可能从导演的金口那获悉哪怕一丁点信息。至于那些颇具说服力的分析过程，有兴趣者大可去找有心者们整理的“观赏攻略”，它们说得都不差。

大卫.林奇作品的核心就是诡异，他与大多数cult电影作者一样不喜欢常规。“在好莱坞，他们倾向于制作大众化故事的传统电影，整个故事都要被人理解，但是电影中最迷人的恰恰是那些抽象化的、感觉的和需要用直接来进行把握的部分。”这也是林奇的影像观，于是他得到了“梦”这个诡异和抽象的载体。他通过诸多精神分析电影，证实了自己已经继承了美国电影“造梦”的唯一特权，他，才是真正的“梦工厂”主人。如果说杨德洛维斯基由于具有和大师费里尼一般的马戏团经历，而达成了日后的超现实风格；那么和费里尼同一天出生的林奇更是加冕了大师的梦境衣钵。大卫.林奇的荒诞“梦影”让人相信他在现实中也是个不折不扣的疯子，然而《妖夜荒踪》的女主角帕特丽夏.阿奎特却坚信林奇正常到可以做美国人的道德楷模，在现实里完全正常的他只不过比别人多喜欢一些观察和小发明而已。而就是这些别人不会在意的观察，引发了他40年不断带给观众以影像恶梦。目睹发烧的侄女在床上蹦着背字母表后，有了似乎魔法缠身的女孩喷血故事《字母表》；拜访一位老画家，喝了古怪味道的咖啡，原来老画家清洗咖啡机时，忘了把过滤器里的肥皂拿出来，于是多年后，在《双峰：与火同行》里，那块肥皂变成了鱼；看到暖气片产生了《橡皮头》里的暖气片舞台女士；看到厨房里的蚂蚁就有了奇特的装置摄影和接着的《妖夜荒踪》。据说，这次的《内陆帝国》始于主演劳拉•邓恩长达14页的关于家庭暴力和复仇史的独白，然后林奇就把它衍生出一个圆环不断套圆环的复杂故事。看来，大卫.林奇在他六旬的年纪，更精神抖擞地去观察生活的每一个细节。