追随

评分：

6.0 还行

分类：悬疑惊悚犯罪地区：英国年份：1998

简介：比尔（杰里米•希尔伯德 Jeremy Theobald 饰）是个游手好闲的作家，详情

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更新时间:2019-08-01

追随影评：如何成为自己世界的局外人，他人生活的参与者

“我独自生活了好一阵子，感到日益孤独、无聊，一天到晚无所事事。于是，我开始尾随，就是跟踪别人。”克里斯托弗·诺兰的电影《追随》，在一个孤独、落魄的年轻人，以平淡无味的独白加之黑白的色调开场，却将每一位观众强行曝晒在烈烈阳光下。因为生活，就好像去体育场看球却不看比赛，只是漫无目的地扫视观众，然后某个人就会引起你的注意，突然间，他不再属于人群了，而你仍旧是芸芸众生中的一份子。
这个孤独、落魄的年轻人叫比尔，他梦想成为一名作家，或者说二十岁出头的无业游民都幻想着自己是作家，并且迫不及待地奔向未知。他认为，自己尾随别人是在为塑造人物而搜集素材。事实上，无所事事或孤独落寞到了一定的程度，就会形成一种怪癖心理，即成为自己世界的局外人，他人生活的参与者。这种感觉，就好像喜欢在公交车或者地铁上偷听别人的对话，或者特别想知道某个人是怎么生活，怎么工作，来自何方，又将去往何处？
相比起比尔赋予实际行动的“尾随”而言，在现实生活中，人们大多是通过“尾随”微博、直播、朋友圈来窥探他人的生活，甚至是素未谋面之人。大冰在《乖，摸摸头》中提及，“请相信，这个世界上真的有人在过着你想要的生活。”因此，在某一方面，我们之所以如此喜欢“尾随”他人，很大程度上也是因为自己过得不如意，或者说没有自己的嗜好与奋斗目标。
影片开场仅仅几分钟的时间里，已经好多次串联起加缪的《局外人》。同样是空洞、无处安放的眼眸，无所事事的到处闲晃，同样是不擅表达的唯唯诺诺。“对于世界，我永远是个陌生人，我不懂它的语言，它不懂我的沉默，我们交换的只是一点轻蔑，如同相逢在镜子中”。而我们参与生活的方式，却是相逢于他人的生活中。
故事的转折点，在于被比尔尾随的柯布发现了他的诡计。通过两人的对谈发现，柯布参与生活的方式与比尔有着异曲同工之处——入室盗窃。他试图夺走屋子主人曾经拥有的东西，是为了让他们懂得珍惜。另一方面，他也迫切渴望窥探到每个人床底下的那个小盒子，沉醉于盒子里意想不到的收获，比如大头贴、信件、日记本。因为那里有他人最私密的回忆和故事。
两位乐于融入他人生活的年轻人，开始计谋合伙盗窃。接下来的故事大致是这样的，在一个迷人的金发女郎的家中，偷窃了一些照片后，比尔无可救药地爱上了照片中的金发女郎，他利用自己的老本行——尾随，顺利结识了这个女人。既然打算交往，比尔希望能够坦诚相待，因此，他全盘供出了自己的偷盗行为。作为回报，金发女郎也坦言自己正遭受某家酒吧老板的勒索。因为对方持有她大量的私人照片，希望比尔能够帮助她找回。为此，比尔欣喜地发现，原来自己还是能够在生活中有所作为的。然而，在为金发女郎偷窃回照片的时候，被守夜人发现，比尔为了自保攻击了守夜人。让他意想不到的是，这一切的一切都是金发女郎和柯布为了嫁祸于人的一场阴谋，而金发女郎不知道的是，柯布的终极目标竟然是和酒吧老板合伙除掉自己。
作为一个“连环计”，早先出自于《三十六计·第三十五计》。所谓连环计者，其结在使敌自累，而后图之。《追随》整个故事的架构与《骗中骗》相仿，都是围绕一场精心设计的大骗局展开，中间又穿插了各式各样的小骗局和剧情的转折，推动着故事主线的发展。作为诺兰的电影处女作，《追随》仅耗资6000美元，而且还是利用大学课余时间与社团的同学一同完成的。《记忆碎片》式的独特叙事手法在此早已初见端倪，因为诺兰沉迷于将故事打散的游戏，然后将主动权交于观众手中，至于剧情如何排列，片段如何穿插，全靠观众自己推理。作为一部时长仅69分钟的影片，每一句对白，每一个场景都是必不可少的。诺兰曾说：“我决定以这种方式来组织我的故事，将重点放在观众对每一个新的场景不可能有完全的理解上，就像它是第一次被人们看到一样。”
事实上，也影射了后来《盗梦空间》“梦中梦”的拍摄手法，即“大梦”与“小梦”互相渲染。擅长结构处理的诺兰驾轻就熟地赋予影片层次感，不断挑逗着观众的思维，并且张弛有力，从混沌到清醒，最终才发现“造梦人”原来也只是一场“梦”罢了。
剧情方面，诺兰借鉴了《扒手》中师徒合作式的盗窃手法。而作为2017年上映的《敦刻尔克》的参照影片，《扒手》也依旧名列其中。由此可见，诺兰从出道起，便一直反复学习布列松对于故事的建构和剪辑的手法。
布列松镜头下的盗窃，是只有被赋予才能和天赋的人才能去做的事，也是对社会来说必不可少的人，因为他们可以不像普通人那样生活，而且还可以犯法。这对社会来说其实并非坏事，因为世界本来就是颠倒的，所以才该回复原位。就像神父在临死前看见十字架的时候说：“有什么关系，一切都是圣恩。”因此，布列松将偷窃的场面拍摄得华丽而富有艺术与美感，简直是“指尖芭蕾”。
与《追随》相同的是，主角们都无一例外，以“局外人”的目光始终注视着这个粗糙、无理性的世界。我们的行为在不知不觉中失去了“本我”，只是一味地通过接触他人，来为自己的生活添上浓重的戏剧化色彩。
生活可以多盲目，生命就可以多荒谬。
最后，我有一个小小的建议，如果有喜欢诺兰的小伙伴，不妨也可以尝试布列松的一些经典影片。因为戈达尔曾经说过：“罗伯特·布列松之于法国电影，正如莫扎特之于奥地利音乐，陀斯妥耶夫斯基之于俄国文学。”

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