寻枪

评分：

6.0 还行

分类：剧情悬疑犯罪地区：中国大陆年份：2002

简介：马山（姜文）是西南地区某边陲小镇的一名普通警察，某晚参加妹妹婚宴时因喝得酩酊大醉详情

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更新时间:2019-12-20

寻枪影评：极致的视听盛宴——浅析《寻枪》

《寻枪》是陆川导演的处女作，也是一部非常经典的悬疑片。顾名思义，悬疑电影是指充满悬念，利用电影中人物命运的曲折遭遇、未知的情节的发展变化或者无法看清的结局真相，吸引观众注意力并能引发后续思考和讨论的一种电影类型，结局通常出乎观众的意料。但从某种意义上来说，《寻枪》又显得更加特殊，因为与传统的悬疑片相比，它更注重于表达主人公强烈的主观情绪，而非剧情的开展。整部片子充斥着弗洛伊德的精神分析的色彩，也体现出了以陆川为代表的第六代导演追求精神层面表达的特点。除此之外，姜文的加入给影片注入了十分明显的姜式风格:不断晃动的主观镜头、大量的讽刺性语言以及超现实主义的主题表达。这些元素的组合使得《寻枪》成为一部独具风格而又引人入胜的悬疑剧情片，也因此收获好评无数。
“电影摄影机能够参与动作的戏剧结构、情节的展开，承担起蒙太奇的职能（从全景转为特写和由特写转为全景，水平的和垂直的摇摄）。它常常直接参与揭示动作的戏剧性涵义。”而《寻枪》对于运动镜头和主观镜头的运用达到了非常高超的水准，运用摄影机充分地表达了人物的内心情感、情绪状态，这也是使得影片大放异彩的重要原因之一。故事因主人公马山丢失了他的警察配枪而起，片名《寻枪》即影片的明线，影片也围绕“寻枪”而展开。主人公马山是一个非常典型的中国男人，没有什么特殊的背景，过着平平淡淡的生活，直到一天清晨，他发现派出所配给他的枪不见了。一系列连贯而摇晃的镜头以及低速摄影的方式生动地表达出了人物此时内心的主观感受，反映出马山发现丢枪后惊恐的状态。搭配上特写镜头，更是准确无误地表达出他的内心活动，这时的摄影机的功能不只是呈现画面，更有一种对主观情绪的外在传达。接着是他立刻赶往派出所的画面，导演采用了许多快速镜头、空镜、移镜头以及闪回镜头结合，并运用了倒放的方式，使得镜头里虚实相交、景别模糊。越是狭窄的地方，镜头摇晃得更厉害，且在其中夹杂了相对正常的宽阔景别，配上节奏强烈的摇滚乐，使得观众陷入一种紧张、焦急的情绪之中，同时也增强了影片的整体悬念，奠定了风格和基调。这样的镜头表达方式不仅表现了人物的行进路线，也说明了主人公在去派出所的路上一直在混乱的回忆、思考，不仅省去多余的语言去解释，也反映出马山在丢枪之后内心的茫然和慌乱。摄影机与主人公仿佛融为一体，用外化的镜头语言表达了人物的内心情感。这样的镜头在影片后半部分也有运用:雨夜，马山骑着摩托车追踪一辆汽车，首先镜头里出现的是他骑车的全景，紧接着画面转为马山的主观视角，镜头里出现了路边的树、屋子和老牛，此时的画面同样是十分模糊、朦胧的。结合缓慢、迷幻的音乐声，气氛显得有些诡异。路上只有一丝车灯微弱的亮光指引着他前进，这时，路旁出现了许多人的身影:妻子、儿子、妹妹、妹夫。这当然是出自主人公的主观想象，他开始怀疑各种人，怀疑身边的一切事物。正因为此时镜头已经转换为马山的主观视角，所以路边突然出现的这些人也并不令人感到奇怪，反而把马山此时焦灼、多疑、对谁都不信任的心理刻画得淋漓尽致。
运动镜头对情绪表达的帮助在马山和老树精、陈军三人对话时也有所体现。他们围坐在圆桌前一同分析枪的下落时，导演运用了快速移动的旋转镜头。由于桌子是圆形的，三个人无法在同一平面内出现，所以导演采用了旋转拍摄的方式，这可能不算特别，但镜头的高速移动却是此处的点睛之笔。两个朋友你一言我一语地帮马山做各种分析，他自己却一声不吭。随着谈话的激烈进行，摄影机的运动速度也不断加快，使人产生一种眩晕的感觉，从而形象生动地表现出马山的内心情绪:焦急、濒临崩溃。最后，摄影机转向了天空，顿时缓解了此刻紧张烦躁的氛围，使得主人公的情绪得到了暂时的缓解。除了对人物情绪表达的作用以外，运动和主观镜头对于制造悬念、推动剧情发展也有着不可磨灭的贡献。每一次主观镜头的切换都让观众产生疑惑，怀疑眼前的画面是真正发生的还是主人公自己臆想出来的。这样的交替往复就营造出了一种特殊的悬念感，引发观众的探求欲。最后，马山代替周小刚出走时，运用的也是他的主观镜头。因为他的视角反复在火车两侧不断交替、跳跃，这在现实生活中是不可能发生的。他还给自己臆想出一个对手:卖羊肉汤的结巴刘，在最后全副武装的警察冲上来时我们可以明显地发现地上只有马山一个人，他的手上也没有手铐，所以最后起身的实际上是他的灵魂。在意识尚存的最后一刻，镜头随着他的主观意识来到了妻子和儿子所在的学校，看了一眼正在上课的妻儿。这样的镜头首先会使观众疑惑，为什么突然之间场景会切换成了学校？看到后面才会反应过来，原来马山已经自杀了。弥留之际的主观镜头不仅制造了悬念，同时深刻地表达了主人公的内心情感:对妻子和儿子深深的眷恋和爱意。
影片中音乐音效的运用同样是点睛之笔，在影片里是必不可少的元素，它们起着像镜头一样的重要作用，作为影片情节结构中的一个重要因素参与影片叙述。通过音乐主题的贯串发展、矛盾冲突、高潮布局，达到对剧中主要人物的歌颂或批判，帮助明确电影的意义。马山发现枪丢了，摸上空空的枪套时，画面中突然凭空出现了笛子的声音，随之而来的是皮带被放大了的摩擦声，强化了主人公内心紧张、慌乱的心情，也增强了气氛的紧张程度；在马山赶往派出所的路上，除了快速而模糊的镜头之外，快节奏背景音乐的加入使得画面的节奏紧张而焦灼，给观众传达出一种急切、心慌意乱的感觉。镜头与声音的完美配合使得人物的情绪由内而外地展现出来，这样的画面不需要语言赘述，仅仅凭借着音乐就能达到最佳效果。后半部分，马山在一大早骑着摩托车漫无目的地寻找枪的下落，这时候天色是雾蒙蒙、模糊不清的，而此时响起了缥缈的背景音乐，与画面内容、人物情绪都十分相衬。这一段的节奏也在一直随着主人公马山的心理变化而不断变化着，音乐既传达出人物的心情，又暗示了人物的结局:飘忽不定的人生最终落幕。马山骑自行车追小偷时的背景音乐是整部影片中为数不多的较为轻快的一段。小偷奋力骑着车想要逃跑，而马山则显得十分轻松地一直跟在他左右，加上两人之间好笑的对话，整段都显得较为活泼轻松，这可能也是马山在丢枪之后最为放松的一段，人物心情通过背景音乐明确地传达出来。用音乐往往能加强人物的动作性、心理活动，揭示人物的思想感情，表现人物的精神面貌，使人物的形像更加鲜明生动，这一功能在《寻枪》中体现得十分明显。
整部片子看似寻的是枪，实际上真正寻找的东西却另有所指。一直到妹妹的婚礼上与李小萌重逢前，马山的生活都是平淡无奇、循规蹈矩的。他看似没什么特别之处，心底却一直压制着不为人知的欲望，直到再次见到李小萌。他恍然间意识到自己丢了什么东西，潜意识欺骗他丢的是枪，但他的情绪很明显地在那一小段时间内有了非常大的起伏，充分展现出他内心的挣扎和矛盾。尤其是在派出所向空无一人的所长办公室坦白时，他其实知道自己并没有丢枪，但当时拿帽子的手的剧烈颤抖昭示了他快压抑不住的内心慌乱。他潜意识里知道自己会做出一些无法挽回的事情。他去问妹妹妹夫、去问陈军和老树精，在他们的指引下，或者说是在自己内心的指引下，他来到了“白宫”。当李小萌打开大门的那一刻，他仿佛又回到了年少时光，她用甜甜的嗓音轻轻呼唤着他的名字，逼着他不得不直面内心最深处的欲望。她和年少时一样，依然那么美丽大方而又妩媚动人，但又和年少时不一样，她已经属于别的男人了，而自己也有了家庭，她只会是一个深埋在心底的少年时代的美好的梦。他一直呆滞地看着她，直到李小萌说“你是不是来找周小刚的？他不在家。”他才如梦初醒，准备离开。转身以后走了几步，他突然听到李小萌在轻轻叫他，他立刻回头看向大门，却发现门前空无一人，一切只是自己的幻想。他蹲守在附近，终于发现了周小刚从“白宫”里出来，他立刻跟上前去，让周小刚把东西还给他。周小刚第一反应是把“白宫”的钥匙给他，马山久久地盯着那串钥匙，他明白自己在找的到底是什么，但他却又欺骗自己的内心，告诉自己找的是枪，还让周小刚把枪交出来。但周小刚让他在车里找枪时，他却只是草草地检查了一下，因为他明白枪其实并不在这里。当他离开，去往别的街道时，妻子的身影出现在他眼前，这一幕也是他的臆想，是内心的良知、对妻子和家庭的愧疚让他产生这样的幻觉，企图把黑暗的那个自己拉回正道。然而这份隐藏在内心深处的黑暗想法终究让他举起枪，亲手杀死了李小萌，即使他想杀的其实另有其人。刘结巴也是他臆想出来的假想敌，或者说，刘结巴就是他自己黑暗的那一面。最终，身为警察的正义的一面压制住了叫嚣着要杀死周小刚的刘结巴的那一面，用手铐铐住了身体里的冲动，并用枪里剩下的两个子弹杀死了自己，完成了对自己的救赎。随后，他的灵魂起身大笑，笑自己终于解脱，笑自己该找的东西终于找到了——作为一名警察、一个男人的责任和担当。
无论是从情节本身，还是视听语言的角度来说，《寻枪》无疑都是一部非常出色的悬疑电影。它对镜头语言的运用虽然并非原创，但却胜在与人物心理的组接十分完美，将镜头与人物的主观情绪亦或是想象结合得十分到位，使得画面看上去非常统一、合适。姜文的精彩演绎、对人物和影片恰到好处的拿捏，加上陆川对节奏的把控、逐步的推进，成就了《寻枪》。整部影片立意出色、技巧高超，称得上是一部几近完美的佳作。也让观众在一个半小时里经历了头脑、心灵的双重震撼，欣赏到一部悬疑电影所能带来的极致的视听盛宴。