寻枪

评分：

6.0 还行

分类：剧情悬疑犯罪地区：中国大陆年份：2002

简介：马山（姜文）是西南地区某边陲小镇的一名普通警察，某晚参加妹妹婚宴时因喝得酩酊大醉详情

查看详情

更新时间:2020-03-06

寻枪影评：陆川，姜文，还有一把枪

影片叙事超出了事件本身而进入心理范畴
周星在中国电影艺术发展史中认为，这是一个平凡英雄重诺守责，从哪里跌倒就从哪里爬起的故事
主人公马山寻枪这件事实际上浓缩了一个普通人遇到的生活问题----个人，家庭，婚姻，事业等要害，也是一个英雄式的普通人对自己肩负的责任不留余地毫不退让。
从另一个角度来说，这部影片也可以是作为主旋律的个性化表达：责任用枪的含义来概括，通过马山的个性化表现来潜在地教化观众要恪守尽职。
而马山的责任心和愧疚感外化成他走街串巷，访友寻查等画面中。晃动的镜头和飞驰而过的影像可以感受到主人公焦躁的心理状态。这种面对自己造成的重大过失时的紧绷的神经和急于补救的祈望心态，是每个人人生中或多或少都会经历的。因此，影片的叙事不单单局限在寻找遗失物上，而是进入了生活中真实存在且有所共鸣的内心感知范畴。（p388～389）
这种教化能够打动人的依据是，它平凡普通却又难能可贵。寻枪是为了弥补失职，本质上是为保住面子和工作。所以他先是私下模棱两可的走亲戚拜友询问，再是出于对职业的责任感和同事的愧疚感，才说出事实，而初恋情人的死-------追根溯源，也是因为他不小心把枪弄丢了--------强化加深了他的责任意识，最终以自我牺牲的英雄式壮举来把犯人抓捕归案。尽职守责是大部分人都有的闪光点，但绝大多数人都不可能做到牺牲自身利益来安抚自己的责任心。
这是一个很简单搜寻遗失物的故事，而陆川却能用出色的影像语言把故事讲得曲折动人，富有趣味。
影片标题之后的一长段模拟马山搜寻视角拍摄的画面，摒弃了文字表达能力，直接将人物急躁焦虑的心态展现给观众。
再是，马山在赶回派出所的路上，不断穿插着枪完好地放在保险柜里的画面。这是将人物内心祈愿具象化。由此观众可以联想到自己，当遗失了物品时，内心不由得一直地期盼丢失只是自己的错觉。影片里的人物和现实中真实人物有了对应联系，更贴合生活。
然后，黑夜中跟随嫌疑人无功而返，骑行的路上，黑雾迷朦的两旁突然出现妻儿和妹妹妹夫的身影，道路的前方是面目模糊的偷抢贼，跳切的特写镜头凸出人物的迷茫和担忧，这个不知所踪的小偷将给人物家庭，亲人带来怎样影响难以预测。可能所有的寻找都是徒劳，可能根本没人捡到那把枪，也可能小偷带着枪远走他乡。这把枪既是马山的责任也是他未知的命运。
影片出现了三次大仰角拍摄的小镇门楼，牌坊上“昇平人瑞”的字样清晰可辨，这是一座百年古老祥和的老镇。而马山每次经过门楼时，大大巍峨的牌坊和人物矮小的身影形成巨大反差，预示着平和的小镇存在不稳定的因素。这种宁静的破坏就在于那把丢失的枪。
电影的拍摄手法很奇特。主观视角非常出彩不再赘述，不在场的第三者视角也出现了很多。马山，陈军和老树精三人坐在一起商量的场景，用一段旋转镜头来表现。这个旋转不是通常意义上以某一圆心进行的来回式运动，而是像一个三人之外的第四者，在无声沉默地踱来踱去，看看这个又看看那个；陈军和老树精把周晓刚抓住之后，这种视角的镜头再次出现，就像一个冷静的旁观者。这种拍摄技巧常用于悬疑剧，一是为了很好地方便观众代入其中，二是限制了画面的信息。当镜头只对准某一人物时，另一人物的动作行为观众很难掌握，从而造成信息的不对等，悬疑感由此产生。
最后，影片的剪辑和声音配合默契，转场多依赖于凌厉的剪辑和突如其来的音效，但并不突兀，这可能跟现代人快节奏的都市生活，长期处于广告和MTV风格的视频熏陶，对这样的叙事节奏早已习以为常。快速切换的好处在于节省了很多时间，只需要前因后果，中间的过程不重要即可省略。坏处也显而易见。节奏太快观众思维可能很难追上，上一段的情境中还没来得及抽身就新的信息砸得昏头转向，难以招架。
不过，这可能也是陆川的故意设计。就像影片里哑巴到底是不是犯人，这一切是真实存在还是马山虚拟想象或是自导自演，一切全凭观众自行解读。