药

评分：

6.0 还行

分类：剧情地区：中国大陆年份：1981

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更新时间:2019-04-25

药影评：《药》中“安特莱夫式阴冷”的构造

（本篇为书评）
鲁迅曾经声明《药》中透露着“安特莱夫式的阴冷”，安特莱夫式的阴冷往往指的是具有神秘、恐怖、幽深特点以及象征意义的语言风格与气氛渲染。在《药》中，主要体现为如下四个方面：

一、时间段的选择与情节的搭配
以第一段为例，第一段点明了“后半夜”的时间，又说“月亮下去了，太阳还没有出”。这个时间点是我们于日常生活中不常见的，很容易令读者惊惶。在这种时间段内，华老栓醒来与自己的妻子商量去拿人血馒头的事情，这本身就不甚光彩。给人一种偷偷摸摸、做贼心虚的紧张与焦虑感。
在华老栓去拿人血馒头的过程中，“路也愈走愈分明，天也愈走愈亮了”。拿好人血馒头回家的路程上，“太阳也出来了”。这时的“天亮”也照应着华老栓心里的“天亮”。在茶馆里接待茶客的过程中，一直是白天的状态，这也是情节未出现跌转时光明环境的延续。
按照自然规律来看，天亮后就是天黑，这与情节亦相照应。因此，在小拴死后，华大妈上坟是处于“天明未久”的时间段，不难想象天色还是晦暗的。而情节在之后就戛然而止了，没有进一步的“天亮”。
这样“黑—白—黑”的天色比一味的黑暗更有起伏感。再加上与“坏—好—坏”情节的搭配，二者相得益彰。

二、对于日常事物的扭曲与重构
第一晚，华老栓点亮的油灯，竟泛着“青白的光”，这是不合常理的。对于常识的扭曲与重构，正从反面暗示着它的“反常”。当我们对一样熟悉的东西感到陌生的时候，就会感到慌张。这同样也适用于后文对人物形象的选择，如“花白胡子”、“驼背五少爷”、“满脸横肉的康大叔”，这三者的人物外表特征都不是我们生活中所常见的那种。或者说，他们的特征太过明显，因此俱无“平凡感”，反而显得突兀，强化了读者的心理落差。
华老栓在取人血馒头的路途中，路上之所见均是“灰白的路”、“一声也不叫的狗”
、“鬼似的在前面徘徊的人”，这些意象均是日常所见之物，但它们在《药》中的表现形式却没有一样是正常的。尤其是又处在这样一种黑暗、死寂的环境下，就更添恐怖色彩。

三、留白与模糊
在《药》中，鲁迅有很多中国画式的“留白”。在文中一般以模糊、不通透的文笔与情节表现出来。比如很突兀地引出一样不合理的东西，却不去解释它的成因，之后又若无其事地叙述下去。这样的留白看似无意实则有心，并且大多具有象征性。
第一段中，写了“除了夜游的东西，什么都睡着”。鲁迅写“夜游的东西”，但并不点明这种东西究竟为何物，这种未知感使读者更添惊恐。正如洛夫克拉夫特于《遗落的南境》中所说：“人类最古老最强烈的情感便是恐惧，而最古老最强烈的恐惧则来源于未知。”
再比如华老栓在取馒头的路上，会突然冒出两个嘟哝着“哼，老头子”、“倒高兴”的人，接着这些人就莫名其妙的消失了，似乎就是专门为了吓唬华老栓而出现的一样。还有在茶馆中，念叨着“疯了、疯了”的驼背五少爷。看似是在无关紧要地自言自语，而在第二节末尾借康大叔之口说出人血馒头的荒诞功用之后，再用一句“疯了”作结，就好像这“疯了”又有关紧要了起来，并把目标指向了这一整个茶馆，乃至整个中国社会的人。
最后华大妈上坟，那坟头上的“红白花环”，以及突然“哑——”的一声向远处空中飞去的乌鸦，这似乎都多多少少有些象征的意义，但又并不明显。以上的这些意向要么就突然出现，要么就多少让人感到不适，并且均无起因与后果，就像是为了出现而出现，也像是具有一些深刻含义，却亦说不清楚。让读者充满了一种蒙在鼓里的惶惑。

四、群与独
《药》中最令人感到阴冷的，就是其主人公的孤独感。这一点在《狂人日记》中体现得更加淋漓尽致。不论在什么环境中，主人公似乎都显得孤独，并且他碰到的群体都带着“排他”的态度。
例如《药》中“老栓又吃一惊，睁眼看时，几个人从他面前过去了。一个还回头看他，样子不甚分明，但很像久饿的人见了食物一般，眼里闪出一种攫取的光”，《狂人日记》中“一伙青面獠牙人的笑，和前天佃户的话，明明是暗号。我看出他话中全是毒，笑中全是刀。他们的牙齿，全是白厉厉的排着，这就是吃人的家伙”、“都笑吟吟的睁着怪眼看我，我也是人，他们想要吃我了”，《阿Q正传》中“而这回他又看见从来没有见过的更可怕的眼睛了，又钝又锋利，不但已经咀嚼了他的话，并且还要咀嚼他皮肉以外的东西，永是不近不远的跟他走。这些眼睛们似乎连成一气，已经在那里咬他的灵魂”……
这样的描写，足以让读者感受到主人公在天地之间彻底的孤独，再加上鲁迅自己的生花妙笔，更增强读者的代入感。从而生出一股更直接、更凶狠、更厚重的“阴冷”来。

以上是算对《药》中构造“安特莱夫式阴冷”的分析。这样的手法同样可以运用在恐怖小说的写作中，亦会收效颇丰。