彼岸

评分：

6.0 还行

分类：纪录片地区：中国大陆年份：1995

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更新时间:2010-04-08

彼岸影评：彼岸是个形容词

　　一、梦
　　
很多年前流行起一个词，漂。北漂，深漂，都是漂荡在故乡之外，他们没有那里的户口，飘来荡去，努力生存，然后努力的生活。为了一个执着的梦想，很多人真的可以说是撞的头破血流又咬着牙继续着。最近看了《群众演员》，然后又看了这部《彼岸》。他们都是一群有着当演员梦想的人，在别人的人生里，留着自己心酸的泪。
有人说梦想不就是梦里想的事情么，你做了个梦，也该醒醒了。生在现实里又活在梦里，这样的人生是有多少追求的。可若一点梦想都没有了，整个人混沌的得过且过，就是真的现实了么？现实之所以让人痛苦是因为梦想的是世界自己是主宰者，而现实是每个人都想当主宰者，想主宰自己的生活却又不得不让别人主宰。有的人说逃避现实，但现实哪能逃避的了，就算一直躲在屋子里，哪天也会有人来强拆，把你推出去。在《再见，列宁。》里，我们看到了一个没有面对现实的母亲，但她若活在所有人的谎言里，她会安心么？当然我们不能把什么定义为谎言，只能说它违背于大众价值观之外的东西。她活在了众人编制出来的梦里，影片展示了儿子的孝顺，却又让人觉得母亲活的这么荒唐。母亲最初一直追逐着自己的梦想，一觉醒来却从梦想变成梦了。她以为自己梦想实现了，但最后却成了做了一个美梦。
　　
　　二、王彩玲
　　
　　
其实看《彼岸》，还是有一个感觉，就是那种单独挑出的个体放大的去表现的感觉。看的时候总是会想到《立春》，想到王彩玲。
看完《立春》之后，会不禁打个寒颤。不知道王彩玲生活在现在是否会成为下一个苏珊大妈，可终究她没有遇到现在这样的机会。所以我们看到的就是唱着为艺术为爱情的王彩玲最后领着兔唇的养女在世界最大的广场混入川流不息的人群找不出来。而这些人的坚持是否最后也会化作王彩玲呢？执着于梦想，又无悔于青春，到最后变成了大龄文艺青年，盲目着自己方向。
看的时候旁边的女生说也许这个女的要是在现在，可能不会这样，长的不赖，身材也还不赖。写到这里我又不禁要想一下《台北朝九晚五》了，靠着潜规则上位也许是一个方式。我这么说可能不好听，但就假设一下，段雪渊自己说现在最现实，因为我漂亮，所以站门口迎宾，所以她明白色相的用处，然后如果再下一步发展，她是否靠着选秀和潜规则的各种途径成名，我只能说现在方法多了点，但是谁的就是谁的。比她早出道的白灵也是靠着潜规则才上位演的《弧光》。
有些理想可能别人走的一马平川，但可能自己就面临一道鸿沟。我说这些不是说要成名一定要走这些歪门邪道，我只想说有些人，有些方式，也不是在影射段雪渊也没有影射谁。理想是要追的，别人成就的理想也是美好的，但自己能不能追的上还是得看自己。就好像宝马，一个富二代可以问家里要，今天就能开上，有些人就得奋斗好几年才能开上。同样的目标，但实现起来不一样，因为大家路不一样。顺便说句题外话，一个富二代问家里要钱买个宝马，因为这是家里条件允许的范围内，为什么不能买？你爸妈生日的时候送你个蛋糕，他爸妈生日的时候送他个宝马都一样是礼物，只是价格不同，但都在人家父母范围之内，不能因为那个贵就说人家说什么。再可以说下马诺那句话，马诺就是一位靠着电视博出位红起来的人，也许后面还有人去找她拍片等等。马诺就说我宁愿在宝马里哭，她把刘云超（不管是不是演员，就当是有宝马）给踹下去了，这不代表她不爱宝马男了，你开宝马是个台阶，这个台阶可能有10个开宝马的，她还是要挑，你骑着自行车就上不来。当然我说这个例子可能又有人要骂我了，但请你单单从一这一句话去想这个问题，我这里说的只是这句话，不是说马诺这个人。你看马诺成名了，我不认识马诺，但可能这是她想要的，她走过她的路了。
最近还有什么小哥，咧开B就使劲往外尿，靠着别人搏出位，不照样还有人在外面使劲接着，生怕洒了么。
可能写的有点跑题，但总结下来，还不是为了不让自己茫茫人海中失去最初梦想的人，这世界上本来就没有什么对与错，有的只是成与败。
王彩玲唱歌真的很好，可苏珊大妈也只有那一个。
　　
　　三、运气
　　
大一的时候曾去中山当过一次群众演员，那是社会实践课的要求，关乎学分，我们去了完全是一种玩的心态去看待那个问题，所以下午去了一直演到凌晨三点也根本没什么感觉。除了我们这些学生还有很多的群演，他们都是有公司制，一群种地的农民，所以也不用打卡上班靠时间。他们只是算好一场戏多少钱，然后一拉拉一大帮去，这是我见过的群演，所以再看纪录片里面的可能不一样。他们的不一样是因为面对这件事的态度。北影厂那群人的第一个信念是我喜欢当演员，第二是通过这件事来养活自己。而中山那群人是我来干活是为了转外快，当群演和当泥瓦匠是一个性质。在《群众演员》里有好几个人都说自己就想当演员，然后他们一个个都蹲到了北影厂的门口。我觉得他们挺有毅力的，我们从小就被告之，只要有毅力，什么事情都能成功，他们就蹲在那，等着人来叫，我不知道那是种什么样的态度，是不是一种撞运呢？我的等待是否等同于我的争取？
反正他们就这样做了，但做这些是否最后能值回青春这段时光就不知道。我们看到周星驰当过梅超风爪下的乞丐，看到陈建斌在梅花烙当过侍卫，可那么多乞丐也只有周星驰成了巨星，那么多侍卫，也只有陈建斌娶了蒋勤勤。挥霍着过青春能过几年，什么时候是梦醒，梦醒了之后能干嘛？混到最后其实都没有混出什么好的出路，也许成就的都是别人，当了别人的铺路石，就好像《彼岸》里的段雪渊，她对着镜头轻蔑的笑，也许是玻璃会反光，冲着那里能轻蔑的笑自己，她说成就的是牟森。她说我以为后面就会有人找我拍戏，对，他们有很多的话都是存在于我以为之中，还是刚才说的，觉得自己主宰着，但她之后也只能站在饭店的门口当迎宾，那个时候才知道自己的翅膀并没有长多少的羽毛，没飞起来。真的就是做了一场梦，梦醒了，回到了现实之中。我不禁想起吴维纯同学唱的那句谁说梦想照进现实，操你妈一句屁话。
开始是热情的，后来怎么就苟延残喘了，饿肚子是不是培养毅力的方式呢？一个人在废墟之中待了三天终于获救，我们说他有生的毅力，但这样的毅力也是有个限度的，若是四天，五天呢？坚持到最后无非就是坚持不住和无法坚持，但结果是一样。那个住演过古装戏最后却在小区里当保安，凉水兑酱油当饭，蚁局在地下室角落里的男孩，最后能否可悲的说句被梦想打败了呢？当时信誓旦旦的来到这里就是为了把自己梦捣碎吗？每个人都有自己铺好的轨迹，我想说很多东西真的不是努力，毅力就能得到的，最后成为白费力却又耗掉了青春。也许有人又问了，不去试试怎么知道，去了才会有希望。其实这个问题我自己也蛮迷惑的，但我想到了两个词适可而止，量力而行。一个人喜欢富士山，非常喜欢，想拥有，但能拿走么？至少现在还没有人有这个能力吧。也许可以说他们享受了这个过程，可这最后得到的是一个结果，我们都需要“享受”很多的过程，但希望得到是个成功的结果，这证明这一场付出是值得。生命的每一秒都会有付出，有人愿意拿着生命的分分秒秒去享受失败么？只是生命又是这样过去了。
戏落幕，曲终人散场。现实的彼岸在哪里，那里盛开着梦想，还是种植着稻粮。
我总觉得很多东西是谁的就是谁的，不能抢，不能轮。谁都希望成就自己梦想，但也要适时的泼自己凉水一下，提醒自己这么做下去是否值得，不要欺骗自己，这不是后悔，一错再错才会叫人后悔。前几天看围脖，看到有人转发，闹闹说以前的梦想做与音乐有关的事，专栏作家，电视编导。现在都做到了，以后的梦想是全职太太。写到这里我倒觉得自己有点矛盾了，她一定付出了很多的努力。但再转过来想，我想说，闹闹的努力是努力对了方向。《彼岸》是什么？话剧里能爬绳索爬过去，生活里就会有很多人从那条绳索上掉下去。需要一些努力，我还需要一些运气。
爱迪生说的话成了教材，天才，百分之一是灵感，百分之九十九是汗水。但这句话后面还有半句是那百分之一的灵感是最重要的，甚至比那百分之九十九的汗水都要重要。如果把天才换成梦想，那百分之一是否是运气呢？
　　
　　四、回家种田
　　
回家种田是种什么样的生活态度？有个孩子回去在田埂里演出了一场话剧，这个结局还蛮让人诧异的。但这个结局我还蛮喜欢的，那个男孩子被生活逼的回家种田，有他熟悉的人，没变成酱油兑凉水的过日子，这不是他想要的，我觉得这是他该走的路，至少现在他应该走这个方向。然后在这个基础问题解决后，他排出一场话剧。话剧讲了什么我是真没听明白，总觉得声音无无拉拉的。可当他从前的同伴还在北京蹬三轮车卖方便面的时候他已经又开始话剧了。而这出话剧的好坏已经不重要，重要的是，我还在演，我还可以演，我的舞台一直在我的身上没有丢过。
看到最后出字幕的时候，段雪渊去了进修班，而这么多年过去了，我再去百度搜索她的名字的时候，搜出的还是关于这部纪录片的东西。她可能就真的再也没有接过戏，而过了15年之后，再看他们的意气风发，是可喜还是可叹呢。
今天看到班里的某位装逼的女性在校内说，毕业考不上研回家种地去，养鸡育菜，远离城市。不禁嗤之以鼻，但回想下，大家都会对自己嗤之以鼻。
认为梦想，遍体鳞伤，也许微不足道，只为酣畅淋漓，可人生来日方长，又如何面对以后的时光。看《后革命时代》的时候，看着那些在北京农村大汗淋漓的排练，在现场嘶吼的摇滚青年，是不是也成为了廖一梅爱的那些老去的男孩呢？8年之后，老谢还会摔吉他，痛仰还喊着哪里有压迫哪里就有反抗，他们的执着令人感动，可他们的生活是怎样，谁又清楚呢。
彼岸也许是个形容词吧。