彼岸

评分：

6.0 还行

分类：纪录片地区：中国大陆年份：1995

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更新时间:2011-04-26

彼岸影评：碎裂的声响很清美，因为砸的很用力

1.此岸纯洁如花，彼岸未知诱引

《彼岸》用了彼岸这个极美好而迷幻的词语来注解和镇痛这个纪录片，这场戏剧，这群人。一开场就具有强大的气场，年轻的面孔和身体，倔强而固执的表演着他们被灌注而以为的世界。
现在，有一条河，而不是一根绳子，在我们面前，我们要度过这条河，到达彼岸。
现在，有一条河，而不是一根绳子，在我们面前，我们要度过这条河，到达彼岸。
反复用力咬着的台词，抑扬顿挫的戏剧腔调，竭尽全力的肢体表演，这是一种年轻的生命热情，他们来自各地，热爱表演，在北京电影学院的社会募招中来到这里，跟随着牟森排练，可以说，他们单纯直白，有着最青春的血液，所以那么投入的表演，最后达到的震撼让很多人慨叹。
也许他们并不明白彼岸的含义，甚至不会懂得追寻彼岸将会付出的惨痛代价，他们以为的世界是被外在灌输的表演和理解，而不是自己去真实体会后透彻的感悟，他们太年轻，太纯洁，怀抱着最坚韧期望，垫着脚尖仰望理想，以为爬过这条绳子就是天蓝海阔的梦，却未曾预料一条湍急的河流在等待着湮灭这些细微而年轻的面孔。
在彼岸的戏剧表演中，他们很用力的排演，夸张的饱满的，以至于最后感动了这么多的人，散场后更是大哭，似乎是在认可和满足这种成就感。可是当一切结束，扯下嘈杂纷乱的报纸，生活不过是开出了一朵炫彩的昙花，短暂美丽瞬间又合上了，只有余味可供消遣。
想起彼岸，大多人都觉得像一场梦，热烈的一塌糊涂，眼神放光，于坚念起台词时是兴奋的，激情的，吴文光讲述时是真切的，他们显然是受到感染的，除了一直都在冷静的牟森，后来的转折看得出他是真的经历沧桑才看得最透彻。
待现在看来，前半部分的彼岸是特别具有理想主义光环的，那些纯洁的气息十分的浓烈，仿若可以抵消现实社会的污浊和残酷，可以化解生活的虚无和衰败，甚至可以以追求的借口光明正大的逃避，好像彼岸是如此的吸引人，那里繁花似锦自由自在充满着一切的美好和诗歌，这种幻想牵引着灵魂不自觉的往前跑，依然影响现在的人们，看到这样的画面还是会内心澎湃和激动。

2.彼岸无可触摸，此岸现实斑驳

彼岸的肢解是一步一步来的，最大的对抗杀手就是生存问题，当三个月后作者再次接触到这些孩子们时，发现了完全不一样的状况，他们面临生计步履艰难，又在内心守着曾触碰过的理想花朵不忍丢弃，在无情的现实和荣光的梦想中被互相排挤。他们开始明白彼岸的飘渺，似曾摸着过，却永远都握不住，而在某些人看来，他们从来从来都没有理解过彼岸的含义，就像于坚说，他是要解构彼岸，而他们偏要去追逐。这些带着乌托邦色彩的迷幻过往深刻的在这些孩子们身上留下痕迹，他们还顿留在美好的记忆，现实马上横冲直撞而来。因为要养活自己，他们开始做卑微的工作，这种前一秒为理想奋战无上荣光下一秒却因生活所迫干着以前不屑过的工作的落差残忍的刻在了这些年轻的孩子的心里，他们一下子要转变刚刚才构建的精神世界马上进入一个俗成规定的社会里，无疑是残酷的。纪录片在这里体现了宏大的命运感官，也绘画了社会缩影，前半部是真实的戏剧表演，然后转折到后半部，才是真正的生活上演，喜怒哀乐都是那么的明晰和真实，哪怕是被剥去外衣的理想冷得让人哆嗦。
长发女孩的采访特别让人心动，她美丽的面容晶莹的双眼，内心那份高傲和此时此刻的生活夹杂在一起，听见了瓷器般得声响，她的梦碎了。而崔亚朴没有给出女孩们特别敏感的外观情感，却能看出他的挣扎，骑着自行车推销方便面，生计困窘还装着对戏剧的憧憬。祖儿是相对清楚看待这一切的女孩，段雪渊心中有清高所以碎的心疼，崔亚朴的老实造成他放不下，而祖儿她成熟客观，尽管面临着和大多数人差不多的状况，但她看起来仍有着一丝生活的美好和勇气，她讲述和溜冰小孩的那一段显示出的温暖的跳动很感染人。但她也是这场梦的代价承担者，她只是相对隐忍自己的哀痛表示出一种淡然。他们都在最青春洋溢的时候经过彼岸的锋芒再下坠回生活的本质，这其实是残忍的，落差太大的，他们不该承受的，但也是真实存在的，这不是戏剧，也不算电影，没有回头。最近的彼岸是在他们最璀璨的岁月，然后随着时间的消逝逐渐的推着往前，在此岸焦灼忧虑被生活禁锢着，再也不会想着去疯狂的跨越，因为那只会带来更多的伤害。

3,现实在劫难逃，彼岸一如既往
因为必须要面对生活，那么不管是多辉煌的乌托邦都会衰败，我们可以批判彼岸，它没有让我们触摸到美好，反而是冷冰冰的残酷，我们也可以忘记彼岸，彻底的在社会洪流中为金钱为生计奔波，我们甚至可以给自己营造一个假象的彼岸，有花有草。
我们生活在这个社会，就在义无反顾的践行着本体的付出，比如养活自己，孝敬父母，比如心存理想，艰难奋斗，它不会随着某种东西的幻灭而终结，《彼岸》让我们看到了一种过程，伴随着外在影响和内在改变的成长，它带着梦想的羽翼，也会沾染恶魔的气息，会塑造一个美好国度，也能颠覆全部幻想，我们的生活难道不就是在这样的期冀和失望交替中反复磨练和回味。
《彼岸》是一个镜像，里面关于青春和梦想的色彩始终流淌着纯朴的感动，而对于支离的现实常态呈现的也很直接和心碎，无论年轻或衰老必定会在此找到共鸣，因为这是从属于命运的东西，不是一个词语的含义。
最后，崔亚朴和祖儿在崔的家乡演出了一场自己排练的戏剧，牟森和女朋友也前往观看，在苍茫坑洼的土地上，吃力的喊出台词，像是一场生涩而自我的表演，唢呐想起，一切的卑微事物都在这种悲凉的声响中消散，伴着拖拉机逐渐远去。